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《肖声克的救赎》影评

《肖申克的救赎》影评 摘要:安迪成功越狱,对他而言是一种救赎,但是对监狱而言,安迪在监狱 中散播下的希望之种是另一种形式的救赎。 无论你处于怎样的环境都不要放弃希 望与梦想。 关键词: 习惯 救赎 希望

被冤入狱的银行家安迪通过自己的智慧和努力,19 年后终于逃离了“肖申 克监狱” ,也逃离了这个有形建筑中的“无形体制”——《肖申克的救赎》 ,这部 影片,让人回味。 先来说说电影要讲的故事:一位前途似锦的银行副总安迪,由于妻子偷情, 便想杀死妻子和她的情人,而恰好那晚,两人死于枪杀,他便成了头号嫌疑犯。 他虽然没有杀人但是有杀人动机,由于他的辩护无力和证据不足,他被判无期, 接着送入肖申克监狱。作为新人,前两年他受尽折磨,那是咬着牙过日子,打碎 的牙往肚子里咽。 他主动寻找到一次机会,利用自身的专业知识帮狱警长躲过税 收的麻烦。在和老囚犯瑞德的交往中,两人的友谊也日趋牢固。而安迪在监狱中 由于给狱警和监狱长带来了利益,由此他也得到了许多自由空间。汤米的到来, 使他无意中发现了杀害妻子的凶手,他要求翻案,但是在监狱长的横加干涉下, 他的希望被扑灭。当汤米被害,他便下定决心完成越狱这一壮举。在电闪雷鸣之 夜,他爬过自己用十九年挖出的隧道,爬过五百码的化粪道,成功的离开了肖申 克监狱。随后,他把监狱长的受贿记录交给了记者,腐败者得到了应有的惩罚, 而他选择了新生,好友瑞德也在假释后,来到了他的身边。 故事一点也不复杂, 相反简单的不能再简单,用一句话概括就是安迪的越狱 实录。 但是, 为什么这么简单的故事反而会产生如此大的效果?我觉得技巧全在 影片的编排和人物的设置上。 影片的一开始是交代安迪的“案底”,给大家一个心理暗示,那就是他可能是 凶手,也可能不是凶手,使大家能够有兴趣接着往下看。后面便是以瑞德的角度 来描述安迪。 我觉得这部电影好就好在瑞德这个角色的设定。瑞德作为一位老囚 犯, 他熟知监狱中的一切, 也明白监狱中需要的生存技巧。 而以这样一个近似“导 师”的人物来描述一个新进的囚犯,在心理上会给观众一种亲切感。这仿佛就是

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一个故事,而瑞德是讲故事的人,安迪是故事的主角。而这样的安排注定这个故 事是带有传奇色彩的。 安迪在狱中最初的生活都是靠瑞德的观察来说明的,接着,影片便制造了安 迪遭遇性侵犯的事件, 加上新囚犯被狱警活活打死的事件,使每个观众在心理上 都开始倾向于同情安迪, 这就为影片后续的故事打下了一个基调——安迪以后的 所作所为都是在反抗这种体制, 都是在争取自由。而这种观众和主角之间的默契 类似于“斯得哥尔摩症候群”,这是影片最高明之处。 安迪在此之后便开始有了转机,在屋外劳动中,他利用自己的知识主动接近 狱警长, 然后帮助他完成遗产的转移。这是得到监狱中最大势力支持的一种最有 效途径。 瑞德对他的评论是他向往内心的自由。 我觉得这是一种比较理想的说法, 最真实的说法就是想要生存下去就必须和外在势力做出某种妥协一句名言: 到此 为止,安迪得到了狱友的信任,也得到了狱警的关照。每个人都会面对困境,每 个人处理困境的方法可能不一样。 但是安迪的做法在一定程度上暗合了我们内心 对于困难的一种解决方法,而这种方法又是最常用的。当然,安迪暂时的妥协并 不代表完全的服从,这要等到影片结束才能明白他的坚忍。 影片从这开始, 进入了一种比较欢快的气氛。身为犯人的安迪成了监狱中的 财务总监,他的所作所为更像是反讽这些政府的工作人员。看到这里,观众大概 会轻松一下,主角的智慧让他脱离了困难。接着,便是布鲁克斯事件。这位进入 监狱五十年的老头被获准假释,一个被监狱同化了的人在外面的世界完全被抛 弃, 失去希望的布鲁克斯选择了自杀。这一事件的发生促使观众接受了我认为最 经典的一句话:这些墙很有趣。一开始你恨它,慢慢你就习惯了,到后来你便不 能离开它了,这就是体制化。这句话解释了亘古以来所有政策的本质。而任何一 位有生活经验的观众便能从这体会出生活的某些滋味,或酸或甜或苦或辣,一切 尽在不言中。 影片在这里进一步将监狱渲染成了对立面,而安迪则是冲破这种体 制最佳人选。 生活还要继续, 监狱生活就是一段一段的例行公事。而安迪则做着另一件事 情,他每周给州议会写信,以期望得到图书资助。在他坚持了六年后,他的努力 获得了回报。接着,他再接再厉,继续给州议会写信,这带来了最后的成果:他 得以建立图书馆,改善狱友的精神面貌,让每个人的内心中充满希望。接着,他

