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外国作品中的四大吝啬鬼

阿巴贡 莫里哀是十七世纪法国古典主义喜剧大师, 他的创作对一切不合理性的社会导恶 现象进行了辛辣的讽刺。《吝啬鬼》一剧的情节从古罗马作家普劳图斯的《一坛 金子》脱胎而来 。主人公阿巴贡是个典型的守财奴、吝啬鬼。他爱财如命,吝 啬成癖。他不仅对仆人及家人十分苛刻,甚至自己也常常饿着肚子上床,以至半 夜饿得睡不着觉,便去马棚偷吃荞麦。他不顾儿女各有自己钟情的对象,执意要 儿子聚有钱的寡妇,要女儿嫁有钱的老爷。当他处心积虑掩埋在花园里的钱被人 取走后,他呼天抢地,痛不欲生,活画出一个视钱如命的守财奴形象。 可是,没多一会儿,后面花园里传来阿巴贡捉贼的喊叫声:"捉贼!抓凶手啊! 抓杀人犯啊:我完蛋了,我的脖子让人割断了,我的钱叫人偷走啦!……我那可 怜的钱啊,我亲爱的朋友啊!他们硬从我手里把你给抢走啦;你没了,我还活在 世上干什么啊?我要死, 我死了, 我已经入土啦! 你们没人肯告诉我是谁偷的吗? 我要去报告法庭,我要请法官来审问全家的人:女仆、男仆、儿子、闺女都得审, 连我也得审。你们不管谁我瞧着都可疑,都像偷我钱的贼。把你们全绞死才好。 我求你们告诉我那个贼在哪里。 如果我不能把钱重新找回来, 我自己也得去上吊。 "

莫里哀擅长塑造概括性很强的艺术形象。阿巴贡几乎成了吝啬的代名词。莫 里哀笔下的人物性格鲜明,但稍嫌单薄,近于批评家所说的"扁形人物"。莫里哀 的喜剧大多遵循古典主义的"三一律"原则,冲突集中,结构严谨。莫里哀常用" 闹剧"手法来营造喜剧气氛,增强喜剧的讽刺效果。 葛朗台 过了七十六岁的葛朗台老头在看到女儿把玩自己的定情之物金梳妆匣时,竟“身 子一纵,扑上梳妆匣,好似一头老虎扑上一个睡着的婴儿”。一个“纵”和一个“扑” 字将老葛朗台贪婪到发狂的形象活化到纸上。当独生女声明匣子是情人寄存的, 是神圣不可侵犯的,扑过去想抢回时,老头竟“使劲一推,欧也妮便倒在母亲床 上。”梳妆匣上镶嵌的金子异化了父女之情,使吝啬鬼发狂。但抢夺女儿的情物 梳妆匣把太太气得晕死过去的现实使葛朗台从癫狂的漩涡中跳出,变得异常清 醒,“孩子,咱们别为一个匣子生气啦,拿去吧”,老箍桶匠马上把匣子扔到床上, 并且到自己的密室拿一把金路易来也摔在床上,声称是送给欧也妮的。葛朗台的 “大方”,搞得太太和女儿面面相觑,莫名其妙。其中的隐秘只有吝啬鬼自己清楚。 为一只梳妆匣气死了太太,女儿按律将继承家庭财产的一半,那等于要了葛朗台 的命,狡诈的葛朗台知道以小失大划不来,便百般讨好自己的女儿,甚至常在她 面前哆嗦,装模作样,以亲情为诱饵,骗女儿放弃对亡母财产的继承权,并且常 利用女儿对情人的特有感情占便宜。这些都表现了吝啬鬼个性的另一个侧面 ——“狡诈”。但葛朗台毕竟是拜金狂。当他到弥留之际,生命力退守在眼睛里时, 他能够睁开眼时,竟几小时地用眼睛盯着金子,脸上的表情仿佛进了极乐世界。 当神甫把镀金的十字架送到他唇边,给他亲吻基督的圣像,为他做临终法事时, 他竟做了一个骇人的姿势,想把金十字架抓到手里,这最后的努力送了他的命。 他临终对女儿的遗言是“把一切照顾得好好的,到那边来向我交帐。”一生疯狂地

