２ １ 年 ３月 ００ 第 ４ ２卷第 ２期 云 南师 范大学 学报 （ 学社会 科 学版 ） 哲 Ｍ ａ． ０ ０ ｒ ，２ １ Ｖｏ＿ ２ Ｎｏ ２ ｌ４ ． 略论 宋 词 风 格成 因 中的几 个 音乐 元 素 周 品生 ， 曹 晓 宏 （ 楚雄师范学院 中文系 ， 云南 楚雄 ６ ５ ０ ） ７ ００ ［ 摘 影 响。 要］ 宋词两大风格类型的形成 ， 了与宋词文 学部分的歌词 有关 外 ， 与音乐部 分的旋 律、 除 还 演 唱者 、 演唱方法 、 配器 、 速度 等元 素有关 。文 章论 述 了这几个 音乐 元 素对宋 词两 大风格 类 型形成 的 ［ 关键 词］ 婉约 ； ； 豪放 音乐元素 ［ 中图分类号］Ｉ ７２ ２ ．３ ０ ［ 文献标 识码］Ａ ［ 文章编号］１０ －５１ （ＯＯＯ —００ 一Ｏ ００ １０２ １）２ １１ ６ 作 为一代 文学 之盛 的宋词 ， 名家 名词众 多 ， 灿 如繁星 ； 流派风 格不 同 ， 彩纷呈 。如果 说风 格 即 异 人， 那么 众多 的词人词 作 ， 个体 风格确 实无一 相 其 可能 。更何况 宋代 以后 ， 词渐 渐与音 乐脱 离关 系 ， 逐渐形成为一种新 的诗体而不再供演唱。这样 ， 宋词研究 中对婉约 和豪放 风格的形成原 因的探 究， 不得不集 中到它 的文学部分 ， 即今天所谓 的 “ 上 。当然 ， 词” 歌词本身也有不少音乐元素， 如声 韵， 如句读长短 ， 如对偶 （ 字调要相反） 如四声 阴 ， 阳， 但这些本 文不论 ， 只谈歌词以外 的音乐元素。 宋词 毕竟是 歌 曲 ， 它 的 “ 声填 词 ” 而 依 的创 作 方 式 更使我们在探究它两大风格类型的形成原因时不 能不考虑其音乐部分。本文试图对宋词音乐部分 中的几个元素略作分析 ， 以了解它们 对婉约和豪 放 两大 风格形 成 的影响 。 在分 析宋 词 两大 风 格成 因 中的 音乐 元 素 时 ， 我们 不妨 先从 宋词 中歌词 与 曲调 的关 系说起 。 类 。诸如晏殊的雍容娴雅 ， 晏几道 的凄婉幽峭， 欧 阳修的清疏深婉 ， 柳永的 自然真率 ， 苏轼 的狂放 ， 辛 弃疾 的 沉雄 ， 观 的 清 婉柔 媚 ， 夔 的柔 婉 典 秦 姜 丽 ， 是 荆 山之 玉 ， 蛇之 珠 ， 奇 斗 艳 ， 真 灵 争 美不 胜 收 。但 如果 把宋 词 作 为一 个 整 体来 看 ， 风 格 分 其 为婉约与豪放两大类型 ， 应该说 已是共识 。 ① 婉约及豪放风格 的形成 ， 原因十分 复杂 。但 如果我们把今 天说 的宋词 回复到它 的原始状态 中， 就是 回复到 歌曲这 一点来 考究 ， 该 可 以找 也 应 到一些 相对简 单 明晰的答 案 。 宋词 说到 底就 是 歌 曲 ， 而歌 曲则 是 文学 与 音 乐 杂交融 合 出的一个新 的艺 术 品种 。当然也 可反 过来 说 ， 曲这 个艺术 品种 ， 以分为文 学和 音乐 歌 可 平心而论 ， 作为歌曲， 宋词的歌词部分也即我 们今天说的“ ， 词”对宋词风格的形成 ， 起着关键的 作用 。现在的歌曲创作， 一般是先写出歌词 ， 然后 根据歌词的意义和所表达出的情绪情感 ， 再进行 谱 曲， 曲调的谱 写很大程度上受到歌词的制 约。 它要根据歌词的意义情绪情感 ， 写出旋律（ 也即曲 调 ）选择 适 当 的节 奏 、 度 、 ， 速 配器 ， 至 还要 考 虑 甚 两个部分 。歌曲的文学部分就是歌词 ， 由于种种 原因， 宋词的音乐部分绝大多数都已失传 ， 即便有 极少 的 曲调 以乐 谱 的形 式 流 传 下来 ， 由于记 谱 但 方法 的不够 科 学 ， 今 已难 以演 唱 。而这 些 硕果 如 仅存的乐谱中保存的音乐信息也极少 ， 如它的速 度、 奏、 节 配器 、 唱等等 ， 演 大都 不甚 了了 。因此想 到由什么人演唱 ， 是男声 ， 还是女声 ， 是高音， 还是 根据原曲谱演唱以回复其原始效果风貌 ， 几乎不 ＊［ 收稿 日期］ ｏ ９ ２ ４ ２ ｏ —１ —１ ［ 作者简介］ 品生 （９７ ）男 ， 昆明人 ， 周 １４一 ， 云南 楚雄师范学院教授 ， 研究方向为中国古代文学史（ 宋元 明清部分） 和 中国古代文学理论 。 ① “ 婉约”豪放” “ 之说 ， 最早见于 明代张铤《 诗余 图谱 ? 凡例 》“ 词体大略有 二 ： 体婉约 ， ：按 一 一体豪 放。婉约者欲 其词情蕴藉 ， 豪放者欲其气象恢宏。此后还有“ ” 三体说”“ 、四体说” 等等， 但以词学界而言，婉约 ‘ “ 豪放” 之分影响最大， 当无可置疑 。 ? １２ ? ０ 云南师范大学学报 （ 哲学社会科学版 ） 第 ４ 卷 ２ 中音， 抑或是低音 。但宋词的创作路子却与此相 反 。它是“ 依声填词” 也就是说 ， ， 宋词的创作 ， 是 先有现成的曲调（ 也可是“ 度曲” 即由通音律的 自 ， 词人创作出的曲调） 再根据 曲调所表现出的情绪 情感 ， 填入歌词。歌词要表达什么情感 ， 选用什么 晚 日寒鸦 一 片愁 ， 塘新 绿 却 温 柔 。若教 眼 柳 底 无 离恨 ， 不信人 间有 白头。 自由。 肠 已断 ， 泪难 收 ， 相 思重上 小 重楼 。情 知 已被 山遮 断 ， 倚栏 杆 不 频 其二： 壮岁旌 旗拥 万 夫 ， 檐 突骑 渡 江初 。燕 兵夜 锦 题材 ， 采取什么结构 ， 提炼什么词语等等， 都必须 考虑 与 曲调 的适 应 。曲词 情调 相 谐 ， 即所 谓 声 妮银胡糠， 也 汉箭朝飞金仆姑 。追往事，