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便私自放送音乐,让内心的自由得到再次的释放,迎接他的便是禁闭。日子在他 不断触动体制底线的反复较量中流失, 谁都不会知道他的那把小锤子一刻也不会 停下凿墙的步伐,直到汤米的出现。 后面的故事就算是点缀了,安迪越狱成功,并带走了监狱长洗干净的金钱; 瑞德抱着不被假释之心去应付问答,结果却被假释,他也经历了一段心理挣扎, 还好有老朋友的扶持,他也到达了梦想中的地方;而监狱长选择自杀,狱警长被 捕,一个皆大欢喜的结局。 黑幕落下,观众大概还沉浸在安迪这种完美的结局中不能自拔。导演就是在 不断的“破局”和“立局”中完成了这个简单的故事。而导演的精明之处就是在编排 上让观众看不到一丝造作的痕迹,任何问题的产生和问题的解决似乎都是自然 的。 情节上, 导演的高明之处便是我前面提到的让观众在监狱生活开始不久后就 同情安迪。 而监狱作为一种对立的批判的象征性场景,时时刻刻被各种事件加以 深刻,最终当安迪越狱成功,监狱的象征性则完成了使命。安迪成功越狱,对他 而言是一种救赎, 但是对监狱而言,安迪在监狱中散播下的希望之种是另一种形 式的救赎。而影片的片名我想大概就是来源于这两方面吧。 而回过头去看安迪最初的一系列举动,便不难发现这是一个具有大智慧的 人,他时刻都保持着冷静,都能审时度势。在宠辱不惊的外表之下,我想应该是 最初的监狱生活给了他深刻的启发。 而这个角色则代表了一般人心中最完美的人 格。 至于瑞德, 他是一个深受体制困扰的旁观者, 他能接受现实, 并能自得其乐, 却少了追求自由的激情, 这个角色更是我们普通人的真实写照。用普通人的视角 去看完美的人格,这无疑拉近了观众和电影的距离。 每个人都曾经有过期待, 但每个人也在日复一日的生活中变得习惯。当习惯 了,究竟是改变还是不改变? 影片并没有告诉人们答案,但在影片中,有人在改变,也有人在习惯。不能 说哪种就是最好的选择,只是不同的人做出的不同选择。习惯意味着熟悉、意味 着安全、意味着一切尽在掌握之中,但也意味着重复、意味着枯燥、意味着缺乏 创新、意味着缺少激情??习惯无所谓好与坏,只是在于人们的需求。对于需要 安全的人来说,习惯就是“天使” ;对于需要激情的人来说,习惯就是“魔鬼” 。

