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最全中外建筑史名词解释

外国建筑史
12.柱式 柱式。 13.帆拱 沿方形平面的四边 发券,在四个券之间砌筑以对角 线为直径的穹顶,又在四个券的 顶点之上作水平切口,水平切口 所余下的四个角上的球面三角 形部分,称为帆拱。这是拜占庭 建筑的主要特征之一。 6.空中花园 是古代西亚的 杰出建筑,建于公元前 7~前 6 世纪,位于新巴比伦内城。尼布 甲尼撒二世为取悦其王妃所 建。是一座阶梯式的花园,被描 述成披着花木盛装的小山。 8.孟莎式屋顶 孟莎式屋顶是 方底两折式屋顶,这种屋顶的特 点是,下部很陡,而上部坡度突 然转折,变得很平缓,甚至做成 小平顶,使内部空间好用。它是 法国 17 世纪的独特屋顶形式。 9.穆达迦 西班牙八世纪被阿 拉伯占领。十世纪后,大量伊斯 兰建筑手法掺入到哥特建筑中 去,形成了特殊风格,叫做穆达 迦风格。它的特点是用马蹄形 券、镂空的石窗棂,大面积的几 何图案或其它花纹。 10.支提窟 11.数寄屋 支提窟是印度石窟 草庵风茶室盛行之 中有窣堵坡的佛殿。 后,出现了一种田舍风的住宅, 模仿茶室,称为数寄屋。数寄屋 的传统形式在日本现代建筑中 仍可见到。 14.飞扶壁 飞扶壁是哥持建 风所特有的,它是一种飞券,在 中厅两侧凌空越过侧廊上方,在 中厅每间十字拱四角的起脚住 侧推力。它实际上起撑子作用, 解决了水平分力问题。 建筑中的檐部、往子 与基座等构件的定型组合即为

15.希腊十字

中央穹顶和它四

柱厅神殿内少数人膜拜皇帝之 所, 力求幽暗而威严以适应仪典 的神秘性。 太阳神庙代替陵墓成 为主要建筑类型。 神庙的艺术重 点已从外部形象转到了内部空 间, 从雄伟阔大而概括的纪念性 转到内部空间的神秘性与压抑 感。 7. 山岳台 古代西亚,用于崇拜 天体、崇拜山岳、观测星相。 8. 撒艮王宫 波斯时期的亚述帝 国。房间围成院落,四座碉堡夹 着三个拱门, 门洞处人头翼牛雕 刻。 9. 伊什达城门 波斯时期的后巴 比伦王国的新巴比伦城。 用彩色 琉璃饰面。 10. 帕塞玻里斯王宫 波斯帝国 时期,两个仪典大厅、后宫、财 库以“三门厅”为联系 11. 公元前 3 世纪爱琴海岛屿、 希腊半岛和小亚细亚西海岸地 区, 以克里特岛和希腊半岛的迈 西尼为中心, 又称克里特——迈 西尼文化。 12. 克里特岛的建筑全是世俗性 的、著名的克诺索斯的米诺王 宫。空间高低错落。依山而建, 规模很大;建筑风格精巧纤丽、 房屋开敞、色彩丰富。迈西尼文 化略晚于克里特, 主要是城市中 心的卫城。 迈西尼卫城及泰仑卫 城。风格粗犷,防御性强。 13. 克诺索斯宫 (米诺斯王宫) 爱 琴文化克里特时期的世俗性建 筑。 14. 有看台的露天剧场,最早出 现在古克里特岛 15. 迈西尼的迈西尼卫城及泰仑 卫城(城门因雕刻而称狮子门) 属古代爱琴海地区建筑 16. 古希腊是欧洲文化的发源 地, 古希腊建筑是欧洲建筑的先 河,范围包括巴尔干半岛南部、

