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高中音乐欣赏精选(1)

高中音乐欣赏完整版(1)

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曲名 作者 少女的祈祷(钢琴独奏) (波)芭达捷夫斯卡曲 山林的呼唤(交响组曲《山林之歌》第一乐章) 马思聪 曲 夜( 《山林之歌》第五乐章) 马思聪 曲 1812 年序曲(交响曲) (俄)柴科夫斯基曲 牧歌(合唱) (内蒙名歌)瞿希贤编曲 瞿希贤 曲 瞿希贤 曲

006 牧歌(独唱) 007 牧歌(器乐版) 008 009 010 011 012 013 014 015 017 018 019 020 021 022 023 024 025 026 027 028 029 030 031 032 033 034 035 036

月光奏鸣曲(第一乐章) (德)贝多芬 曲 夜曲(钢琴独奏) (波)肖邦 曲 彩云追月(民族管弦乐) 任光曲 彭修文改编 大进行曲(歌剧《阿依达》选曲) (意)威尔第 曲 七律.人民解放军占领南京(合唱) 毛泽东 词 沈亚威 曲 祖国颂(合唱) 乔羽 词 刘炽 曲 龙华祭(弦乐交响诗) 吕其明 曲 祝酒歌 施光南 曲 拨弦波尔卡 (奥)施特劳斯 曲 第五(命运)交响曲(第四乐章) (德)贝多芬 曲 松花江上 张寒晖 词曲 英勇就义 (舞剧《红色娘子军》选曲) 吴祖强、杜鸣心、施万春等 曲 一个华沙幸存者(片段、为朗诵、男声合唱和乐队演出而作) (奥)勋伯格 词曲 这一仗打得真漂亮(歌剧《洪湖赤卫队》第三场) 张敬安、欧阳谦叔 曲 跳蚤之歌(讽刺歌曲) (俄)穆索尔斯基 曲 看秧歌 (交响组曲《炎黄风情》之《赵燕故事》第六曲) 鲍元恺 曲 辽阔的草原 ( “长调歌曲” ) 内蒙古 蒙古族民歌 酒歌 西藏 藏族民歌 牡丹汗 新疆 维吾尔族民歌 一杯酒 新疆 乌孜别克族民歌 歌唱美丽的家乡(飞歌) 贵州 苗族民歌 黄河船工号子 河南 巩县民歌 澧水船夫号子 湖南 民歌 赶牲灵(信天游) 陕北 民歌 小河淌水(女声独唱) 云南弥渡 民歌 尹宜公收集整理 小河淌水(混声合唱) 云南弥渡 民歌 无锡景(小调) 江苏 无锡民歌 铜钱歌 湖南 民歌

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037 038 039 040 041 042 043 044 045 046 047 048 049 050 051 052 053 054 055 056 057 058 059 060 061 062 063 064 065 066 067 068 069 070 071 072 073 074 075 076 077

清津浦船歌 索兰调(混声) 索兰调(男声独唱) 日出

朝鲜 民歌 日本北海道 民歌 日本北海道 民歌 印度尼西亚民间佳美兰音乐

海鸥 缅甸 民歌 晚上的拉格(西塔尔琴独奏) 印度 民间乐曲 信号 乌兹别克斯坦 民间乐曲 苏丽珂(合唱) 格鲁吉亚 民歌 苏丽珂(男声四重唱) 格鲁吉亚 民歌 塔尔即兴独奏(阿塞拜疆风味的《马胡尔》达斯加尔) 伊朗 民间音乐 塔克西姆 (卡依独奏) 伊拉克 民间音乐 马达加斯加竹筒琴演奏 马达加斯加 民间音乐 我的祖国 加纳 歌曲 津巴布韦拇指钢琴演奏 津巴布韦 民间音乐 纳米比亚弦弓弹唱 纳米比亚 民间音乐 拍手舞 坦桑尼亚 民间歌舞 晒稻草 加拿大 歌曲 Jambalaya(什锦菜) 美国 乡村音乐 多巴哥钢鼓合奏 多巴哥 民间音乐 牙买加民谣 牙买加 尼加拉瓜假面舞 尼加拉瓜 节日歌舞 哥伦比亚新音乐组合 哥伦比亚 拉丁美洲排箫三重奏 拉丁美洲 即使你的青春消逝 (英) 爱尔兰民歌 多快乐(班杜利亚琴合奏) 西班牙 民间音乐 妈妈(中文版) (意) 比西欧 曲 妈妈 (原文版) (意) 比西欧 曲 小鸟 波兰 歌曲 田野静悄悄 俄罗斯 歌曲 夏天快来吧(排箫、扬琴与人声) 罗马尼亚 德拉修鲁尔尼亚地区 民谣 华尔兹舞曲 丹麦 民间乐曲 酒狂(古琴曲) 选自明朝《神奇秘谱》 阳光三叠(混声合唱) 王维 词 选自清朝《琴学入门谱》 黄莺吟 选自南宋《事林广记》 湘妃泪 琵琶文套大曲《塞上曲》第三段 光明行(二胡) 台湾舞曲(选段) 瑶族舞曲(民族管弦乐) 瑶族舞曲(西洋管弦乐) 挑担茶叶上北京 我们走在大路上 古曲 刘天华 江文也 刘铁山、茅沅曲 彭修文 改编 刘铁山、茅沅曲 彭修文 改编 白诚仁 编曲 (何纪光演唱) 劫夫 词曲

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078 在希望的田野上 079 春天的故事(选段) 080 春(小提琴协奏曲《四季》之一)

晓光 词 施光南 曲 王佑贵原曲 叶小纲 改编 (意)维瓦尔第

081 水上音乐组曲(第一曲选段 A 版) (德)享德尔 关于亨德尔,海顿曾说: “他是我们一切人的老师” ;贝多芬则说:他是真理之所在。 与巴赫相比,亨德尔算是一位彻头彻尾的国际性作曲家,他的音乐兼有德国的严肃、意大利 的悦耳和法国的壮丽,而这些特点是在英国成熟的。 1712 年, 亨德尔在德国汉诺威选帝侯的宫廷里担任乐长之职, 他向选帝侯请假去英国。 选帝侯批准了他的请求,但又求他及时回来。亨德尔到伦敦之后,声名大振,取得英国宫廷 作曲家的职位,于是乐不思蜀,久居英国,迟迟不回汉诺威。1714 年,十分赏识其才华的 英国女王安妮去世,汉诺威选帝侯继承了英国的王位,即乔治一世,他对亨德尔的迟迟不归 一直心存芥蒂,而亨德尔对新王的到来也忐忑不安。就在这时,亨德尔的两位朋友——朝中 重臣布林顿勋爵和吉尔曼塞克一起为他想出一条妙计。他们建议乔治一世在 1715 年夏天举 办一次水上游览会,由亨德尔准备助兴的音乐。为此,亨德尔竭尽全力地投身于《水上音乐 组曲》 。那天,亨德尔率领 50 人所组成的乐队搭乘一艘船,伴随着乔治一世的御船,指挥精 心准备的《水上音乐组曲》 。音乐征服了乔治一世,他不仅尽弃前嫌,还增加了亨德尔的年 薪。不听则罢,一听之后,乔治一世让乐队为他从头到尾演奏了三遍,可见水上游览会的盛 况。 082 水上音乐组曲(第一曲选段 B 版) (德)享德尔 083 第一百零一(时钟)交响曲(第二乐章) (奥)海顿 084 弦乐小夜曲(第二乐章) (奥)莫扎特 085 第九(合唱)交响曲(第四乐章选段) (德)贝多芬 086 C 小调练习曲 (波)肖邦 087 飞行的女武神 歌剧《尼伯龙根的指环. 女武神》 (德)R.瓦格纳 088 芬兰颂 (芬)西贝柳斯 089 海妖( 《夜曲》第三乐章) (法)德彪西 090 第十一交响曲(第二乐章) (前苏联)肖斯塔科维奇 曲名 作者 091 蓝色狂想曲(钢琴与乐队) (美)格什文 092 远古孩子的声音(室内乐 选段) (美)乔治.克拉姆 093 我爱你,中国《海外赤子》插曲 翟琮 词 郑秋枫 曲 094 马赛曲(法国国歌) (法)鲁日.德.里尔 词曲 095 年轻的朋友来相会 张枚同 词 谷建芬 曲 096 菩提树(声乐套曲《冬之旅》之五) (奥)舒伯特( “歌曲之王” ) 097 黄河船夫曲( 《黄河大合唱》 ) (八个乐章) 光未然 词 洗星海曲( “人民音乐家” ) 098 黄河颂( 《黄河大合唱》 ) (八个乐章) 光未然 词 洗星海曲( “人民音乐家” ) 099 黄水谣( 《黄河大合唱》 ) (八个乐章) 光未然 词 洗星海曲( “人民音乐家” ) 100 河边对口唱( 《黄河大合唱》 ) (八个乐章) 光未然 词 洗星海曲( “人民音乐家” ) 101 黄河怨( 《黄河大合唱》 ) (八个乐章) 光未然 词 洗星海 曲( “人民音乐家” ) 102 保卫黄河( 《黄河大合唱》 ) (八个乐章) 光未然 词 洗星海 曲( “人民音乐家” )

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103 104 105 106 107 107 108 109 110

怒吼吧,黄河( 《黄河大合唱》 ) (八个乐章) 光未然 词 洗星海 曲 ( “人民音乐家” ) 洪湖千里芦苇深 (歌剧《洪湖赤卫队》六场) 张敬安、欧阳谦叔 作曲 放下三棒鼓,扛起红缨枪(歌剧《洪湖赤卫队》六场) 张敬安、欧阳谦叔 作曲 吉普赛之歌 四幕歌剧《卡门》选曲 (法)比才 斗牛士之歌(中文版) 四幕歌剧《卡门》选曲 (法)比才 斗牛士之歌(中文版)四幕歌剧《卡门》选曲 (法)比才 斗牛士之歌(原文版)四幕歌剧《卡门》选曲 (法)比才 珊瑚舞 芭蕾舞剧《鱼美人》 选段 吴祖强、杜鸣心 曲 伎乐天 芭蕾舞剧 第三幕《莫高窟》舞曲之二 黄安伦 曲

111 那根藤缠树 舞剧《篱笆墙的影子》 选曲 徐沛东 曲 112 春之轮舞 芭蕾舞剧《春之祭》第一部分“大地的礼赞”第四段舞曲 (俄)斯特拉文斯基 曲 113 牛仔舞 舞剧《牧场竞技》 (美)科普兰 曲 114 唱脸谱 阎肃 词 姚明 曲 115 海岛冰轮初转腾(京剧《贵妃醉酒》杨贵妃唱段) 116 迎来春色换人间(现代京剧《智取威虎山》选段) 117 如傍晚的和风(花鼓戏《郑培民》选段 118 贺新春 京韵大鼓 李延年 词 骆玉笙 编曲 119 蝶恋花.答李淑一(苏州弹词音调) 毛泽东 词 赵开生 曲 120 苏州胜天堂 苏州弹词 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 133 135 136 辛特勒的名单(主题音乐,小提琴) 辛特勒的名单(童声合唱) 花儿为什么这样红( 《冰山上的来客》 ) 春天里( 《十字街头》 ) 九九艳阳天( 《柳堡的故事》 ) 乡恋(电视片《三峡的传说》 ) 黄土高坡 常回家看看 天堂 在银色月光下(管弦乐曲) 在银色的月光下(合唱版) 在银色月光下(钢琴与乐队) Green Sleeves (绿袖子) Green Sleeves (绿袖子) 命运(贝多芬《第五交响曲》 ) 爱情的故事(萨克斯管演奏) (美)约翰.威康姆斯 (美)约翰.威康姆斯 塔吉克族 民歌 雷振邦改编 贺绿汀 高如星 张丕基 (李谷一演奏) 陈哲 词 苏越 曲 戚建波 腾格尔 塔塔尔族 民歌 黎英海改编 塔塔尔族 民歌 黎英海改编 塔塔尔族 民歌 黎英海改编 英国民歌 英国民歌 (法)理查德.克莱德曼 改编演奏 (美)弗朗西斯.莱 曲