追求金钱,占有金钱,最后被金钱所累时仍竭力呼唤着金钱而走向坟墓,金钱已 经使他异化成鬼,一个疯狂狡诈的吝啬鬼。
泼留希金 果戈里笔下的泼留希金则是俄国没落地主的典型,是俄国封建社会行将灭亡的缩影。 虽然贪婪吝啬与葛朗台不相上下,但腐朽没落则是泼留希金的个性。他实为富豪却形 似乞丐,这个地主蓄有一千以上的死魂灵,要寻出第二个在他的仓库里有这么多的麦 子麦粉和农产物,在堆房燥房和栈房里也充塞着尼绒和麻布、生熟羊皮、干鱼以及各 种蔬菜和果子的人来就不大容易,然而他本人的吃穿用度却极端寒碜。衣服很象一件 妇人的家常衫子,且沾满了面粉,后背还有一个大窟窿。头上戴的帽子,正如村妇所 戴的,颈子上也围着一种莫名其妙的东西,是旧袜子?腰带还是绷带?不能断定。但决 不是围巾。他的住室,如果没有桌子上的一顶破旧睡帽作证,是谁也不相信这房子里 住着活人的。他的屋子里放着“一个装些红色液体,内浮三个苍蝇,上盖一张信纸的 酒杯……一 把发 黄的 牙 刷,大 约还 在法 国人 攻 入莫斯 科之 前, 它的 主 人曾经 刷过牙 的”。泼留希金虽家存万贯,但对自己尚且如此吝啬。对他人就可想而知了。女儿成 婚,他只送一样礼物——诅咒;儿子从部队来信讨钱做衣服也碰了一鼻子灰,除了送 他一些诅咒外,从此与儿子不再相关,而且连他的死活也毫不在意。他的粮堆和草堆 都变成了真正的粪堆,只差还没人在这上面种白菜;地窖里的面粉硬得象石头一样, 只好用斧头劈下来……泼留希金已经不大明白自己有些什么了,然而他还没有够,每 天聚敛财富,而且经他走过的路,就用不着打扫,甚至偷别人的东西。这就是泼留希 金的所作所为。 夏洛克 他是高利贷资本的代表,是一毛不拔的守财奴。但爱财如命的夏洛克在这场戏的开头 却一反常态,不要比借款多几倍的还款,而要一块无用的人肉,可见其心胸狭窄,复 仇心极重,一遇机会便要疯狂报复对他不利的人,非要置对手于死地不可,可见其冷 酷无情。夏洛克对别人的谩骂反唇相讥,冷静和自信的态度活灵活现。败诉以后他又 想要三倍的还款,贪吝的本性又复原了,守财奴的本相暴露无遗。他是一个不折不扣 的恶魔。 同时,他也是一个在基督教社会里受欺侮的犹太人。夏洛克对安东尼奥的 报复有合理而又复杂的动机。人们对夏洛克,既鄙夷他的贪婪,憎恨他的残酷,又多 少同情他所受的种族压迫和屈辱。 在很多人的眼里夏洛克是一个贪得无厌、 一毛不拔、 吸血鬼的形象,又是一个守财奴“让一个靠不住的奴才看守着门户,有点放心不下”, 夏洛克不能说不是这部喜剧中的悲剧人物,仆人饿跑了投奔了自己嫉恨的人,而女儿 更是抱着自己的财产和情人私奔了,最后甚至是输掉了自己的剩余的一部分财产,他 可真是“赔了夫人又折兵”。更是一个报复心极强的人,为了报复安东尼奥的辱骂之仇 可以不收利息让他一步一步地钻入圈套里,为了就是要得到他的一块肉,可是他得到 肉又能怎样?他却说“拿来钓鱼也好”。其实安东尼奥也是挡住他财路的一个拦路虎, 为了自己的财路必须要把这个拦路虎除掉。


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