面的筒形拱成等臂十字,得名为 希腊十字式。威尼斯圣马可教堂 的平面即是希腊十字。 16.洛可可 洛可可是一种室内 装饰风格,追求柔媚细腻的情 调,常用各种曲线和涡卷、爱用 娇艳的颜色。 17.透视门 基督教时期的教堂 墙垣很厚,以致门窗洞很深,为 了减轻建筑的沉重感,将门旁的 墙壁作成一排排锯齿形装饰,得 名透视门。 18.叠涩 叠涩是一种结构方 式,层层出挑,只有垂直支承而 无横推力。 19.光塔 光塔是伊斯兰建筑特 有的标志,是阿訇传呼信徒祈祷 的地方,常放在寺院的四角,有 二、四甚至五、六个。 1. 昭塞尔金字塔 现存最早的金 字塔,多层阶梯金字塔的代表。 2. 玛斯塔吧 埃及古王国时期长 方形平台式陵墓形式, 仿照住宅 略有收分的长方形台子。 3. 古埃及常见的柱子形式 莲花 束茎式、纸草束茎式、纸草盛放 式。 4. 吉萨金字塔群 三大金字塔: 胡夫、哈夫拉、孟卡乌拉。方锥 形金字塔的代表。 哈夫拉金字塔 前有著名的狮身人面像大斯芬 克司。 5. 阿蒙神庙(太阳神庙) 古埃 及王新国时期以太阳神庙代替 陵墓成为主要建筑类型, 沿轴线 依次排列高大的牌门楼、柱廊 院、多柱厅等神殿、密室和僧侣 用房。 6. 古埃及新王国时期庙宇的两 个艺术特点:1)牌楼门及其门 前的神道及广场, 是群众性宗教 仪式处, 力求富丽堂皇而隆重以 适应戏剧性的宗教仪式;2)多

爱琴海诸岛屿、小亚细亚西海 岸,以及东至黑海,西至西西里 的广大地区。 17. 希腊二柱式 1) 多立克(意大利、西西里一 带寡头城帮)来源:www.examd a.com 2) 爱奥尼(小亚细亚先进共和 城帮) 3) 晚期出现科林斯柱式,除柱 头由忍冬草(毛茛草)叶片组成 外,其他部分同爱奥尼,一般不 列入古希腊主要柱式。 18. 雅典卫城 山门、胜利神庙、 帕提农神庙、伊瑞克先神庙、中 心是雅典娜-帕提农铜像。 19. 帕提农神庙 雅典卫城的主 体建筑,祭祀雅典城守护神雅典 娜的庙。多立克柱式的典范。卫 城上唯一的列柱围廊式。 型制最 隆重,卫城上最华丽的建筑,涂 有强烈色彩,白大理石砌筑,铜 门镀金,山墙尖饰金。围廊内圣 堂墙桓外侧的檐壁是爱奥尼式 的,浮雕是爱奥尼式的,内有四 根爱奥尼式柱子。 山墙风格被认 为是古典建筑的基本风格。 20. 伊瑞克先神庙 东面门廊— —爱奥尼柱式。 南面——女像柱 廊。希腊盛期的爱奥尼柱式的代 表。 21. 奖杯亭 早期克林新柱式的代 表。希腊集中式纪念性建筑物的 代表之一。 集中式向上发展的多 层构图。 22. 克纳苏的莫索列姆陵墓 希 腊集中式纪念性建筑物的代表 之一。集中式纪念性建筑在希腊 晚期出现。 23. 拱券结构 罗马最大成就之 一。种类有:筒拱、交叉拱、十 字拱、穹隆(半球)。罗马建筑 的布局方式、空间组合、艺术形 式都与拱券结构技术、 复杂的拱