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音乐鉴赏曲目详析
音乐鉴赏是近几年联考中新加入的题型,曲目较多,建议以 5 首为一组穿插在平时乐 理的常规教学中进行。 001 少女的祈祷(钢琴独奏) (波)芭达捷夫斯卡曲 《少女的祈祷》为波兰女钢琴家巴达捷芙斯卡(Badarzewska,1838-1861)作于 1856 年,是举世皆知的钢琴小品。结构单纯,浅显淳朴,亲切感人,虽略带伤感,但又异 常柔美,逼真地表现了一个纯洁少女的美好心愿。 乐曲采用主题与变奏的曲式结构,降 E 大调,4/4 拍子,行板。简短音阶下行接 两个琶音引子后,便是由分解和弦的上行音调和轻捷的下行音调组成的主题。其波浪 式的旋律线和上下行的音型,具有柔和的回旋感。表现了天真无邪的少女的遐思和幻 想。这首钢琴曲结构简洁、亲切、温婉、充满了青春的活力。 八个小节的主题重复一遍后开始了三次变奏,仿佛预示着少女丰富的感情变化。 其委婉的旋律发自内心深处的真诚,仿佛是少女对美好幻想的期盼,它令所有初学钢 琴的学生都喜爱和着迷。 002 山林的呼唤(交响组曲《山林之歌》第一乐章) 马思聪 曲 山林之歌是马思聪于 1953~1954 年创作 。作品以云南山区民歌为素材,溶入了 作者对所经历山林生活的深刻体验和种种感受。这部交响组曲为标题性音乐 ,有 5 个乐章。 003 夜( 《山林之歌》第五乐章) 马思聪 曲 第五乐章“夜”为行板,单三部曲式,英国管独奏再现第一乐章主部主题,以弦 乐柔情的新主题应和, “山鬼”的呼唤性动机一再出现,并悠悠远去。 004 1812 年序曲(交响曲) (俄)柴科夫斯基曲 《1812 序曲》 (降 E 大调序曲“1812” ,作品第 49 号)是柴科夫斯基于 1880 年创 作的一部管弦乐作品。为了纪念 1812 年库图佐夫带领俄国人民击退拿破仑大军的入 侵,赢得俄法战争的胜利。该作品以曲中的炮火声闻名,在一些演出中,尤其是户外 演出,曾起用真的大炮。该序曲于 1882 年 8 月 20 日在莫斯科救世主大教堂首演。

005 牧歌(合唱) (内蒙名歌)瞿希贤编曲 由东蒙民歌《牧歌》改编的无伴奏合唱, 瞿希贤于一九五四年创作。 无伴奏合唱是指仅用人声演唱而不用乐器伴奏的多声部音乐表演方式,也包括为 此写作的声乐曲。无伴奏合唱源于欧洲中世纪天主教堂的唱诗班(圣乐团) 。自文艺复 兴后期起,才渐渐成为世俗音乐演唱形式。 无伴奏合唱能充分发挥男女不同声部、声 区、音色的表现力,并在整体上保持音质的协调和格调的统一。在长期的发展中,无 伴奏合唱积累了丰富的曲目,它至今仍在欧美音乐生活中占有重要的位置。 006 牧歌(独唱) 007 牧歌(器乐版) 瞿希贤 曲 瞿希贤 曲

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008 月光奏鸣曲(第一乐章) (德)贝多芬 曲 升 c 小调第十四钢琴奏鸣曲,又名“月光奏鸣曲” ,分为三个乐章,为德国作曲家 路德维希· 凡· 贝多芬作于 1801 年。 第一乐章为情感的表现极其丰富, 有冥想的柔情, 悲伤的吟诵,也有阴暗的预感。虽然伴奏,主题和力度的变化不大,但仍通过和声, 音区和节奏的变化, 细腻地表现了作者心弦的波动。 这首奏鸣曲包含着贝多芬最原始 的构思。它所依据的题材很简单:乐曲一开始,由不断流出的三连音构造了无边的幻 想,四小节后,第一主题在中音区淡淡地出现。它细致而沉静,略带些忧郁。1 段 1 分 18 秒在 B 大调上出现了第二主题。 中间部由第一主题开始。 三连音曲折有致地走向 高音区,呈现出急躁不安的情绪。随后,进入第三段,第一主题平静地再现,第二主 题以升 c 小调的面目再现, 然后以低音继续奏出基础动机的尾奏, 慢慢地消失而结束。 贝多芬这一时期的奏鸣曲充满了尝试性的作法,他企图重新评价奏鸣曲式主要的 创作原理。传统的格局,奏鸣曲式往往出现在在第一乐章,但贝多芬打破了这种模式, 第一乐章为三部曲式。升 c 小调第十四钢琴奏鸣曲是古典乐派开始朝浪漫乐派转变的 作品之一。 009 夜曲(钢琴独奏) (波)肖邦 曲 钢琴《夜曲》是肖邦作品的重要组成部分,他一生所创作的 19 首钢琴《夜曲》 , 反映了他不同时期的创作特点。 由于他创作的《夜曲》具有独特的抒情风格,又有“钢 琴诗人”的美誉。 《降 E 大调夜曲》是肖邦夜曲中最优秀、最具代表性的作品,同时也是脍炙人口的 一首。作品以浪漫主义的创作风格,描绘着大自然的景色,也倾注着作者心灵的话语。 恬静优美的旋律和精雕细作的钢琴织体是主要特色,另一特点是节奏上比较轻松,带 有船歌的荡漾感,使作品张弛适度、又不散乱。在匀称的三连音节奏音型的伴奏下, 钢琴吟奏出乐曲的主题音调,温存柔美,好向往去了一切烦恼和痛苦,这一主题在整 首乐曲中反复了三次,情绪连贯,但旋律的装饰性变化很大,具有较强的即兴色彩。 第二主题变化重复后,出现赋予热情的华彩段落,最后在乐曲中安静的气氛中结束。 010 彩云追月(民族管弦乐) 任光曲 彭修文改编 《彩云追月》是一首创作于 1935 年的民族管弦乐曲。1960 年,彭修文根据中央广 播民族管弦乐团的乐队编制重新配器。 乐曲以具有民族色彩的五声性旋律, 上五度的自 由模进,笛子、二胡的轮番演奏,弹拨乐器的轻快节奏,低音乐器的拨弦和吊钹的空旷 音色,形象地描绘了浩瀚夜空的迷人景色,曲调悠扬而抒情。 此曲的旋律采用中国的五声音阶写成,简单、质朴,线条流畅,优美抒情。乐曲的 第一部分,由笛、箫、琵琶、二胡、中胡齐奏,弦管合鸣,悠然自得,从容不迫。秦琴、 扬琴、阮弹拨出轻盈的衬腔,节奏张弛有度,使音乐在平和中透露出不动声色的活力。 间杂的木鱼、吊钹的敲击更衬托出夜的开阔旷远,平添神秘。第二部分,没有明显的对 比色彩,旋律分明是第一部分抒情的延展,没有冲突,有的只是和谐、圆融。乐思正象 听者此时的思绪一样,自由发展,浑然天成。最富有动感的应该是第三部分,乐器间应 答式的对话仿佛是云月的嬉戏,忽上忽下,忽进忽退,情态逼真、意趣盎然。

011 大进行曲(歌剧《阿依达》选曲) (意)威尔第 曲 威尔第代表作有《弄臣》 、 《游吟诗人》 、 《茶花女》 、 《假面舞会》 、 《阿伊达》 ,奠定 了歌剧大师的地位。这首《大进行曲》 ,是四幕歌剧《阿伊达》第二幕,第二场达拉斯 凯旋归来时的音乐。后来,被后人改编成管弦乐曲和管乐合奏曲,称为《大进行曲》

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或《阿伊达进行曲》 。全曲由两个主题组成,第一主题表现凯旋而归的将士们在行进时 的矫健英姿,第二主题表现的是人们热烈而欢快的情绪。 012 七律.人民解放军占领南京(合唱) 毛泽东 词 沈亚威 曲 这首作品气势恢弘, 语言铿锵有力, 表现了人民解放军彻底打垮国民党反动派的信 心和决心, 表达了解放全中国的必胜信念。沈亚威代表作有《淮海战役组歌》 、歌曲《人 民解放军占领南京》 、 《行进在祖国大地》 。 013 祖国颂(合唱) 乔羽 词 刘炽 曲

