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中国写意花鸟画教案(一)

中国写意花鸟画教案(一) 中国写意花鸟画教案 核心提示:第一节 花鸟画的简要概述一、教学目的、要求通过对中国画三大画 科之一花鸟画的说明,了解花鸟画涉及的范围,表现范畴,并且怎样通过花鸟画 作为抒发和表达人意念的重要媒介,体会它带给人的精神生活 第一节花鸟画的简要概述 一、教学目的、要求通过对中国画三大画科之一花鸟画的说明,了解花鸟画涉 及的范围,表现范畴,并且怎样通过花鸟画作为抒发和表达人意念的重要媒介, 体会它带给人的精神生活和文化生活的深厚情感。 理解花鸟画家通过富于情感和 生命的花鸟形象,来表达画家对自然界、客观实际,以及对社会的客观法则的体 验和认识,来反映社会的情调和气氛。另外主要了解花鸟画的历史演变,按照中 国美术史发展的脉略,注重学习它的形成,风格的演变,流派的生成等。再者了 解文人水墨画带给花鸟画的生机以及文人画注重情感, 重墨轻色和人格化的表现 特点。最后应理解花鸟画在传统继承的基础上,具有极大创新性和创造性,注重 极具强烈的自我意识的表现,了解近现代花鸟画名家在近现代所作出的伟大贡 献。 二、教学内容(主要了解花鸟画的形成和发展) (1)花鸟形象比人物、山水出现要早,如在新石器时代的彩陶出现的花木鸟兽、 虫鱼、龙凤等纹样。如长沙马王堆的帛画《人物夔凤图》等,当时还没有产生专 门从事花鸟画创作的画家和理论,花鸟画也多是作为人物画的背景出现的。这些 作品或是常有较多的装饰性,或是主要表现人物生活环境。 (2)唐代经济繁荣,统治者生活奢侈豪华,社会习俗与审美观念都有新的要求 (此期间出现不少花鸟画高手,如画鹤的薛稷,画马专家曹霸、韩干,还有如韦 偃画龙,戴嵩画牛等)。 (3) 五代时期, 出现了两位对后世影响极大的花鸟画家黄筌和徐熙, 形成了“黄 家宝贵,徐熙野逸”的两大流派,标志着花鸟画已进入成熟阶段。黄筌:西蜀宫 廷画家,重视写生,专写宫中奇珍异石,珍禽异兽,风格富丽工巧。徐熙:南唐 布衣,专画山野花鸟草虫,其画法“落墨为格,杂彩副之,迹与色不相隐映”。 主张笔墨为主,设色为辅,墨迹与色彩互不相遮盖。徐黄二体的不同风格遂形成 五代以后花鸟画工整和粗放的两种风貌。 (4)进入北宋,因皇家画院独钟“黄家宝贵”之风,工笔花鸟画在此期间得到 很大发展。 直到北宋中叶, 崔白、 吴元瑜等创造了与黄家浓艳重彩大异其趣的“放 笔墨以出胸意”的风格,才使宋初埋没多年的徐派画风得以光大。 (宋徽宗赵结 是北宋花鸟画的集大成者,使工笔花鸟画达到顶峰)。自此以后,工笔花鸟画便 开始走向衰落,这与文人画出现不无关系。 (5)宋代文人画的兴起,宋代文人画的标志是水墨梅竹成为独立的画科,其代 表人物是文人画理论的倡导者文同、苏轼等。他们主张“不专与形似,而独得于 象外”,崇尚笔墨、形式的意趣,强调寓意抒情。可以说水墨梅竹是文人画理论 的实践。因此水墨梅竹一经出现,立即被士大夫掌握,作为感事抒情的艺术形式 而迅速地发展起来。 (6)到了元代,尖锐的民族矛盾和阶级矛盾是发展文人画的良好土壤,所以水 墨梅竹风行一时。特别是画竹,名家之多,作品流派之广,是任何朝代无与伦比 的。元赵孟頫标新立异,主张以书入画,他的“石如飞白木如籀,写竹还须八法 通”的“书画同源”理论, 为其后以水墨变化为主的写意花鸟画的发展注入了新 鲜的血液。而元代倪瓒的“逸笔草草,不求形似,聊以写胸中逸气”的说法,更 是将花鸟画推向写意的航道。同时,墨法已备,艺术技巧也达到了足以适应这种 表现的要求。不再取悦于工丽,以清淡的水墨写意为主,是元代花鸟画的一个特 点。 (7)明清两代是中国写意画真正确立和大发展的时期。明代沈周的花鸟画强调 笔精墨妙,擅用水墨淡色。继而有陈白阳在其水墨写意基础上以生宣纸作画,使 水墨韵味产生了前所未有的艺术效果。 徐青藤推波助澜, 用笔更为奔放淋漓, “不 求形似,但求生韵”,他的《杂花图卷》、《墨葡萄图》是其风格的代表,徐渭 的大写意画风对清代的八大、 石涛、 杨州八怪及近代的赵之谦、 吴昌硕, 齐白石、 潘天寿的影响极大。 八大山人和石涛是中国绘画史上的重要画家。他们无论在笔 墨、造型、章法,还是在画中立意,画外寄情等方面都是别出心裁的革新者。八 大山人以他奇古的笔墨画出的“伤心鸟”、“瞪眼鱼”传达了他孤高、愤懑的情 怀。他的《荷花小鸟》、《孔雀牡丹竹石图》可以说是体现他艺术观的代表作。 石涛是一位诗文并茂、书画冠绝的画家。他的花鸟画脱尽窠臼,挥洒自如,寓豪 放于潇洒之中;他的《画语录》盛传于世,集中表达了他的艺术思想;他的“画 者从于心”、 “无法之法乃为至法”的独到见解,对后世的花鸟画创作起到了发 聋振聩的作用。受八大山人和石涛直接影响的画家是称为“杨州八怪”的金龙、 黄慎、郑燮、李蝉、李方膺、汪士慎、高翔、罗骋等一批富有创造精神的画家, 他们在继承优秀民族传统的基础上,摆脱种种束缚,不拘一格,大胆创新,留下 了许多不朽的艺术珍品, 成为清代花鸟画最为别致的创作。更值一提的是其中的 郑板桥。 他是杰出的画竹专家, 他的思想情绪往往借他的兰竹作品和题画诗来渲 泄。 (8)清朝末年,“海上画派”的出现,顿时使嘉庆、道光以来花鸟画冷落的局 面为之改变。这个画派起于赵之谦,盛行于任伯年,吴昌硕,别树一枳,放射异 彩,对近代花鸟画的发展作出了较大的贡献。 (9)近代画坛受其影响的画家的赵云壑、王一亭、诸乐三、王个移、陈师曾、 王梦白、陈半丁、齐白石、潘天寿、李苦禅、王雪涛等。他们不同程度地从吴昌 硕艺术中吸取营养, 同时发展各自特长,使得中国写意花鸟画出现了许多新的不 同面貌。在西方文化思潮的冲击下,一批有志于中国画革新的画家,努力从西画 中吸取营养, 以表现新的时代精神。最早体现这种艺术思潮的是以高剑父为代表 的岭南画派。他们的花鸟画吸收西画的造型方法、重写实,重渲染设色、有较强 的质感,清新明快,怡情悦目。 (10)同样,当代有成就,有创造性的花鸟画家,都十分重视生活,强调写生。 无论是下笔奔放,造型夸张的刘海粟、朱

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