顶体系密不可分。 31. 图拉真广场 帝国时期罗马 城最宏大的广场,歌颂皇帝、崇 拜皇帝、 纪念其功绩的纪念性广 场。 32. 古罗马建筑风格特征 大型 公建风格雄浑、凝重、宏伟,形 式多样,构图和谐统一。 33. 维特鲁威 (Vitruvius) 《建 的 筑十书》是现存欧洲最完备的建 筑专著,书中提出了“坚固、适 用、美观”的建筑原则,奠定了 欧洲建筑科学的基本体系。 34. 拜占廷建筑 教堂平面格局 大致有三:集中式(君士坦丁堡 圣索菲亚大教堂)、巴西利卡式 (叙利亚托曼宁教堂)、十字式 (威尼斯圣马可教堂)。装饰: 马赛克、粉画、石雕。 拜占廷建筑的结构特点:帆拱、 鼓座、 穹顶相结合的做法——帆 拱上的穹顶。 拜占庭建筑特点: 平面中央是圆 穹窿顶的集中式平面与十字平 面,空间以穹窿顶为主要构造, 外观厚墙与不大的窗子, 无柱无 廊,内部装饰华丽,外面装饰朴 实。 35. 帆拱 拜占庭建筑为解决圆 形穹顶与方形平面之间的过渡 而创造的结构方式. 36. 圣索菲亚大教堂(君士坦丁 堡) 拜占廷建筑最辉煌的代表, 东正教的中心教堂。 37. 圣马可教堂(威尼斯) 希腊 十字式教堂。 希腊十字式教堂的 特点:教堂平面为十字形,于中 央穹顶平衡的四面筒形拱等长; 或四臂用穹顶代替筒拱, 外观为 以中央为主的五个穹顶, 38. 圣保罗教堂(罗马) 早期基 督教建筑,拉丁十字平面。 39. 罗马风(罗曼建筑、似罗马、 罗马式) 造型特征。承袭早期

的基督教建筑, 平面仍为拉丁十 字,西面有一、二座钟楼。建筑 艺术承袭了古罗马的半圆形拱 券结构。其特点是创造了飞扶 壁、肋骨拱与束柱,在建筑史上 第一次成功的把高塔组织到建 筑构图中。 多见于修道院、 教堂。 主要代表:比萨主教堂群、德国 乌尔姆斯主教堂、 法国昂古来姆 主教堂。 45. 威尼斯总督宫 下面两层白 色云石尖券敞廊, 顶层采用的是 白色云石+玫瑰色云石,立面极 富创造性。受伊斯兰建筑的影 响。 欧洲中世纪最美的建筑物之 一,中世纪世俗性建筑的代表。 黄金府邸模仿他的立面, 第三层 也做了券廊。 48. 佛罗伦萨主教堂大穹顶 意 大利文艺复兴开端的标志。 早期 文艺复兴的奠基人——伯鲁乃 列斯基。 49. 圣彼得大教堂(罗马) 意大 利文艺复兴时期最著名的建筑, 世界最大的天主教堂。 初始选中 了伯拉孟特的方案为希腊十字 式。后经多人修改,最终由米开 朗基罗主持,历时 120 年建成。 教堂的修建过程反应了进步力 量与发动宗教力量的斗争。 意大 利文艺复兴的纪念碑。 50. 美狄奇—吕卡尔第府邸 早 期文艺复兴府邸的典型作品。 建 筑师是米开罗佐。 51. 巴齐礼拜堂 早期文艺复兴 教堂的典型作品。伯鲁乃列斯 基。内部与外部都由柱式控制, 力求轻快典雅。52. 坦比哀多 纪 念性风格地典型代表, 伯拉孟特 设计。构图完整,体积感强,穹 顶统率整体的集中式型制, 是当 时有重大创新的建筑形式, 对后 世建筑影响很大。 柱廊采用的是 多立克柱式。

中国建筑史
1.中国木构架体系形成于汉代, 成熟于唐代,宋代在成熟化的基 础上精致化,明清则达到高度成 熟阶段。 2.副阶:宋称,殿阁等个体建筑 周围环绕的廊子(形成重檐屋 顶),称为副阶。 3.间: 四柱之间的空间或两榀梁 架之间的空间(一般指第二种), 若两排柱子很近, 则其中间部分 称之为出廊(周围廊,前后廊,前 出廊,不出廊四种)。 4.卷杀: 对木构件曲线轮廓的一 种加工方法。 5.大木大式建筑和大木小式建 筑:在官式建筑的构筑形制上, 区分为大木大式建筑和大木小 式建筑。大式建筑主要用于坛 庙、宫殿、苑囿、陵墓、城楼、 府第、衙署和官修寺庙等组群的 主要、次要殿屋,属于高等级建 筑。小式建筑主要用于民宅、店 肆等民间建筑和重要组群中的 辅助用房,属于低等次建筑.其区 别为: ①间架: 大式建筑开间可到九间, 特例用到 11 间,通进深可到 11 架,特例到 13 架。 小式建筑开间 只能做到三五间,通进深不多于 7 架,一般以 3,4,5 架居多。