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而天使与魔鬼,往往只存在于一念之间。 《肖申克的救赎》 其实是对自我的一种救赎。 影片通过这样的方式告诉人们, 追求自我的人生并非只是一个梦想,只是在于自己怎么去做。不管结果怎么样, 这个过程很重要。 当然,如果安迪逃跑失败,一切又会像从前一样,等待他的或许是更为残 酷的惩罚。但是,如果没有尝试,又有谁会知道还有另外一种生活呢? 因此,习惯并不可怕,可怕的是习惯了“习惯” 。或许正如影片台词所说的: “希望是美好的,也许是人间至善,而美好的事物永不消逝。 ” 希望给予了人们生活之美的期盼, 希望为人们在广袤世界中指明了前进的方 向, 每一次静悄悄地重温本片, 都能让我更深切地感悟到信念的尊贵和生命的可 爱。安迪在这个满目绝望的地狱中仍然充满了希望,同时他也能做到持之以恒, 几乎偏执的坚持, 他渐渐地让自己在狱中的生活仍然生机勃勃,他渐渐让周围那 些曾经罪恶的灵魂再次重温着人性的关爱,享受着几尽灭绝的温暖。 “有一种鸟儿是永远也关不住的,因为它的每片羽翼上都沾满了自由的 光辉。 入狱第十九年, ” 安迪利用那条耗费了十九年时间靠一柄小石槌凿出的暗 道,一夜之间逃之夭夭,凤凰涅磐,龙出升天。在他冷静的外表之下,在他灰暗 的衣衫之中,飞扬着一种不羁的精神,抖动着一身自由的风骨。 影片中的“肖申克监狱”隐喻着一个相对封闭的社会环境,对于在监狱里呆 了 50 年的老托马斯来说, 改变意味着毁灭;但对于年轻而富于激情的安迪来说, 改变则是一种救赎。 习惯这个东西,对于已经习惯的人来说,是一件好事;对于尚存一丝改变信 念的人来说,似乎有些“可怕” 。因为这个时候,要面对的“敌人”就是自己。 外界的压力是强加的,可以接受或者不接受,但是习惯,却已渗透到自己身体甚 至骨子里。如果要改变习惯,首先要改变的是自己。对于芸芸众生,这是何其艰 难的一件事。 习惯痛苦,并泰然处之,自欺欺人地过那所谓的幸福生活;抑或在内心始终 保持对痛苦的敏感,并在痛苦中挣扎,期待一个全新的开始。这两种截然不同的 人生态度,跟“to be or not to be”一样让人难以选择,这个命题与“做一个痛 苦的思考者或者做一头快乐的猪”一样让人无从下手。

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安迪的入狱也许还能说是司法制度上的的漏洞以及客观证据的指证。 可是他 的出逃却只能是一种极其无奈的选择。因为除了这样的方式来完整他高洁的灵 魂,他已经找不到其它的任何方式去完成本该就属于他的自由和梦想了。 可以说, 所有左右这一切的仅仅只是诺顿的一念之善或者一念之恶罢了。当 一个人身陷于冤狱而诉求无门的时候,我不知道他所面对的是一种怎么样的绝 望。 黑暗也许并不是最可怕的, 而真正可怕的是这种绝望带来的对于人生一眼所 看到的没有光亮的前路。 我也不知道在瑞德平静的语调里所讲的安迪呆在他狭小 的牢房里沉默不语的第一个夜晚里他是如何度过的, 他的思索中的那些又会是什 么。 他即将开始的是一种永远也没有光亮的生活,他即将在这个黑暗的夜里开始 他漫长而没有前路的人生。 黑暗, 无边无际的黑暗从此将他笼罩并且永远将他紧紧地包裹住了。希望和 梦想从现在起都将离他而去了。他只是一个不善于表达爱意和情感的内敛男人, 所以他永远失去了不知道如何向她表达情感的妻子, 所以他在妻子出轨之后将她 赶出了家门并且死在了情人家的床上。对他来说,这一切构建成了他心安理得地 生活在牢狱里的心理基础, 他在赎罪,对他来说他并没有杀害妻子可是他的行为 间接或者直接地导致了妻子的死亡。 沉重的负罪感和胶着的漆黑沉沉地包裹着他。不再有希望和光明。我们看到 的是一种多沉重的黑暗,也许,我们就能明白光明和希望带给我们的快乐。 没有希望,他们可以心安理得地在这里面活着,一直到死去。所以托马斯会 在离开监狱获得他 50 年牢狱生活之后的第一个假释带给他的那种有限自由感觉 时感到一种不安和惊惶, 然后自杀身亡。 他说, 他没有办法适应这个自由的社会, 他小时候只看过一次汽车,而现在到处都是汽车。自由给了他的是希望,这一点 是无须置疑的, 然而却正是这样的希望带给他的却仅仅只是担忧和惶恐不安的生 活。每次在半夜里做着恶梦醒来却还必须是想一想之后才能明白自己身在何处。 这样的生活也许反而不如他在监狱里来得自由和安心。 也许正如瑞德所说, 希望是个可怕的东西; 尤其对他们来说。 他们不是死囚, 所以他们必须抛弃任何希望地活着。 一次或者多次的终身监禁让他们永远也只能 生活在这四面高墙之内了。 从一开始对高墙的恐惧到逐渐的适应,以及最后形成 了对高墙的依赖,这样的一个过程其实就是一个逐渐摒弃希望的过程。