《祖国颂》 是 1957 年中央新闻纪录电影制片厂为庆祝建国八周年所拍摄的我国第 一部大型宽银幕文献纪录片,其中有同名主题歌《祖国颂》 ,为气势恢宏的大型合唱, 刘炽代表作有《翻身道情》 、 《新疆好》 、 《让我们荡起双桨》获各种全国奖项。 014 龙华祭(弦乐交响诗) 吕其明 曲 吕其明代表作有《弹起我心爱的土琵琶》、《谁不说俺家乡好》序曲《红旗颂》 交响叙事诗《白求恩大夫》、交响乐《雨花祭》、弦乐《龙华祭—献给解放上海的烈 士们》、交响诗《铁道游击队》、随想曲《霓虹灯下的哨兵》。 015 祝酒歌 施光南 曲 《祝酒歌》整首歌曲清新明快,以跳跃的节奏、抒情的气质见长。是人民音乐家施 光南所作最著名的歌曲之一,由韩伟作词,歌曲创作于上世纪 70 年代末,中国人民刚 摆脱“文革”十年浩劫,改革开放的门窗也刚刚打开不久。一首《祝酒歌》唱响了一个 历史新纪元的来临。由我国著名男高音歌唱家李光羲演唱,顿时传遍了华夏大地,陶醉 了亿万中国人民,成为一代颂歌。 施光南代表作有《打起手鼓唱起歌》 、 《周总理,您在哪里》 、 《祝酒歌》 、 《洁白的羽 毛寄深情》 、 《吐鲁番的葡萄熟了》、歌剧《伤逝》。 016 赛龙夺锦 何柳堂 曲 《赛龙夺锦》又叫《龙舟竞渡》 ,属“广东音乐” ,由何柳堂(1872-1933)创作,是 描述中国南方端午节(端阳节),龙舟竞渡的热闹情况,全曲节奏轻快。先由唢呐演奏 出雄赳赳的旋律,有如将军出场似的,作为引子。乐曲主体部份,以弹拨及拉弦跳动 的音调,配合铿锵的锣鼓节奏,展现一幅龙舟健儿,全力以赴夺标的场面。结尾音调 风趣,表现胜出龙舟,洋洋得意的样子。 017 拨弦波尔卡 (奥)施特劳斯(圆舞曲之王)曲 乐曲采用了只加三角铁或木琴为陪衬的弦乐合奏形式。 整部作品轻快活跃, 因从头 至尾都以短促的拨弦来演奏,因而得名“拨弦波尔卡” ,全曲为三部曲式。所谓拨弦, 就是直接用手指拨动小提琴上的弦来演奏。这首《拨弦波尔卡》为每年奥地利维也纳新 年音乐会的必奏曲目。 小施特劳斯代表作有 《蓝色多瑙河》 、 《维也纳森林的故事》 、《春之声圆舞曲》、 《皇帝圆舞曲》。 018 第五(命运)交响曲(第四乐章) (德)贝多芬(乐圣) 曲 贝多芬的第四乐章向来是精品。第五(命运)交响曲第四乐章中体现了战胜命运,
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取得胜利的辉煌之感。 贝多芬在交响曲第一乐章的开头,写下一句引人深思的警语:“命运在敲门”, 从而被引用为本交响曲具有吸引力的标题。乐曲体现了作者一生与命运搏斗的思想, “我要扼住命运的咽喉,他不能使我完全屈服”。贝多芬是一位集古典主义大成、开 浪漫主义先河的德意志古典音乐作曲家,也是一位演奏家和指挥家。他一共创作了 9 首编号交响曲、35 首钢琴奏鸣曲(其中后 32 首带有编号)、10 部小提琴奏鸣曲、16 首弦乐四重奏、1 部歌剧、2 部弥撒、1 部清唱剧与 3 部康塔塔,另外还有大量室内乐、 艺术歌曲与舞曲。贝多芬被也被尊称为乐圣。 019 松花江上 张寒晖 词曲 这首歌曲的结构是带尾声的二部曲式,由张寒晖作于 1936 年。 1936 年,被蒋介石驱赶到“剿共”前线的东北军官兵,携老带小,布满西安的街 头。他们被迫流亡关内,有家归不得,有仇不能报,却要为反共反人民的内战去卖命, 人人心中都郁结着悲苦怨愤,要倾吐,要爆发。当时正在西安二中教书的张寒晖,天 天见到这种流浪徘徊的惨景,耳鼓充满嗟叹痛苦的呼声,于是便谱写出了这首感人肺 腑的独唱歌曲。 张寒晖代表作有《松花江上》 、 《去当兵》 、 《游击乐》 ,还有他用陇东民歌曲调又创 作了著名的《军民大生产》 。 020 英勇就义 (舞剧《红色娘子军》选曲) 吴祖强、杜鸣心、施万春等 曲 1959 年冬,中国第一部芭蕾剧《鱼美人》(吴祖强、杜鸣心作曲)在北京公演,获得 很大成功。1964 年又出现了根据同名电影改编的《红色娘子军》 。 021 一个华沙幸存者(片段、为朗诵、男声合唱和乐队演出而作) (奥)勋伯格 词曲 《一个华沙幸存者》又名《华沙幸存者》的作者勋伯格本人就是犹太人。二战结束 后,勋伯格得知希特勒把全欧洲成百万的犹太人赶到华沙的犹太人居住区,然后又把 他们赶到达豪和奥斯维辛的毒气室毒死。这一事件,使勋伯格深受震动,1947 年,他 写出这部不朽的杰作。这是一页惊心动魄的历史记录,是华沙集中营里一个幸免于难 的人的自述,他揭露了纳粹的罪行。作者运用十二音序列作曲法刺耳的音响,使这部 作品充满震撼人心的力量。 全曲分为两部分:第一部分是管弦乐队加朗诵(1 至 80 小节) ;第二部分是祈祷 加管弦乐队(81 至 99 小节) 。整个作品可看成是自由混合的二部曲式。 第一部分 第一段落(1 至于 13 小节)是管乐、弦乐和打击乐的合奏,情绪恐怖而紧张。 第二段落(14 至 20 小节)是弦乐、打击乐和圆号,表现一种慌乱、混浊的气氛。 第三段落(21 至 37 小节)是弦乐、打击乐和木管,表现集中营的人们集合时的嘈杂 声和无秩序的德国军人的叫骂、鞭打声。 勋伯格:著名的现代音乐作曲家之一, “表现主义”乐派的主要代表人物。 他首创了“十二音体系”的无调性音乐。他和他的学生贝尔格、威伯恩被合称为“新 维也纳乐派” ,即“表现主义”音乐流派。代表作:名著《和声学》 022 这一仗打得真漂亮(歌剧《洪湖赤卫队》第三场) 张敬安、欧阳谦叔 曲 《洪湖赤卫队》首排于 1958 年,1959 年 10 月该剧作为湖北省向国庆十周年献礼剧 目首次进京演出,一炮走红,从此成为中国民族歌剧瑰宝。

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《洪湖赤卫队》中著名的唱段: 1.“洪湖水,浪打浪” 2.“小曲好唱口难开” 3.“这一仗打得真漂亮” (众游击队员合唱) 4.“没有眼泪,没有悲伤” 5.“看天下劳苦人民都解放” 6.“放下三棒鼓,扛起红缨枪” 023 跳蚤之歌(讽刺歌曲) (俄)穆索尔斯基 曲 穆索尔斯基是俄国近代音乐现实主义的奠基人, 是 “新俄罗斯乐派” 即 “强力集团” 中最主要的作曲家。代表作: 《图画展览会》 、 《荒山之夜》 。 《跳蚤之歌》是穆索尔斯基所作曲,歌德所作词。全曲以掐死跳蚤的胜利者发出的爽朗 笑声结束。除结尾外,全曲贯穿了嘲弄和轻蔑的笑声,大大增强了讽刺效果。 024 看秧歌 (交响组曲《炎黄风情》之《赵燕故事》第六曲) 鲍元恺 曲 鲍元恺代表作: 《炎黄风情——中国民歌主题 24 首管弦乐曲》 、第一交响曲 《纪 念》 、第二交响曲——台湾音画。 秧歌是北方农村流行的一种边歌边舞的民间歌舞,山西的秧歌以晋中地区的祁太 秧歌最为著称。祁太秧歌产生在祁县、太谷,以叙事歌曲和短剧为主。这一首《看秧 歌》本身就是一首秧歌曲,描述了一对姐妹结伴到邻村看秧歌,一路上趣事层出的情 景。乐曲突出了秧歌的打击乐音响,以北方特有的火爆气氛把音乐推向高潮。 025 辽阔的草原 ( “长调歌曲” ) 内蒙古 蒙古族民歌 蒙古草原“长调” ,蒙语称“乌日听道” ,即“悠长的歌曲” 。流行于内蒙古阿拉善、 锡林郭勒、呼伦贝尔等大草原。 “长调”在音乐上的主要特征是歌腔舒展,节奏自由。 一般为上、 下两句,所以四句歌词分两遍唱完; 歌词内容绝大多数是骏马、骆驼、羊群、 蓝天、白云、水草;唱法以真声为主。 026 酒歌 西藏 藏族民歌 藏族民歌包括山歌(牧歌) 、劳动歌、爱情歌、风俗歌、颂经歌等几类。风俗歌中 又有酒歌、猜情对歌、婚礼歌、箭歌、告别歌等几种。 藏族酒歌是喝酒、敬酒时唱的民间歌曲,有时伴随简单的舞蹈动作,是藏族城乡人 民非常喜爱的艺术形式。 027 牡丹汗 新疆 维吾尔族民歌 牡丹汗是一回族姑娘的名字,歌曲内容描写一个维吾尔族青年爱上回族姑娘的心 声,流传于新疆伊犁河一带。编词、编曲均为王洛宾( “西部歌王” ) ,创作时间为 1940 年。 028 一杯酒 新疆 乌孜别克族民歌 新疆乌孜别克族的一首民歌《一杯酒》 ,这是一首短小精悍、热情洋溢的乌孜别克 族民歌。 它以极其简练的旋律和富有舞蹈性的节奏, 反映了乌孜别克族人民对祖国的热 爱和对新生活的赞美。结尾保留了乌孜别克族语言,旋律用上波音加以装饰,更生动地 表达了乌孜别克族人民无比快乐的心情。

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029 歌唱美丽的家乡(飞歌) 贵州 苗族民歌 贵州苗族民歌《歌唱美丽的家乡》属于苗族飞歌,特点:四声微调式民歌,降 mi 音, 乐曲终止音低。苗族飞歌的音调高亢嘹亮,豪迈奔放、明快,唱时声振山谷,有强 烈的感染力。 “飞歌”多用在喜庆、迎送等大众场合,见物即兴,现编现唱。 030 黄河船工号子 河南 巩县民歌 船工号子, 中国民歌体裁号子的一种。 在行船中为配合航运、 船务等劳动过程而传唱。 031 澧水船夫号子 湖南 民歌 “澧水船工号子” 是由地方小调转化而成的一种独特的劳动号子, 是以反映船工们苦 难生活和战天斗地的劳动场面为主题的一种独特的民间音乐。澧水船工号子没有固定的 唱本和唱词,也不需要专门从师,全凭先辈口授,代代相传。大多是因时因地因人即兴 而起,脱口而出,比较通俗。 澧水船工号子是音乐节奏较强的民间音乐,也是我国劳动号子的重要组成部分。它 具有丰富的音调,复杂的节奏变化和多声部的音乐织体 032 赶牲灵(信天游) 陕北 民歌 信天游在陕北它叫“信天游” ,又称“顺天游” “小曲子” , 在山西被称为“山曲” , 在内蒙古则被叫作“爬山调” 。无论是陕北的信天游,山西的山曲,还是内蒙的爬山调, 其歌词都是以七字格二二三式为基本句格式的上下句变文体,而表现则以浪漫主义的比 兴手法见长。形式自由灵活,每两句为一小节,押韵;有的一节表达一个意思,有的几 节组成一个部分,表达比较复杂的意思;调子自由,单纯易唱;每段常转韵,多用比兴 叠字和衬字。 033 小河淌水(女声独唱) 云南弥渡 民歌 尹宜公收集整理 小河淌水是一首云南民歌,由尹宜公创作于 1947 年,歌词质朴自然,富于想象,感 情真挚、内在。音区较高,音域较宽,表现出少女的活力与纯情,是一首经典的民歌作 品。 034 小河淌水(混声合唱) 云南弥渡 民歌 035 无锡景(小调) 江苏 无锡民歌 小调:中国民歌体裁类别的一种。一般指流行於城镇集市的民间歌舞小曲。经过历 代的流传,在艺术上经过较多的加工﹐具有结构均衡、节奏规整、曲调细腻、婉柔等特 点。 036 铜钱歌 湖南 民歌 这是湖南益阳的民间小调。湖南音乐主要是以湖南的民歌为主,其中比较出名的有 《扇子花鼓》 、 《采茶调》 、 《十月怀胎》 、 《放风筝》和《铜钱歌》等等一批脍炙人口的歌 曲。 它的音调:从头至尾,都使用了以“羽(6)—宫(1)—角(3)”为骨干的、建立在“小 三—大三”这一“音调结构”基础上的旋律音型;同时,它又用低八度的“徵(5)”和高 八度的“徵(5)”在“两端”将三个骨干音“包裹”起来,而且,低“徵(5)”经常是升 高半音的“Sol(5)” ,这也就是我们前面所说的“带有升徵的五声羽调式”的基本含义, 对此我们称之为“湘羽调” 。这种“湘羽”色彩,除了一部分民间歌曲外,在湖南花鼓戏