②出廊:大式建筑可用各种出廊 方式,而小式建筑只能用到前后 廊,不许做周围廊。 ③屋顶:大式建筑可以用各种屋 顶形式和琉璃瓦件.小式建筑只 能用硬山,悬山及其卷棚做法, 不许用庑殿,歇山,不许做重檐, 不许用筒瓦和琉璃瓦件。 ④大木构件:大式建筑可以用斗 拱,也可以不用。小式建筑不许 用斗拱。在梁架构件中,大式建 筑增添了飞椽,随梁枋,角脊,伏 脊木等构件。 6.脊木:被脊固定于脊桁上,截 面为六角形,在伏脊木两侧朝下 的斜面上开椽窝以插脑椽. 伏 脊木仅在明清才出现的(唐宋时 期没有),且仅用于大式建筑中。 7.角吻:重檐建筑的下檐槫(音 团 tuan)脊或屋顶转角处的装 饰兽。 8.螭首: ①传说中的怪兽,用于 建筑屋顶的装饰,是套兽采用的 主要形式。 ②古代彝器, 碑额, 庭柱, 殿阶上及印章上的螭龙头像。 9.<<考工记>>(战国):匠人 营国,方九里,旁三门,国中九经 九纬,经涂九轨,左祖右社,面 朝后市, 市朝一夫。 一般解释为: 都城九里见方,每边辟三门,纵 横各九条道路, 南北道路宽九条 车轨,东面为祖庙,西面为社稷 坛,前面是朝廷宫室,后面是市 21.檐不过步:指从挑檐檩到檐 端的距离小于一步架(22 斗 口)。 22.举折法:宋代建筑屋顶构架 的做法, 求得的屋面由若干折线 构成。 23.举架法:清代大屋顶的构架 做法,其举高通过步架求 得.殿.有单檐,重檐两种,单 檐又称五脊殿。 24.歇山:中国古代建筑中等级 仅次于庑殿的屋顶样式, 形式上

场和居民区。 朝廷宫室市场占地 一百亩。(涂,道路.一夫,一 百亩)注意, ( 这是<<考工记>> 中记载的都城制度,左祖右社, 人面朝南时,左东右西。) 10.经幢:①刻有佛的名字或经 咒的石柱子, 柱身多为六角形或 圆形。(现代汉语词典) ②在八角形的石柱上刻经文 (陀 罗尼经),用以宣扬佛法的纪念 性建筑物。始见于唐,到宋辽时 颇有发展,以后又少见。一般由 基座,幢身,幢顶三部分组成。 (中建史) 11.覆盆:柱础的露明部分加工 成外凸的束线线脚,如盆覆盖。 12.垂带踏跺:高等级建筑的台 阶做法, 其正面轴线上称正阶踏 跺,两旁称垂手踏跺,侧面称抄 手踏跺。 13.角柱石:立在台基角部,其 间砌陡板石与角柱齐平, 上盖阶 条石,下部为土衬石。 14.柱顶石:下衬磉墩,上附柱 础, 长为两倍的柱径, 厚为柱径。 15.垂带石:在垂带踏跺两旁, 其中线与明间檐柱中线重合, 尺 寸同阶条石,清代不砌象眼。 16.象眼石:清代用三角石砌成 的垂带石侧面。

17.砚窝石:埋在台阶底下,用 以抵抗台阶推力。 18.须弥座: 高级建筑的台基. 源 于佛座,由多层砖石构件叠埋而 成,一般多用于宫殿,庙宇等重 要建筑物上。 19.抱鼓石:用于石栏结束处, 阻住栏杆不使它掉下来. 另为优 美形象,作为栏杆尽端处理。 20.步架:檩与檩之间的距离称 为步架,一般情况下一步架为 22 斗口。

看是两坡顶加周围廊的结果. 宋 称九脊殿,有单檐、重檐、卷棚 等形式。 25.如意踏步:是不用垂带石, 只用踏跺的做法,形式比较自 由。 26.叉柱造:将上层檐柱底部十 字开口,插在平座柱上的斗拱 内, 而平座柱又插在下檐柱斗拱 上,但向内退半柱径。 27.缠柱造:它是在下层柱端增 加一根斜梁, 将上层柱立于此梁