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在托马斯的心里其实一早已经忘却了自由的感觉。所谓希望,对他来说已经 一早已经彻底死去了。虚妄地承诺给他一个自由的希望,他反而不知所以了。 相比之下,安迪体现了另外的一种心态。 “要么忙着生存;要么忙着死去” ; 一句话道明了安迪对生存的渴望和那些从不曾熄灭过的对希望的热诚祈盼。 电影 用一种晦涩的表达故意让我们以为安迪会在得到希望以及失去希望之后自杀, 这 种表达方式非常巧妙地用了瑞德的角度,而因为瑞德正是这样以为的,所以我们 也就跟着如此以为了。 瑞德以为将要用 600 年才能掘通的希望之路,安迪仅用了 20 年不到的时间 就挖通了, 至少让我们看到了他从不曾熄灭过的强烈渴望。没有尽头的牢狱生活 太过无聊, 总得找点什么事来消磨时间。托马斯和瑞德等人选择了听之任之的绝 望,而安迪则选择了希望和自由。 冤狱的错判赋予了他出逃的正义之名, 他的希望并不是越狱逃避自己应有的 罪责; 相反他仅仅只是为了争取属于他的自由和梦想。他曾经以为可以用一种更 光明正大的方式得到他的自由光明磊落地走出肖申克的四壁高墙, 而且因为这样 的希望而变得疯狂躁动, 而当这种渴望被诺顿彻底地枪杀了之后,他唯一的选择 似乎只有这种极端的方式了。 可以说, 安迪的成功出逃成了整个肖申克的救赎。从他的第一次为了所有参 加户外劳动的狱友们争取一瓶冰冻的啤酒, 从他利用自己的特长获得了狱警的信 任之后用监狱的广播室给所有的人们播放意大利音乐, 从他每周一封信去为整个 监狱争取几本图书馆退化的旧书, 从他把一间破烂的小房间改造成一个硕大的图 书馆, 从他开始帮助一些刑期较短的囚犯们学习并获得学历以便他们出狱后的改 造??所有的这一切都带给他们一种救赎的感知。 而这一切,归属于希望。因为安迪对未来抱着不灭的希望,于是他开始散播 希望,开始救赎大众。每一个在肖申克里的人都是清白的,因为他们都被律师骗 了。 这样的自欺欺人的思想带给他们一种圣洁的光芒。 就算他们真的是罪有应得, 可是这个世界是否还应该给他们一点希望呢。救赎的寓意在于,安迪的存在净化 了他们的灵魂和思想。电影最后的那个拥抱给了我莫大的安慰,至少,在救赎了 之后,我们可以看到提被实现了的希望和自由。而所有的这一切,都只赖于一个 人自我的选择和努力。

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“Get busy living... or get busy die.”我们汲汲于生,或汲汲于死。但不论何 时何地,只要梦想的启明星在天空闪烁,希望的晨曦就照耀着人生。 把希望隐藏在心里深处, 在赎去自己心灵的罪责时争取自己应有的权益,与 其把时间花在如何消磨光阴上, 不如把这些时间都运用到自己应该去做的最本份 的事情上。救赎,仅仅只会为了那些已经准备好了的灵魂。

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