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唱腔中使用得更为普遍,成为湖南民间音乐风格的一种标志。

037 清津浦船歌 朝鲜 民歌 这是一首朝鲜东北部咸镜北道地区民歌。歌曲为带再现的二段体结构,6/8 拍。第 一段节奏悠长,蕴涵着渔船摇摆的韵律。第二段曲调轻松有力,加上富有朝鲜民族风格 的捕鱼号子的衬词的运用,生动表现了渔民在风浪起伏摇摆不停的渔船上辛勤劳动的情 景。反映了渔人的快乐的劳动生活与乐观精神。 朝鲜半岛音乐特点: 1. 音阶属于无半音五声音阶。多以 la 为主音,构成 la、do、re、mi、sol、la 的音列。 旋律中, 音高摇动的技法为最大特征。 在管乐器中叫摇声 (转声) , 在弦乐器中称为弄弦, 无论雅乐、民俗音乐还是宗教音乐的各种体裁中,都有这种摇声、弄弦。 2.节奏:习惯三拍子类的节拍。 3.乐器和音色:喜欢用音量非常大和音色嘶哑的声音。 038 索兰调(混声) 日本北海道 民歌 日本民歌中衬词特别多,这跟劳动中的劳动节奏,劳动时的吆喝声有一定的关系。 例如, 在我国也唱得比较多的日本最流行的民歌之一 《索兰调》 , 开头一句就全是衬词 ( “呀 连,索兰、索兰,索兰、索兰、咳咳托” ) 。 039 索兰调(男声独唱) 日本北海道 民歌 日本音乐大致分为: 1.宫廷雅乐:日本最古老的音乐,是公元 7、8 世纪日本古代的祭祀歌舞与中国唐乐和 朝鲜高丽乐相结合的产物,风格典雅庄重,被视为国宝。 2.民谣:大众化的富有生活气息的民间歌曲(如劳动歌曲,礼仪歌曲,儿歌等) 。 040 日出 印度尼西亚民间佳美兰音乐 佳美兰是印尼人民喜闻乐见的一种民族乐队,它所演奏的音乐也称为甘美兰。甘美 兰乐队及其音乐大约在 15 世纪时形成, 至今已有 500 年的历史, 它深深植根于印尼的泥 土中,在民间有着深厚的基础。佳美兰是一种由多种乐器合奏,并加上人声构成的多声 音乐。它既不是齐奏,也非欧洲式的和声,对位。它的音乐织体复杂交错,演奏时还带 有一定的即兴性,即在核心旋律的基础上进行即兴演奏。 《日出》是一首为乔吉德品基坦舞(巴厘岛北部地区的乔吉德舞蹈是一种社交舞蹈。 观众也必须参与,先由女子拿扇子在台上跳一圈,然后观众挑选一位男子作舞伴,两人 即兴跳舞。 )表演开场的器乐作品,也是一首乔吉德佳美兰音乐。 乐曲开始由十根竹管平排组成的打击乐器奏出了一段快速流畅的主题,接着,在一 阵小钹轻快的节奏声中,双面鼓击出欢快的鼓点,同时,竖笛的快速演奏与鼓钹声一起 构成多层次的丰富一音响,并不断反复,情绪颇为热烈。第二段音乐速度加快、节奏更 密集,演奏的即兴性更强,情绪层层递进,乐曲最后在欢腾奔放的气氛中结束,仿佛描 绘出人们在日出时欢乐歌舞的场景。 041 海鸥 缅甸 民歌 此曲流行于缅甸北部伊洛瓦底江流域, 歌唱了伊洛瓦底江的美丽景色。 伊洛瓦底江 是缅甸的第一大河.每当夕阳西下,彩霞缤纷,江水静静东流,歌声轻轻回荡,成群的海

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鸥在江面上自由翱翔。缅甸民歌《海鸥》以抒情的笔调,绘出了缅甸人民向往自由,热 爱家乡的画面。歌曲旋律紧密结合歌词,迂回曲折,抒情优美。当年纪录片《周总理访 问缅甸》中始终贯穿这首乐曲。 042 晚上的拉格(西塔尔琴独奏) 印度 民间乐曲 印度,是世界四大文明古国之一,又有“电影王国”之誉,如今在印度传承的音乐 体裁大致有四种:宗教音乐、古典音乐、民俗音乐和大众音乐。北印度音乐称为印度斯 坦音乐,具有感情色彩,较华丽。南印度音乐称为卡纳提克音乐,比较理智而带地方色 彩。印度之所以拥有发达的音乐,是因为有坚强的理论体系支撑,那就是拉格和塔拉。 拉格被称为印度古典音乐的心脏和灵魂。它来自古代梵语,意思是感染人的心灵。 拉格是一种旋律框架,每一种拉格有它自己的音阶、音程及特定的旋律片段,表达 某种特定的情感绪。杰出的演奏家表演时,即兴的部分可占百分之五十到九十。 塔拉是节奏和节拍的总称。 西塔尔是印度流行最广的一种弹弦乐器,造型修长俊美,七根琴弦。西塔尔琴的音 色柔美悦耳, 演奏者把钢丝拨子套在右手食指和小指演奏, 既能演奏如歌的抒情性音调, 也能弹出快速的舞蹈性节奏,并且十分重视各种装饰音和滑音的运用。 印度人习惯把拉格的表演与一天的不同时间段对应地联系在一起。 他们认为, 某种 拉格只有在某一时间段表演才有效果,否则就会失去或降低他的价值。 043 信号 乌兹别克斯坦 民间乐曲 乐曲为带再现的三段式,2/4 拍子,具有浓郁的地方民族音乐风格。 第一段开始由笛子奏出, 旋律明快却略显急出促, 接着由弹拨乐器都它尔奏出欢快 的音调,而后又由笛子奏出开始时的音乐主题。 第二段音乐速度稍慢, 一段由都它尔奏出的固定音型的间奏之后, 擦弦乐器艾捷克 演奏出两句优美抒情的旋律, 然后笛子奏出一段舒展深情的调, 使第二段音乐与第一段 形成了鲜明的对比。 第三段是第一段的重复再现,情绪更加炽热奔放。乐曲始终有手鼓声伴奏,最后在 热烈的气氛中结束。 044 苏丽珂(合唱) 格鲁吉亚 民歌 这首歌曲产生于 20 世纪 20 年代, “苏丽珂”在格鲁吉亚语是“心爱的”意思。歌 曲旋律恬静、平稳,具有深情的忧郁美,极富民族色彩,表现了主人公对已经死去爱人 的无限眷念的深厚情感。苏军红旗歌舞团的阿?阿历山大罗夫把它改编成男声四重唱, 斯大林生前也非常喜爱这首民歌。 045 苏丽珂(男声四重唱) 格鲁吉亚 民歌 046 塔尔即兴独奏(阿塞拜疆风味的《马胡尔》达斯加尔) 伊朗 民间音乐 伊朗是一个具有四、 五千年历史的文明古国, 公元前称波斯, 是个大帝国。 塔尔 (tar) 波斯文的意思是“弦” ,是伊朗民间一种具有两个相连共鸣箱的长颈弹拨乐 器,琴体呈“8”字形,以皮革蒙面,共有六根弦,每两根为一组,有二十五个品位。 演奏时以一金属琴拨弹奏,主要用于独奏。 这是一首充满阿塞拜疆风味的乐曲, 属于伊朗传统音乐十二达斯加尔中的第十一套 马胡尔。 乐曲一开始是一段序奏, 情绪悠然平静, 仿佛描绘出一片安逸优美的自然风光。 随后是根据多种不同的达斯加尔音调而进行即兴发挥演奏,充满浓郁的民族气息。 达斯加尔这个概念具有调式音阶、即兴演奏规范和组曲等多种含义。它又是组曲,

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是将传统的旋律型按照调式分组连缀的组曲。 047 塔克西姆 (卡依独奏) 伊拉克 民间音乐 全曲由多个木卡姆音调组成, 每个音调都带有即兴表演的特点。 乐曲一开始比较平 静舒缓,后来逐渐加快,充满喜悦和激动的情绪。 卡侬共鸣箱呈直角梯形状的、水平放置的拨弦乐器。张有 63~84 根弦,3 根为一 组发同音,所以可奏 21~28 音,定弦可按所奏乐曲的马卡姆调式音阶而改变。其共鸣 箱以木为盖板,右边为琴马,左边为弦轴,并在每根弦下安有一种可折叠的金属叶,通 过它的张合改变弦的张力,达到调节音高的目的。演奏时将琴水平放置在膝上,双手食 指戴指甲弹拨。该乐器在中国新疆也很流行。 048 马达加斯加竹筒琴演奏 马达加斯加 民间音乐 由于马达加斯加盛产竹子, 这个乐器的共鸣箱又是用竹子做成的, 所以叫 “竹筒琴” 。 竹筒琴是马达加斯加的特产乐器,一般有 13 根琴弦,用双手抱着琴筒演奏。 049 我的祖国 加纳 歌曲 加纳国在非洲的西北部, 濒临几内亚湾, 除黄金外, 该国的可可产量为世界第一位。 这首歌曲表达了加纳人民热爱祖国之情,保卫祖国之心,祝祖国繁荣之愿。节奏采用弱 拍的后半拍起。 050 津巴布韦拇指钢琴演奏 津巴布韦 民间音乐 拇指钢琴是非洲的传统乐器,在不同的非洲国家,拇指钢琴有不同的名字,在津巴 布韦它则被称为 Mbira(姆必拉) 。 拇指钢琴的发声体部份就是上面一根根长短不一的弹性金属条,下面则用木或葫芦 瓜作为共鸣箱。据说,由这种乐器所演奏出来的音乐不仅能够赶走病人身上的邪气,还 能起到祈雨的作用,因此在津巴布韦它是备受人们喜爱的乐器之一。 拇指钢琴主要用来伴唱,演奏的时候,要两手拿着琴体,然后用两只大拇指弹奏, 当拇指按下再放开时,钢片便会振动而发出声音了。有些拇指钢琴上会装上一些贝壳或 汽水瓶盖等对象,使弹奏时能同时发出一些类似“嘶嘶”声,或者像铃鼓金属片晃动时 发出的响声,使音响效果更加丰富。 拇指钢琴体积小,易于携带,当日落黄昏之时,人们会围成一圈,用它来作歌唱或 讲故事伴奏,有些土人在长途步行时,也会携带它来沿途消遣时间。 051 纳米比亚弦弓弹唱 纳米比亚 民间音乐 非洲歌曲音域一般比较狭窄,乐句比较短小,较少装饰音,而且少用变奏,常做反复. 歌曲的旋律结构常围绕一个或几个中心音,或用重复的旋律和节奏型.有些地区的歌唱几 乎只用自由的说话节奏,并夹杂着叫喊声. 演唱常常表现为“一领众合”的形式。弦弓是 一种非洲的弓弦乐器,即在便宜的弓上张着一根弦,通过拨动弦发出声音,具有很浓重 的非洲色彩。 052 拍手舞 坦桑尼亚 民间歌舞 坦桑尼亚在非洲是比较大的国家,喜欢歌舞。歌舞时拍手击节也是一大特色,较热 烈、简单。