上。在结构上和外观上都比较妥 善.但需增加梁,角部每面还要 增加一组斗拱—附斛(音胡 hu)。 28.圭角:清式须弥座的最下层 部分,整个高度分 51 份,圭角 高度为 10 份。 29.墀(音池 chi)头:山墙的 侧面(即建筑的正立面方向)在 连檐与拔檐砖之间嵌放一块雕 刻花纹或人物的戗脊砖. 称为墀 头。 30.霸王拳:额枋在角柱处出头 的一种艺术处理式样. 清代老角 梁头也作成霸王拳式样. 31.雀台:飞檐椽头钉连檐及瓦 口,钉时连檐需距椽头半斗口, 称为雀台。 32.槅扇:用以隔断,带槅扇门 的可做建筑的外门, 槅扇由边梃 和抹头组成,大致划分为花心 (槅心)和裙版两部.花心是透 光通气的部分,用细木棂子,裙 版雕刻图案文字等. 大多用于宫 殿,庙宇,高级住宅。 45.穿插枋: 明清木构件 (横向) 之一,位于两柱子之间,起联结 作用。 46.随梁枋:最长的梁下的枋, 起稳固梁的作用,是个联系构 件。 47.抱头梁:长一步架,承担一 个檩子的力,在檐口处的梁,有 斗拱时叫挑尖梁, 无斗拱时叫抱 头梁。 48.侧脚:为了使建筑有较好的 稳定性,宋代建筑规定外檐柱在 前后檐向内倾斜柱高的 10/ 1000,在两山向内倾斜 8/ 1000,而角柱则两个方向都有 倾斜。这种做法叫侧脚。元代尚 可见到,到明清以不多用。 49.推山:是庑殿(宋称四阿) 建筑处理屋顶的一种特殊手 法.由于立面上的需要将正脊向 两端推出, 从而四条垂脊由45 度斜直线变为柔和曲线, 并使屋

33.借景:借――充分利用周围 39.明栿:平闇(音暗 an) (室 环境中有利的条件, 如"因高筑 内吊顶或天花板的一种)以下, 山,就低造水","俗则屏之, 或砌上明造, 即设有吊顶的室内 嘉则收之"都是借的体现, 属于 中,露明可见的栿(梁).其做 工精致细腻,力求美观。 私家园林的设计手法中扩大空 间的手法中"不尽尽之"的一 种手法。(外景被看到,借鉴到 40.草栿:在平闇、平棊(音其 qi) 园中) 上看不见的栿, 由于看不见, 所以制造粗略, 未经任何艺术加工,制作潦草,故称之为草 栿。 34.平身科: 柱与柱之间的斗拱, 清代称平身科, 即为宋代的补间 铺作. 没有梁架在其上, 不受力。 41.平闇: 为了不露出建筑梁架, 35.角科:角柱上的斗拱,清代 称角科,宋代称转角铺作。 36.柱头科: 一般柱子上的斗拱, 清称柱头科.宋称柱头铺作.承 托梁,受力斗拱。 37.间: 建筑中因位置不同而异, 正中的一间称明间(宋称当心 间),其左右称次间,再外的称 梢间,最外的称尽间,九间以上 的建筑则增加次间数。 38.四椽栿:相当于明清的五架 梁,承传五个檩的力,长(四步 架)四架椽。 顶正面和山面的坡度与步架距 离都不一致。 50.收山: 是歇山 (宋称九脊殿) 屋顶两侧山花自山面檐柱中线 向内收进的做法。 其目的是使屋 顶不过于庞大, 但引起了结构上 的某些变化 (增加了顺梁或扒梁 和采步金梁架等)。 51.藻井:高级的天花,一般用 在殿堂明间的正中。 52.垂花门:是指檐柱不落地, 悬在中柱穿枋上, 下端刻花瓣连 珠等富丽木雕。屋顶用勾连搭。 多用于北京四合院第二道门。 53.斗口制:取平身科大斗所开 口的尺寸为一斗口, 相当于材的 九分,斗口分十一等,最大斗口 用六寸,每一等级差半寸,十一 等斗口则为一寸, 如柱径为六斗 口,柱高为六十斗口。斗口制是 单向模数,等分十一级,计算简 化。 常在梁下用天花枋组成木框, 框 内放置密且小的方格。 42.平棊:是在木框间放较大的 木板, 板下施彩绘或贴以有彩图 案的纸, 这种形式在宋代叫后代 应用较广。 43.叉手:从平梁的梁头至脊槫 (脊檩)间斜置的木件,是用来 扶持脊槫的斜撑。明清被拆掉 了,改用脊瓜柱。(平梁:抬梁 式构架中最上一层的梁) 44.托脚:下一层梁的梁头和槫 (檩)间斜置的木件。它主要起 扶持檩的作用, 清式建筑中没有 这个构件。 54.清式彩画:<定型为三种> 旋子彩画, 合玺彩画, 苏式彩画, 前两者梁思成总结为殿式彩画。 旋子采画:以旋花为装饰母题 (旋花为牡丹花抽象而成的图 案) 用于帝王系统中的次要建筑 以及第二等级建筑群里的主要 建筑,如寺庙衙署。 合玺彩画:以龙为母题,只用于 帝王系统主群中的主体建筑, 等 级最高。 苏式彩画:只用于园林,住宅, 包括皇家园林。 55.戗脊:歇山顶上连接两坡厦 宇的脊称戗脊。 56.九脊顶: 歇山顶的宋唐说法, 是两坡顶加周围廊的结果, 它由 正脊, 四条垂脊, 四条戗脊组成, 故称九脊殿。

57.足材:材,斗拱或素方用料 的断面尺寸为一材,高宽比为 3:2。栔(音自 zi):两层拱 之间填充的木件断面尺寸。 "一 材一栔"为足材. 其中材高15 分,宽10分,栔高6分,宽4 分.可见一足材为21分.材分 八等。一等材6寸×9寸,相当 于四个八等材. 如柱径大小为2 足材~3材, 即42分~45分 之间。 58.斗拱的出跳:出跳的轴线 到中轴线的距离为一跳, 一般前 后各出一跳。出一跳---四铺作 出两跳---五铺作 出三跳---六 铺作 出四跳---七铺作 出五 跳---八铺作(据宋<<营造法 式>>)五铺作作重拱单杪(音 邈 miao)单下昂,里转五铺重 拱出双杪并计心。 (注:重拱--指瓜子拱,慢拱重叠布置。一杪 ---出一个华拱<垂直于立面的 拱叫华拱>。并计心---用计心 作法,每一跳都有横拱.偷心作 法---每出一跳缺少横拱.清代 每 一轴线为一"跴",例宋代 出两跳的,清代为五跴<跴即 踩,足践也>) 59.双杪双下昂:双杪即出两 个华拱,双下昂即设两个下昂 (元代以后柱头铺作不用昂, 至 清代,带下昂的平身科又转化为 溜金斗拱的做法, 原来斜昂的结 构作用丧失殆尽)。 60. 平 水: 是指未进行建筑施 工之前,先决定一个高度标准, 然后根据这个高度标准决定所 有建筑物的标高。 这样一个高度 标准就是古建施工中的"平 水"。平水不但决定整个建筑群 的高度,也决定着台基的实际高 度。 61. 斗拱: 中国古建筑中用以连 结柱、梁、桁、枋的一种独特构 件。斗拱是我国木构架建筑特有 的结构构件, 由方形的斗升和矩 形的拱以及斜的昂组成。 在结构 上挑出承重, 并将屋面的大面积 荷载传到柱上。 斗拱的作用:①增加承托的作 用。 ②增加挤压面 (原始作用) 。 ③撑跳檐檩. 以上两点是斗拱的