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053 晒稻草 加拿大 歌曲 《晒稻草》 是一首加拿大民歌。 北美洲有大量的欧洲移民和非洲黑奴和土著居民印第 安人。所以北美音乐具有它独特的魅力。让我们一起哼唱旋律,体会具有起伏大、跳跃 性 、大调 、具有欧洲音乐特点的北美音乐。 054 Jambalaya(什锦菜) 美国 乡村音乐 Jambalaya(什锦菜)是上世纪 40 年代的美国乡村歌手汉克·威廉姆斯最有名的代 表作品,歌词幽默诙谐,旋律轻快流畅,是一首乡村音乐,乡村音乐是美国土生土长的 音乐,它最大的特点就是不受性别与年龄的限制,也不受时间与地点的限制,歌手们只 要拿上一把吉他。外带一个五弦琴和吉他作为伴奏乐器,就能随意的抒发内心的快乐与 忧愁.该曲是乡村音乐和黑人布鲁斯的结合。

055 多巴哥钢鼓合奏 多巴哥 民间音乐 这些金属打击乐器全部由不锈钢打制而成,他们的不同音色、不同音响所造成的热 烈气氛,是多巴哥人民热情豪放的再现。钢鼓乐队是特立尼达和巴哥的民间乐队,最初 出现于 20 世纪 40 年代,流传整个美洲地区。钢鼓乐队以其强烈的节奏、激奋的情绪和 强大的音响与狂欢节欢乐炽热的气氛、自由奔放的舞蹈、 鲜艳夺目的色彩遥相呼应,十 分精彩。 056 牙买加民谣 牙买加 牙买加是西印度群岛上美丽而富饶的国家,这里人民喜好音乐, 歌舞风格多样。这 首民谣具有幽默、风趣、情绪热烈等特点。 057 尼加拉瓜假面舞 尼加拉瓜 节日歌舞 《尼加拉瓜假面舞》假面舞是尼加拉瓜西部的节日歌舞。 058 哥伦比亚新音乐组合 哥伦比亚 拉丁美洲音乐文化是三种音乐文化(印第安人音乐文化、欧洲音乐文化、非洲黑人 音乐文化)的混合体。但由于混合的多样性,形成了内容丰富、多姿多彩的音乐风格。 所以,有人说拉丁美洲的民间音乐如同是一个“马赛克” ,各种各样的都有,你中有我, 我中有你。因此,拉丁美洲音乐以其丰富的色彩、鲜明的节奏、美妙的旋律、浓郁的和 声,吸引着广大的音乐爱好者。 059 拉丁美洲排箫三重奏 拉丁美洲 排箫在世界各地民间都能见到, 但这种合奏形式只有在拉丁美洲才有。 中国排箫常 用的是 23 管,一管一音,但是拉丁美洲的排箫只有 3 管或 5 管,由于管少只能发音阶 中的部分音, 因此演奏乐曲时都必须有一对乐器由两人互奏互相配合才能吹出完整的旋 律,所以我们只能听出两个声部,实际上有三个声部。

060 即使你的青春消逝 (英) 爱尔兰民歌 这是一首旋律优美、 具有浓厚生活气息和浪漫主义色彩的爱尔兰民歌。 欧洲民间音 乐的特征:音阶多样化,主要是七声音阶,多采用均分节拍,歌曲多采用分节歌结构。

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061 多快乐(班杜利亚琴合奏) 西班牙 民间音乐 《多快乐》由西班牙的民族拨弦乐器班杜利亚琴演奏。一段体,大调式,4/4 拍, 活泼明快, 反映出西班牙人民享受美好生活的快乐心情。 曼陀铃是一种在西方广为流传 的弹拨乐器类似中国的柳琴,声音清脆。类似曼陀铃的乐器有 班杜利亚琴(西班牙) 、 达斯加尔(阿拉伯)…弦乐器不可能发出清脆的声音。 062 妈妈(中文版) (意) 比西欧 曲 歌词: 妈妈我多么的愉快 又回到你身旁 我的歌声向你倾诉 今天我幸福难忘 妈妈 我心花怒放 再不为分离忧伤 063 妈妈 (原文版) (意) 比西欧 曲 064 小鸟 波兰 歌曲 波兰民歌《小鸟》 ,忧伤、甜美,宁静、优雅。 065 田野静悄悄 俄罗斯 歌曲 歌词:田野静悄悄 四周没有声响 只有忧郁的歌声在远处荡漾 066 夏天快来吧(排箫、扬琴与人声)

牧童在歌唱

(罗马尼亚)德拉修鲁尔尼亚地区 民谣

067 华尔兹舞曲 (丹麦)民间乐曲 《华尔兹舞曲》 是一首短小的丹麦民间乐曲,具有典型的旋转舞曲的特点。 华尔兹圆 舞曲是一种音乐体裁,英文是 Waltz,所以有时也音译为“华尔兹” 。 圆舞曲起源于奥地利北部的一种民间三拍子舞蹈。圆舞曲分快、慢步两种,舞时两 人成对旋转。 十七、 十八世纪流行于维也纳宫廷后, 速度渐快, 并始用于城市社交舞会。 十九世纪起风行于欧洲各国。现在通行的圆舞曲,大多是维也纳式的圆舞曲,速度为小 快板, 其特点为节秦明快, 旋律流畅; 伴奏中每小节常用一个和弦, 第一拍重音较突出, 著名的圆舞曲有约翰·施特劳斯的《蓝色多淄河》 、韦伯的《邀舞》等。 068 酒狂(古琴曲) 选自明朝《神奇秘谱》 古琴的曲谱、弹奏都以“清微淡远”为最高境界。此曲生动地表现人酒醉后步履蹒 跚、仙人吐酒的情形。表现了人在酒醉后步伐踉跄的神态,同时他不着重表现表面的狂 态, 而是通过描绘混沌的情态, 以泄发内心积郁的不平之气, 音乐内在含蓄, 寓意深刻。 据传是为阮籍所作。 阮籍是当时反对黑暗统治的有名之士, 他为免遭统治者的迫害, 以酒醉佯狂表示对 统治者的批判和不合作。 069 阳光三叠(混声合唱) 王维 词 选自清朝《琴学入门谱》 由女高音、女低音、男高音、男低音组成的多声部合唱形式称为混声合唱。 《阳关三叠》 ,又名《阳关曲》 、 《渭城曲》 ,是根据唐代诗人王维的七言绝句《送元二使 安西》谱写的一首著名的艺术歌曲。目前所见的是一首古琴歌曲。 070 黄莺吟 选自南宋《事林广记》 在元代的《事林广记》中,刊载着一首短小的琴歌,全名为: 《开指黄莺吟》 。 “开指” 是大型琴曲前面的小引子,一般是用来熟悉本调的弦路,或简要地介绍全曲。 “开指” 有时

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为帮助记忆,也填有歌辞。这首歌借黄莺在花丛中的歌舞,表现春日的欢欣。 歌词:黄莺黄莺金衣簇,双双语,桃杏花深处处,随烟外游蜂去,肆狂歌舞。 071 湘妃泪 琵琶文套大曲《塞上曲》第三段 古曲 取材于古琵琶曲《塞上曲》 , 《塞上曲》见于李芳园的《南北派十三套大曲琵琶新谱 (1895 年编)》共五段: 1、宫苑春思 2、昭君怨 3、湘妃泪 4、妆台秋思 5、思汉 从名称可以看出湘妃泪为其中的一个段子,而且塞上曲确实有一段和 《湘妃泪》 非常 相似,可以听出这段曲子的原型。至此应该可以得出的结论是《湘妃泪》是根据《塞上 曲》改编的。琵琶大曲又有文套、武套之分。文套长于表现文静柔美的情趣,如《夕阳 箫鼓》 、 《汉宫秋月》等;武套长于表现英武雄健的气概,如《十面埋伏》 、 《海青拿天鹅》 等。 072 光明行(二胡) 刘天华 原名《除夜小唱》 ,二胡曲。刘天华作于 1927 年,是他写作时间最短的一首二胡曲。 乐曲表达作者怡然自得,轻松愉快的心情。当时,国乐改进社刚成立。1927 年除夕,刘 天华的几个学生到他家过年,那晚他心情特别好,再加上受到除夕欢乐气氛的感染,即 兴拉弦作曲,一气呵成。 刘天华共作有十首二胡曲: 《病中吟》 、 《月夜》 、 《苦闷之讴》 、 《悲歌》 、 《空山鸟语》 、 《闲居吟》 、 《良宵》 、 《光明行》 、 《独弦操》 、 《烛影摇红》 073 台湾舞曲(选段) 江文也 江文也的《台湾舞曲》不仅在和声方面,同时也在节奏组织和管弦乐配器方面进行 了有益的尝试。这些探索,为后来中国民族交响音乐的发展提供了直接的经验。 江文也: (1910-1983) 台湾人,作曲家,曾赴日本留学,他是一位多产的作曲家,代表 作品有:《台湾舞曲》 、 《北京素描》 074 瑶族舞曲(民族管弦乐) 刘铁山、茅沅曲 彭修文 改编 作者充分发挥民族管弦乐队特有的艺术魅力, 生动地描绘了瑶族人民欢庆节日时的 歌舞场面。 乐曲开始, 低音乐器轻轻奏出的舞蹈性节奏。 犹如姑娘们敲起了心爱的长鼓, 歌舞即将开始。 075 瑶族舞曲(西洋管弦乐) 刘铁山、茅沅曲 彭修文 改编 076 挑担茶叶上北京 白诚仁 编曲 (何纪光演唱) 白诚仁根据桑植民歌而改编的《挑担茶叶上北京》 ,创作于 1960 年。 白诚仁:湖南著名作曲家。 代表作:有声乐曲 《挑担茶叶上北京》 、 《洞庭鱼米乡》 、 《小背篓》 、 《苗岭连北京》 、器乐曲《苗岭的早晨》 、 《竹山吟》 。 077 我们走在大路上 劫夫 词曲 《我们走在大路上》 是由李劫夫于 1962 作词谱曲的一首红色经典歌曲。 这是一首鼓