最基本的功能。④防雨,早期用 夯土 墙,怕雨水,但挑檐长度 有限, 只好再置一檩, 以增其长。 ⑤抗震,纯靠榫(音损 sun)卯 结构,在外力不大时是刚性的, 外力大时是可活动的, 抵消了地 震所产生的能 量。⑥装饰作 用。⑦等级标志,明清结构作用 已渐消失,成了纯粹的装饰,等 级的标志。⑧模数作用。斗拱一 般使用在高级的官式建筑上, 大 体分为外檐斗拱和内檐两类. 从 具体部位分为柱头斗拱, 柱间斗 拱,转角斗拱。 62.罩:用于室内,用硬木浮雕 或透雕成图案, 在室内起隔断作 用和装饰作用。 63. 一整两破: 旋子彩画中藻头 部分的图案的一种形式. 具体表 现为一个整圆和两个半圆, 以抽 象的牡丹花――旋子为母题. 是 旋子彩画的基本形式, 藻头由短 至长形式为①勾丝绕(3份)② 喜相逢(4份)③一整两破(6 份)④一整两破加一路(7份) ⑤一整两破加金道冠 (7. 5份) ⑥一整两破加二路(8份)⑦一 整两破加勾丝绕(9份)⑧一整 两破加喜相逢(10份) 64.楣子:苏式彩画中,撩檐枋 下部的透构件. 花牙子:位于楣子下部,代替雀 替的透空构件。 65.礓嚓(应为足字旁):在斜 道上用砖石露挂侧砌,可以防 滑,用于室外。 66.雀替:位于梁枋下与柱相交 处连接体之间的短木, 减少梁枋 净跨。作用:增加挤压面,减小 净距,艺术上的过渡。 67.栌斗:斗拱的最下层,重量 集中处最大的拱。 68.华拱: 宋式的一种拱的名称, 垂直于立面,向内外挑出的拱。 69.下昂:斗拱中斜置的构件, 起杠杆作用.华拱以下,向外斜

下方伸出者, 出栌斗左右的第一 层横拱。 70.泥道拱:栌斗口内与华拱相 交者, 最下方的横拱 (宋称) 最 . 外跳在挑檐檩下, 最内跳的单层 横拱。 71.令拱:每一跳的跳头,单层 横拱。 72.双层斗拱: 分别叫瓜子拱 (下 方短粗),慢拱(上方细长)。 (宋) 73.交互斗:为于横拱与华拱相 交处, 承托横拱和华拱传来的双 向合力的拱。 74.齐心斗:在华拱或横拱正中 承托上一层拱正中的斗. 在令拱 上方中心,承托枋传来的力的 斗.一般有两个。 75.耍头: 最上一层拱或昂之上, 与令拱相交而向外伸出如蚂蚱 头状者。 76.柱头枋:在各跳横拱上均施 横枋,在柱心中心上的枋。(正 心枋――清) 77.撩檐枋:在令拱上的枋,最 外部.(宋)(挑檐枋) 78.平棊枋:最内部令拱上的 枋.(井口枋――清) 79.罗汉枋:在内外跳慢拱上 者.(拽枋――清)宋用来表示 斗拱出跳。 80.铺作:斗拱的出跳,1跳= 4铺作。 81.计心造:在一跳上置横拱的 做法。 82.偷心造:在一跳上不置横拱 的做法。 83.插拱:全部都是偷心造的做 法。

84.清斗拱称谓:坐斗:最大的 又称大斗, 位于一组斗拱最下的 构件。 十八斗:除了大斗以外的斗都是 十八斗。

槽升子:正心拱(正心瓜拱及正 心万拱)两端的升,这种升的外 侧有槽以固定拱垫板. 早期两朵 斗拱之间用泥土来封护, 明清采 用木板――拱垫板来封, 所以早 期没有槽升子, 封护是为了防止 鸟,虫飞入建筑内。 房墙厚重. 最常见的形式是毗连 式三间四耳,即子房三间,耳房 东西各两间.子房常为楼房(由 于山区,地方小,潮湿),为节 省用地,改善房间的气候,促成 阴凉,采用了小天井.一颗印住 宅高墙型小窗是为了挡风沙和 防火, 住宅地盘方整, 外观方整, 当地称"一颗印"。 92.圜丘:位于北京天坛的轴线 上,祈年殿往南.坛三层,上层 径26米余,底层径55米.天 为阳性,故此一切尺寸,石料件 数均须阳数. 圜丘四周绕以圆形 平面和方形平面的壝 (音陪 pei) 墙各一重,高度甚低,不过一米 余;壝墙内空阔不植树,壝墙外 森林茂密, 用以扩大形象来表现 崇天。 93.祈年殿:它的形制,原是天 地合祀时的大祀殿;平面正圆 形,上为三重檐圆形攒尖顶,外 檐柱12根,内檐柱12根,象 征十二时辰和二十四节气, 同时 井口柱4根,象征四季,与内外 檐柱和起象征二十八星宿. 祈年 殿立于三层汉白玉须弥座台基 上(底层径约90米),柱枋隔 扇为朱红色,上为三重青(蓝) 色琉璃瓦檐, 顶尖以鎏金宝顶结 束,檐下彩绘金碧辉煌;整个建 筑色调纯净,造型典雅.祈年殿 用台基提高,用矮墙来扩大形 象,表现崇天的境界. 94.应县木塔(佛宫寺释伽塔): 位于山西应县,又称应州塔,建 于辽清宁二年 (公元 1056 年) , 它位于寺南北中轴线上的山门 与大殿之间, 塔建在方形及八角 形的二层砖台基上, 塔身也是八 角形, 底径 30 米, 高九层米 (外 观 5 层,暗层四层).塔身的收 分合理, 暗层用来结构处理以加 固塔身,使其在经过数次地震, 仍安然无恙. 是世界现存木塔中