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舞人们士气的歌曲,劫夫主要作品有《歌唱二小放牛郎》 、 《忘不了》 、 《哈瓦那的孩子》 、 《我们走在大路上》 、 《蝶恋花--答李淑一》 、 《沁园春·雪》等。 078 在希望的田野上 晓光 词 施光南 曲 1982 年,作曲家施光南与词作家晓光一起满怀激情与对中国改革开放事业的赞颂 与希冀写下了这首歌。在希望的田野上》是一首歌唱祖国繁荣富强的歌。乡土气息歌词 朴实、曲调优美流畅上口,通过对家乡充满希望的田野的赞美,抒发了对美好生活的赞 美,歌颂了新生活,歌颂了新时代。 在施光南作品中,流传最广的有 《打起手鼓唱起歌》 《周总理,您在哪里》 《祝酒歌》 《洁白的羽毛寄深情》 、 《吐鲁番的葡萄熟了》 、 《台湾当归谣》等。 079 春天的故事(选段) 王佑贵原曲 叶小纲 改编 作为大型电视文献纪录片《邓小平》的主题歌,它曾在亿万观众挥泪之际响起,让 人心灵震颤, 长久思忆。 它的曲作者就是王佑贵。 王佑贵作曲的 《长大后我就成了你》 、 《我属于中国》 、 《中国兵》 、 《多情东江水》 、 《足迹》 、 《黄河小浪底》 、 《桃花依旧笑春风》 等音乐作品也家喻户晓,广为流传。 080 春(小提琴协奏曲《四季》之一) (意)维瓦尔第 维瓦尔第:巴洛克时期意大利著名的作曲家、小提琴家。 《四季》作于 1725 年。旋 律优美,曲意清新,具有很强烈的形象感与很高难度的技巧性,因此备受小提琴演奏家 们的青睐与听众们的喜爱。 081 水上音乐组曲(第一曲选段 A 版) (德)享德尔 亨德尔:著名的英籍德国作曲家, ,著名的作品如《水上音乐》 、 《皇家烟火》及《弥 赛亚》等,海顿曾说: “他是我们一切人的老师” ;贝多芬则说:他是真理之所在。与巴 赫相比,亨德尔算是一位彻头彻尾的国际性作曲家,他的音乐兼有德国的严肃、意大利 的悦耳和法国的壮丽,而这些特点是在英国成熟的。 1712 年,亨德尔在德国汉诺威选帝侯的宫廷里担任乐长之职,他向选帝侯请假去 英国。选帝侯批准了他的请求,但又求他及时回来。亨德尔到伦敦之后,声名大振,取 得英国宫廷作曲家的职位,于是乐不思蜀,久居英国,迟迟不回汉诺威。1714 年,十 分赏识其才华的英国女王安妮去世,汉诺威选帝侯继承了英国的王位,即乔治一世,他 对亨德尔的迟迟不归一直心存芥蒂,而亨德尔对新王的到来也忐忑不安。就在这时,亨 德尔的两位朋友, 布林顿勋爵和吉尔曼塞克一起为他想出一条妙计。 他们建议乔治一世 在 1715 年夏天举办一次水上游览会,由亨德尔准备助兴的音乐。为此,亨德尔竭尽全 力地投身于《水上音乐组曲》 。那天,亨德尔率领 50 人所组成的乐队搭乘一艘船,伴随 着乔治一世的御船,指挥精心准备的《水上音乐组曲》 。音乐征服了乔治一世,他不仅 尽弃前嫌,还增加了亨德尔的年薪。不听则罢,一听之后,乔治一世让乐队为他从头到 尾演奏了三遍,可见水上游览会的盛况。 082 水上音乐组曲(第一曲选段 B 版) (德)享德尔 083 第一百零一(时钟)交响曲(第二乐章) (奥)海顿 海顿:维也纳古典乐派的奠基人。第一百零一交响曲《时钟》 ,D 大调,作于 1794 年,曲目为 19 世纪所命名,源起于第二乐章有规则的伴奏节奏类似时钟的钟摆,作品 共 4 个乐章。

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084 弦乐小夜曲(第二乐章) (奥)莫扎特 G 大调弦乐小夜曲, 奥地利作曲家莫扎特于 1787 年 8 月 24 日在维也纳完成, 并以 最时髦的德文用语 Eine Kleine Nachtmusik(一首小夜曲)命名。该曲是十八世纪中 叶器乐小夜曲的典范。该曲最早为弦乐合奏,后被改编为弦乐五重奏和弦乐四重奏,尤 以弦乐四重奏最为流行,是莫扎特所作十多首组曲型小夜曲中最受欢迎的一首。 085 第九(合唱)交响曲(第四乐章选段) (德)贝多芬 《第九交响曲》又名为《合唱交响曲》 。距离 1824 年的首演盛况,已经过去近两百 年了,但是贝多芬的《第九交响曲》和《欢乐颂》却成为了长盛不衰的经典作品。 第四乐章是整部作品的精髓,急板,D 大调,4/4 拍。通常划分为两个部分 —序奏 以及人声。其中的人声部分所演唱的也就正是德国诗人席勒的诗作《欢乐颂》 ,但在人 声部分上台之前,音乐经历了长时间的器乐部分演奏的痛苦经历(宣叹调) ,含有对前 三个乐章的回忆。这个序奏部分是坚强刚毅,惊心动魄的。接着木管徐徐的引出了“欢 乐颂” 的主题, 好像一缕阳光突破浓密的云层洒向大地, 整个欢乐的主题渐渐拉开序幕, 大提琴与低音提琴奏响了欢乐主题,继而加入中提琴、大管、小提琴等乐器,意味着贝 多芬真正的理想王国就在眼前,经过了一系列的铺垫,人声部分终于浮上水面,开始了 《欢乐颂》的吟唱。随后,乐曲转入 bB 大调,使歌唱声更富有活力。 086 C 小调练习曲 (波)肖邦 肖邦的这首练习曲,表现了肖邦在华沙革命失败后内心感受。因此,被后人命名为 “革命”练习曲。全曲激昂悲愤,深刻地反映了肖邦在华沙陷落、起义失败后的心情, 那催人奋起的旋律,表现了波兰人民的呐喊与抗争。 钢琴练习曲到了肖邦的时代已经发展到相当高的水平。然而,使技术性较强的练习 曲具有高度的艺术性,还应当说是从肖邦开始的。肖邦钢琴练习曲的独创性也正在于艺 术性和技术性的高度结合。肖邦一生共创作了二十七首练习曲,1831 年创作的《c 小调 练习曲》 ( 《革命练习曲》 )是其中流传得最广的一首。

087 飞行的女武神 歌剧《尼伯龙根的指环. 女武神》 (德)R.瓦格纳 瓦格纳: “歌剧之王”德国作曲家。他是德国歌剧史上一位举足轻重的人物。前面承 接莫扎特的歌剧传统,后面开启了后浪漫主义歌剧作曲潮流,理查德·施特劳斯紧随其 后。该曲选自瓦格纳《尼伯龙根的指环.女武神》那一幕里的飞行的女武神。 088 芬兰颂 (芬)西贝柳斯 西贝柳斯:芬兰著名音乐家,民族主义音乐和浪漫主义音乐晚期重要代表;其音乐 作品凝聚着炽热的爱国主义感情和浓厚的民族特色,主要作品有交响诗《芬兰颂》 、七部 交响曲、交响传奇曲四首( 《图内拉的天鹅》 )等。 《芬兰颂》是西贝柳斯的代表性作品, 创作于 1899 年。当时,由于处于沙俄的重压之下,上演时曾冠以《夜曲》这样的标题, 以瞒过当局审查。 乐曲由铜管群在低音区的怒吼开始,以 Andante sostenuto 的速度,奠定的全曲不 屈、战斗的基调。随后以木管模仿管风琴,弦乐则作出庄严的应答,表现了芬兰民族抗 击外侮,争取解放的决心。小号以一个固定的同音反复节奏型,向民众发起了号召,民 族的情绪更趋浓烈。最后《芬兰颂》的曲调奏起,在小号的召唤下,全曲在赞歌声中结 束。

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089 海妖( 《夜曲》第三乐章) (法)德彪西 德彪西:是十九世纪末、二十世纪初欧洲音乐界颇具影响的作曲家、革新家,同时 也是近代“印象主义”音乐的鼻祖,对欧美各国的音乐产生了深远的影响。德彪西的代 表作品有管弦乐《大海》 、 《牧神午后前奏曲》 ,钢琴曲《前奏曲》和《练习曲》 ,而他的 创作最高峰则是歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》 。 德彪西的《夜曲》作于 1897—1899 年。其中共包括《云》 、 《节日》和《海妖》三 段,均为 3 段体。 《海妖》以波状旋律的女声合唱为主要主题,合唱无歌词,只是一种 发音,它表达的是女妖那种妖惑而又独具魅力,足以使船只沉没,水手置于死地的神秘 力量。德彪西对这三曲的解说为: 《海妖》里可以听到海的音乐,以及无限细致的节奏。 在月光映照下,海面波光粼粼,远远可以听到海妖的神秘喧闹的歌声。 ” 090 第十一交响曲(第二乐章) (前苏联)肖斯塔科维奇 肖斯塔科维奇:原苏联时期最重要的作曲家之一,20 世纪世界著名作曲家之一; 作有 15 部交响曲。在第二次世界大战后,他写下了这首“第十一交响曲” 。当这部作品 在苏联国家歌剧院首次演出时, 许多听众为之热泪盈眶。 因为它引起了苏联人民对往昔 为争取自由斗争的回忆,以及对那种在战斗中献身的烈士的深切怀念。 091 蓝色狂想曲(钢琴与乐队) (美)格什文 格什文:美国现代派作曲家、爵士音乐钢琴家。他的音乐成功地吸收了黑人舞曲及 爵士音乐的节奏、旋律和配器风格特点, 深受人们欢迎。 主要作品有《蓝色狂想曲》 (钢 琴与爵士乐队) 、 《第二狂想曲》 ;音诗《一个美国人在巴黎》 、 《F 大调钢琴协奏曲》 ;取 材黑人生活全部由黑人演出的歌剧 《波吉与贝丝》 等。 是美国流行歌曲作曲家代表之一。 《蓝色狂想曲》是为钢琴和管弦乐队而写的类似单乐章的协奏曲作品,其中主题的 即兴式表达同交响性的发展有机地结合在一起。 黑人布鲁斯音乐的调式及和声因素、 爵 士音乐的强烈的切分节奏和滑音效果,都赋予这部构思独特的作品一种与众不同的色 彩。 乐曲以独奏单簧管低音区里的一个颤音开始, 这是一个上升音阶的基础。 当音阶上 升到最高一个音符时,作品的一个放任不羁的主要主题迸发了出来(bB 大调) 。接着, 法国号和萨克斯管奏起了一个节奏性很强的主题。它和上述的单簧管主题情调十分接 近, 就像是这个主题的变形或延续, 只是较前者更加强劲有力, 而且显然带有舞曲风格。 092 远古孩子的声音(室内乐 选段) (美)乔治.克拉姆 乔治·克拉姆(George Crumb 1929~ ) ,美国最杰出的先锋派作曲家之一。主要作 品有《四首夜曲—夜乐 II》 《牧歌 I》 《秋天的十一个回声》等。 1970 年,克拉姆创作了由女中音、童声、男高音与室内乐演奏的组曲《远古孩子的 声音》,该曲由五段声乐曲和两首器乐曲组成。 093 我爱你,中国《海外赤子》插曲 翟琮 词 郑秋枫 曲 郑秋枫: 作品有舞剧音乐 《五朵红云》 、 电影音乐 《海外赤子》 、 管弦乐 《大地回春》 、 歌曲《我爱你,中国》等。歌曲《我爱你中国》是电影《海外赤子》的一首插曲,创作 于 1979 年, 作词为瞿琮, 作曲为郑秋枫。 尽管歌词质朴无华, 却有动人心魄的激情。 歌 曲《我爱你中国》把海外游子眷念祖国的无限深情抒发得淋漓尽致。

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094 马赛曲(法国国歌) (法)鲁日.德.里尔 词曲 原名为《莱茵军进行曲》 ,一七九二年四月二十四日,由德·利尔在斯特拉斯堡首 次演奏,不久就传遍了全国。1795 年, 《马赛曲》正式定为法国国歌。以后,这支歌曾 被拿破仑一世、路易十八和拿破仑三世废止过,到 1879 年才重新成为法国国歌。 095 年轻的朋友来相会 张枚同 词 谷建芬 曲 这首歌曲创作于 1980 年,由张枚同作词,谷建芬作曲,词作原名为《光荣的八十 年代新一辈》 。歌声清脆明快,歌词朗朗上口,体现了 80 年代的积极理念以及对祖国的 深切希望。 谷建芬代表作品: 《滚滚长江东逝水》 《年轻的朋友来相会》 《歌声与微笑》 《妈妈 的吻》 《绿叶对根的情意》 《思念》 《烛光里的妈妈》 《历史的天空》 《今天是你的生日, 我的中国》等。 096 菩提树(声乐套曲《冬之旅》之五) (奥)舒伯特( “歌曲之王” ) 舒伯特:奥地利作曲家,他是早期浪漫主义音乐的代表人物,也被认为是古典主义 音乐的最后一位巨匠。 。代表作: 《未完成交响曲》 、 《 C 大调交响曲》 、 《死神与少女》 四重奏、 《鳟鱼》五重奏、声乐套曲《美丽的磨坊姑娘》 、 《冬之旅》及《天鹅之歌》 、剧 乐《罗莎蒙德》等。 他的《冬之旅》是德国艺术歌曲文献中最重要的连篇套曲,其在诗与音乐的完美结 合、声乐与钢琴的相互补充、音乐优美与深度兼顾等方面都达到了一个顶峰。舒伯特的 声乐套曲《冬之旅》和《美丽的磨坊女》一样,都是根据德国浪漫主义诗人缪勒的同名 诗歌而创作的,可称为舒伯特艺术歌曲的代表作。整个声乐组曲分 24 首,于情感方面, 悲伤、哀怨、愁肠百结,难以释怀,忧郁渐深,到最后一首时达到令人绝望的心碎。 097 黄河船夫曲( 《黄河大合唱》 ) (八个乐章) 光未然 词 洗星海曲( “人民音乐家” ) 洗星海: “人民音乐家” 。中国近现代著名的音乐家,中国作曲家。创作了《救国军 歌》 《只怕不抵抗》 《游击军歌》 《路是我们开》 《茫茫的西伯利亚》 《祖国的孩子们》 《到 敌人后方去》 《在太行山上》等各种类型的声乐作品。1938 年任延安鲁迅艺术学院音乐 系主任。教学之余,创作了不朽名作《黄河大合唱》和《生产大合唱》等作品。 《黄河船夫曲》是《黄河大合唱》的第一乐章,是一首混声合唱。这里运用了黄河 船夫号子的音调素材。 这一乐章分三个部分。 第一部分描绘了船夫们与风浪搏击的场面, 音乐充满战斗的力量。第二部分是根据开始的主题旋律,拉宽了节奏、放慢了速度,表 现船夫们穿过了急流、靠近了河岸的那种欣慰。这表明,中国人民尽管处在艰难抗战之 中,但已看到了胜利的曙光。第三部分,音乐又回到了乐章开始的速度上,但又由强渐 弱,由近到远。这一乐章通过黄河船夫与急浪、险滩的搏斗,象征着中国人民与日本帝 国主义日趋激烈的民族矛盾。 098 黄河颂( 《黄河大合唱》 ) (八个乐章) 光未然 词 洗星海曲( “人民音乐家” ) 《黄河大合唱》 :全曲由《序曲》 (管弦乐) 、 《黄河船夫曲》 (混声合唱) 、 《黄河颂》 (男声独唱) 、 《黄河之水天上来》 (配乐诗朗诵) 、 《黄水谣》 (女声合唱) 、 《河边对口曲》 (对唱、轮唱) 、 《黄河怨》 (女声独唱) 、 《保卫黄河》 (齐唱、轮唱)和《怒吼吧!黄河》 (混声合唱)八个乐章组成。各个乐章都有相对的独立性,相互之间在表现内容、演唱 形式和音乐形象等方面构成鲜明的对比。 《黄河颂》诗人采用象征的手法表面上歌颂黄河,实际上是歌颂我们的民族,激励

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中华儿女像黄河一样“伟大坚强” ,以英雄的气概和坚强的决心保卫黄河,保卫中国。 它旋律激昂,音乐壮阔,气势磅礴,热情深切,充满了强烈的冲击力和震撼力,展示了 黄河桀骜不驯的血性和中华民族的英雄气概,歌颂了黄河气势宏伟,历史源远流长。 099 黄水谣( 《黄河大合唱》 ) (八个乐章) 光未然 词 洗星海曲( “人民音乐家” ) 《黄水谣》 是 《黄河大合唱》 中的一首可以独立存在的混声合唱或女中音独唱歌曲。 用歌谣式的三段体写成,它的音调朴素,平易动人。这首歌分三部分。 100 河边对口唱( 《黄河大合唱》 ) (八个乐章) 光未然 词 洗星海曲( “人民音乐家” ) 101 黄河怨( 《黄河大合唱》 ) (八个乐章) 光未然 词 洗星海 曲( “人民音乐家” ) 《黄河怨》以低沉凄惨、悲痛欲绝的音调,哭诉了一个遭受日寇蹂躏、失去丈夫孩 子、留下“把血债清算”的遗愿而投入滚滚黄河怀抱的妇女的深仇大恨。 102 保卫黄河( 《黄河大合唱》 ) (八个乐章) 光未然 词 洗星海 曲( “人民音乐家” ) 《保卫黄河》是《黄河大合唱》第七乐章。歌曲采用齐唱、轮唱的演唱形式。具有 广泛的群众性,是抗日军民广为传播的一首歌曲。 103 怒吼吧, 黄河 ( 《黄河大合唱》 ) (八个乐章) 光未然 词 洗星海 曲 ( “人民音乐家” ) 104 洪湖千里芦苇深 (歌剧《洪湖赤卫队》六场) 张敬安、欧阳谦叔 作曲 《洪湖赤卫队》分为六场:第一场《撤退》 、第二场《劫枪》 、第三场《搜湖》 、第 四场《越狱》 、第五场《找党》 、第六场《胜利》 。 主要唱段有:第一场的《保卫苏维埃,保卫家乡》 、 《密云不散难见天》 、 《赤工队之 歌》 ;第二场的《手拿碟儿敲起来》 ;第三场的《这一仗打得真漂亮》 、 《洪湖水,浪打浪》 、 《谁不是从早到晚盼亲人》 ; 第四场的 《没有眼泪、 没有悲伤》 、 《看天下劳苦人民都解放》 ; 第五场的《洪湖千里芦苇深》 、 《放下三棒鼓,扛起红缨枪》 、 《大雁南飞》 、 《踏遍洪湖找 亲人》 ;第六场的《莫流泪,莫悲伤》 、 《万杆红旗迎太阳》 。 105 放下三棒鼓,扛起红缨枪(歌剧《洪湖赤卫队》六场) 张敬安、欧阳谦叔 作曲 106 吉普赛之歌 四幕歌剧《卡门》选曲 (法)比才 歌剧《卡门》 完成于 1874 年秋,是比才的最后一部歌剧,也是当今世界上上演率 最高的一部歌剧。四幕歌剧《卡门》主要塑造了一个相貌美丽而性格倔强的吉卜赛姑娘 —烟厂女工卡门。卡门使军人班长唐·豪塞堕入情网,并舍弃了他在农村时的情人—温 柔而善良的米卡爱拉。后来唐·豪塞因为放走了与女工们打架的卡门而被捕入狱,出狱 后他又加入了卡门所在的走私贩的行列。卡门后来又爱上了斗牛士埃斯卡米里奥,在卡 门为埃斯卡米里奥斗牛胜利而欢呼时,她却死在了唐·豪塞的剑下。 107 斗牛士之歌(中文版) 四幕歌剧《卡门》选曲 (法)比才 第二幕中著名的 《斗牛士之歌》 , 是埃斯卡米里奥为感谢欢迎和崇拜他的民众而唱的 一首歌 曲。这首节奏有力、声音雄壮的凯旋进行曲,成功地塑造了这位百战百胜的勇 敢斗牛士的高大形象。 107 斗牛士之歌(中文版)四幕歌剧《卡门》选曲 (法)比才 108 斗牛士之歌(原文版)四幕歌剧《卡门》选曲 (法)比才 109 珊瑚舞 芭蕾舞剧《鱼美人》 选段 吴祖强、杜鸣心 曲 舞剧 《鱼美人》 是一部对于中国芭蕾发展史来说意义非常的作品,在推动中国芭蕾"

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本土化"的进程中有着不可估量的作用。本曲采用单二段曲式加尾声写成。 第一段, 旋律由长笛和短笛吹出快速度的一连串十六分音符, 让我们联想到奇异的 海底世界,珊瑚在光照下闪动的活泼、玲珑的形象。 第二段由大管和单簧管交替奏出,让我们联想到珊瑚在水中婀娜多姿的形态。 110 伎乐天 芭蕾舞剧 第三幕《莫高窟》舞曲之二 黄安伦 曲 此选段描写了莫高窟中的司乐之神——伎乐天们听到优美飘逸的音乐, 纷纷自壁画 上飘然而下,翩翩起舞的情景。 111 那根藤缠树 舞剧《篱笆墙的影子》 选曲 徐沛东 曲 中国舞剧 《篱笆墙的影子》 选段 《那根藤缠树》 曲作者徐沛东, 主要作品有歌曲 《十 五的月亮十六圆》 、 《亚洲雄风》 、 《爱我中华》 、 《辣妹子》 、 《种太阳》 ,歌剧《将军情》 , 舞剧《篱笆墙的影子》 ,影视音乐《篱笆、女人和狗》三部曲、 《雍正王朝》等。 112 春之轮舞 芭蕾舞剧《春之祭》第一部分“大地的礼赞”第四段舞曲 (俄)斯特拉文斯基 曲 外国舞剧《春之祭》其中选段《春之轮舞》 。 《春之祭》曲作者斯特拉文斯基,他是 美籍俄罗斯作曲家,他早期的舞剧《火鸟》 、 《彼得鲁什卡》 、 《春之祭》等,其他重要作 品有《士兵的故事》 、 《婚礼》 、 《管乐交响曲》 、 《俄狄浦斯王》 、 《圣诗交响曲》 、 《C 大调 交响曲》 、 《浪子的历程》 、 《阿贡》等。 113 牛仔舞 舞剧《牧场竞技》 (美)科普兰 曲 科普兰是第一位被国际社会认为有本土风味的美国作曲家, 虽然此说与事实未必相 符, 但科普兰在挖掘和利用美国乡村民歌方面确实有着他人难以替代的贡献。 他的不少 作品都已位列美国音乐最著名的篇章, 例如经常在各种盛大仪式上演奏的 《平凡人的号 角》 。他的其他重要作品还包括了著名的三部芭蕾《牧区竞技》 、 《小伙子比利》和《阿 帕拉契之春》 。 114 唱脸谱 阎肃 词 姚明 曲 一首著名的京戏歌, 京剧曲调跟流行音乐巧妙融合风格的歌曲表式。 歌曲 《唱脸谱》 , 在歌曲中引入京曲调,属于“京味歌曲” 。 姚明:主要成就是大胆地将京剧曲调融入歌曲,是中国戏歌的开山领路人。代表作 品有歌曲《前门情思大碗茶》 《故乡是北京》 《唱脸谱》 《大黄河》等。 115 海岛冰轮初转腾(京剧《贵妃醉酒》杨贵妃唱段) 《贵妃醉酒》的选段。剧情:唐玄宗与杨贵妃相约在百花亭赏花,因唐玄宗迟迟不 来,杨贵妃哀怨自伤,独酌致醉。 (这一剧情是针对整出戏而言的,本段是杨贵妃在摆 驾去百花亭的路上所唱) 唱词:海岛冰轮初转腾, 见玉兔,玉兔又早东升。 116 迎来春色换人间(现代京剧《智取威虎山》选段) “打虎上山” 1958 年,上海京剧院据曲波小说《林海雪原》中“智取威虎山”的一段故事并参考 同名话剧改编,最初由上海京剧院一团创演于 1958 年夏。 革命现代京剧《智取威虎山》唱段《打虎上山(迎来春色换人间) 》

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唱词: 【二黄导板】 穿林海跨雪原气冲霄汉! 【回龙】 抒豪情寄壮志面对群山。 【原 板】 愿红旗五洲四海齐招展, 哪怕是火海刀山也扑上前。 我恨不得急令飞雪化春水, 【散板】 迎来春色换人间! 117 如傍晚的和风(花鼓戏《郑培民》选段 118 贺新春 京韵大鼓 李延年 词 骆玉笙 编曲 京韵大鼓《贺新春》 京韵大鼓是中国曲艺曲种之一,由河北省沧州、河间一带流行 的木板大鼓发展而来,形成于京律两地。 119 蝶恋花.答李淑一(苏州弹词音调) 毛泽东 词 赵开生 曲 50 年代末,由上海人民评弹团青年演员赵开生首度用评弹曲调谱写了这首毛泽东诗 词《蝶恋花答李淑一》 ,青年演员余红仙演唱,大获成功。不久,它又被改编为大型交 响乐与合唱团伴奏,更增强了演唱的气势和感染力。同时,这一新颖的演出尝试开创了 曲艺演唱的先河,一时间唱遍了祖国的大江南北。 苏州弹词简称“弹词” ,又称“小书” ,发源于江苏苏州,盛行于江、浙、沪的长江 三角洲一带,是一种散韵文体结 合,以叙事为主、代言为辅的苏州方言说唱艺术。 120 苏州胜天堂 苏州弹词

121 辛特勒的名单(主题音乐,小提琴) (美)约翰.威康姆斯 约翰·威廉姆斯曾为 90 多部影片创作音乐。 《大白鲨》 、 《星球大战》 、 《超人》 、 《ET 外星人》 、 《夺宝奇兵》 、 《小鬼当家》 、 《侏罗纪公园》 、 《辛德勒名单》 、 《拯救大兵瑞恩》 、 《人工智能》 、 《哈利波特》 这部影片的配乐是近年来少见的具有强烈感染力的音乐之一, 作曲者约翰.威廉姆 斯与斯皮尔伯格多次合作, 深切体会这一位在身体中流着犹太人血液的导演在创作此片 时的心情,因此吸取了犹太民族音乐的旋律特点,采用了小提琴独奏的方式突出主题, 将残酷战争阴影下犹太人凄凉的心境表现得淋漓尽致。 在配乐中的两个主题旋律的小提 琴独奏,编曲平实而情绪深刻。约翰.威廉姆斯在他担任多年指挥职务的波士顿流行管 弦乐团中特邀小提琴名手帕尔曼和竖笛好手吉洛拉. 费德曼助阵,他们的演出温和细 腻,哀而不伤,不是对人间悲剧的控诉,而是对历史错误的沉思,充满了省思和缅怀的 温淳气质。 威廉姆斯在交响乐的部分则善尽烘托陪衬的角色, 让音乐成为深具说服力和 感染力的历史独白。 122 辛特勒的名单(童声合唱) (美)约翰.威康姆斯 123 花儿为什么这样红( 《冰山上的来客》 ) 塔吉克族 民歌 雷振邦改编 作曲家雷振邦先生的电影音乐常以民间音乐素材构成音乐主题, 也有根据民歌改编 发展的,所以具有浓郁的民族风格和地区特色。 《花儿为什么这样红》本来是一首古老 的塔吉克民歌,后来由雷振邦先生改编成电影《冰山上的来客》插曲。插曲表现的是电 影故事中, 一名驻守新疆唐古拉山的解放军边防战士, 同当地一名美丽的姑娘的一段爱 情故事。主要参考了一首古老的塔吉克族民间歌曲《古力碧塔》 。 雷振邦创作的故事影片音乐主要有: 《董存瑞》 、 《马兰花开》 、 《芦笙恋歌》 、 《花好 月圆》 、 《五朵金花》 、 《金玉姬》 、 《达吉和他的父亲》 、 《刘三姐》 、 《万木春》 、 《冰山上来 客》 、 《景颇姑娘》 、……还有 82 集电视连续剧《四世同堂》等。

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124 春天里( 《十字街头》 ) 贺绿汀 贺绿汀:中国著名作曲家、音乐家。他创作了很多作品,作品体裁多样,在中国有 重大影响。他共创作了 3 部大合唱,24 首合唱曲,近百首歌曲,6 首钢琴曲,6 首管弦 乐曲,10 多部电影音乐, 还出版有 《贺绿汀音乐论文选集》 。他的歌曲 《游击队歌》 、 《垦 春泥》 、 《嘉陵江上》 ,在抗日战争期间流传海内外,至今仍是音乐会和歌咏活动中的伟 唱曲目。 他的器乐作品以钢琴独奏《牧童短笛》 、 《摇篮曲》 ,管弦乐曲《森吉德玛》 、 《晚会》最为著名。其中《牧童短笛》在 1934 年亚历山大·齐尔吕举办的“征办中国 风味的钢琴曲”活动中获第一名。 歌词:春天里来百花香 郎里格朗里格朗里格朗 125 九九艳阳天( 《柳堡的故事》 ) 作词:胡石言、黄宗江 作曲:高如星 这首歌曲脍炙人口、 流传广泛的电影歌曲在创作时, 其歌词大量运用了民间的素材 和民歌中赋比兴、问答和重复等表现手法,让整首歌曲充满活泼的生命力,有着坚实的 生活基础。歌曲调式为传统的五声调式为主干的六声调式,曲调以级进音型为主,间有 小跳,使之旋律优美,节奏明快,柔美悠扬,婉转俏丽,音域跨度不大,采用了典型的 江苏民歌小调式的表现手法,恰似劳作休闲时所哼唱的小曲,又如年轻恋人的对唱,极 具生命力和生活性。

126 乡恋(电视片《三峡的传说》 ) 张丕基 (李谷一) 电视片《三峡的传说》插曲, 。歌词:你的声音,你的歌声、永远印在我的心中、昨 天虽已消逝,分别难相逢、怎能忘记你的一片深情 127 黄土高坡 陈哲 词 苏越 曲 上世纪八十年代末,由陈哲作词、苏越作曲的同名歌曲《黄土高坡》由张静林(又 名安雯)首唱于 CCTV《同一祖先》大型晚会。1988 年,由著名歌手范琳琳的西北风声 腔使这首歌曲风靡一时,其后众多女歌手纷纷效仿,引发了中国歌坛西北风大流行 【中国新音乐之所以后来被称为 “西北风” , 源于一首歌, 这首歌的歌词有一句就是 “不 管是西北风还是东南风,都是我的歌我的歌” 】 。西北风起源于 1987 年,风行于 1988 年。 128 常回家看看 戚建波 《常回家看看》是戚建波作曲,车行填词的一首歌曲,创作于 1998 年,在 1999 年 中央电视台春节联欢晚会上由蔡国庆、陈红、江涛、张迈首次公开演唱。 129 天堂 腾格尔 天堂当然指的是歌唱者的家乡—内蒙古鄂尔多斯草原 (鄂尔多斯在蒙语里即意为天 堂) 。这是令歌者自豪的一方水土,那里有纯净的家园,翱翔的胸鹰,古老的马头琴。 但这是昨天的故乡或者说是故乡的昨天。 130 在银色月光下(管弦乐曲) 塔塔尔族 民歌 黎英海改编 歌曲《在银色月光下》曲调优美,意境深远。歌曲着重表现了新疆年轻小伙子对爱 情的纯洁向往和无限怅惘。歌曲通过小、大提琴,钢琴,竖琴及各种乐器的交相辉映, 诠释了爱情这一永恒主题。 131 在银色的月光下(合唱版) 塔塔尔族 民歌 黎英海改编

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132 在银色月光下(钢琴与乐队)

塔塔尔族 民歌

黎英海改编

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Green Sleeves (绿袖子) 英国民歌 绿袖子是一首英国民谣, 在伊丽莎白女王时代就已经已广为流传, 相传是英皇亨利 八世所作。这首民谣的旋律非常古典而优雅,是一首描写对爱情感到忧伤的歌曲,但它 受到世人喜爱的层面却不仅仅局限在爱情的领域。 《绿袖子》是一首英国民谣,在依丽莎白女王时代就已经广为流传,相传是英皇亨利八世 所作 ( 他是位长笛家).是保存至今 的最古老的情歌之一 ,曲风古朴悠扬,婉转缠绵, 自是别有风韵 据说,green sleeves 类似于汉语中的"红妆"之类的词,也是对 女子的 一种称谓.整支曲子虽是咏唱着无果而终的爱慕。 The Song of Eagle (山鹰之歌) 秘鲁民歌 《山鹰之歌》 原来是一首秘鲁民歌, 是一首反抗西班牙殖民者的南美秘鲁民歌.这首 歌在六十年代非常出名。 最早这首歌原本是首南美洲秘鲁一带的印地安民谣, 因其旋律 优美,后来被广为流传,被保罗·西蒙拿来填上歌词并灌成唱片以后,风行全球,成为 南美洲最具代表性的一首民谣。

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135 命运(贝多芬《第五交响曲》 ) (法)理查德.克莱德曼 改编演奏 克莱德曼是目前世界上改编并演奏中国音乐作品最多的外国艺术家,仅中国内地, 他便先后六次举办巡回演出,访问了十八个城市,演出场次达 36 场,场场爆满,现场 观众人数超过了 50 万人次。 他改编演奏并出版的乐曲包括 《红太阳》 、 《一条大河》 、 《梁 祝》 ,以及《花心》 、 《爱如潮水》等流行音乐,98 年下半年他还在全球推出专门为中国 谱写,并与中国小钢琴手合奏的最新作品《魅力中国情》和《神秘小孩》 。 136 爱情的故事(萨克斯管演奏) (美)弗朗西斯.莱 曲 美国经典爱情电影《爱情故事》拍摄于 1970 年,这部电影的名气略小于它的主题 曲《爱情故事》即《love story》 。 《爱情故事》情节简单:在哈佛大学里相爱的一对情 侣奥利弗·巴拉特和珍妮弗·卡芙里瑞,巴拉特一家是显赫的名门望族,他的父亲反对 他娶面包师的女儿珍妮为妻,然而奥利弗不顾父亲的反对毅然与珍妮结合了。婚后甜蜜 的生活没有过上几天,妻子被检查出患有白血病,在悲伤的丈夫怀中去世。

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