三才升:除了槽升子,其他的升 都是三才升.另,对宋来说,除 了齐心斗(一朵仅一枚)其余 的"升"都是散斗。

85.单槽/双槽/分心槽:以内 柱将平面划分为大小不等的两 区/三区. 用中柱一列将平面等 分。 86.斗口:坐斗正面的槽口叫斗 口,在清代作为衡量建筑尺度的 标准,即清代模数制。 87.穿斗式构架: ①又称立帖式。 ②这是用柱距较密, 柱径较细的 落地柱与短柱直接承檩, 柱间不 施梁而用若干穿枋联系, 并以挑 枋承托出檐。 ③这种结构在我国 南方使用普遍,优点是用料较 小,山面抗风性能好;缺点是室 内柱密而空间不开阔。④它有时 和叠梁式构架混合使用. 适用不 同地势,基本构件,柱檩穿挑。 88.抬梁式构架:①(叠梁式) 是一种梁架结构体系, 水平构件 为梁,垂直的为柱,梁是受弯构 件,靠自重稳定建筑。②就是在 屋基上立柱,柱上支梁,梁上放 短柱,其上在置梁。梁的两端并 承檩;如是层叠而上,在最上的 梁中央放脊瓜柱的承脊檩。③这 种结构在我国应用很广, 多用于 官式和北方民间建筑, 特别北方 更是如此. 优点是室内少柱或无 柱,可获得较大的空间;缺点是 柱梁等用材较大,消耗木材较 多。 ④重要建筑则用斗拱承载出 挑。主要构件,梁,柱,檩,枋。 89.井干式构架:将木材层层相 叠,既是围护结构,又是承重结 构。 90.干阑式:西双版纳的傣族村 寨为了避免贴地潮湿, 使楼面通 风,防避虫兽侵害,防洪排涝, 随形就势等原因. 形成了一种上 下两层的建筑,上层住人,下层 喂养牲畜。 91.云南一颗印: 云南高原地区, 四季如春,无严寒,多风.故住

最高的, 也是我国仅存两个木塔 之一,是现存最早的木塔。 95.装修: 宋代称小木作指装修, 装修为外檐装修和内檐装修两 类。 ①外檐装修指内部空间和外 部空间的分隔物, 窗栏杆等。 门, ②内檐装修指内部空间和内部 空间的隔断,如罩,博古架,天 花板等。 ③装修多元功能: 流 a. 通与防护的双向功能 b.组织室 内空间的基本手段 c.性格的渲 染要素. 装修的特点是作承重构 件,有很强的装饰性.但不同于 装饰。 96.太和殿:明代原为重檐庑殿 九间殿,清代改为十一间.它和 明长陵祾恩殿并列为我国现存 最大的木构建筑. 太和殿体量宏 伟,造型庄重,具备故宫主殿应 有的崇高庄严的形象. 太和殿一 切构件规格均属最高级. 太和殿 用于最高级隆重的仪式: 皇帝登 基,皇帝生日,冬至朝会,大年 初一,颁诏等.不仅殿前有宽阔 的月台, 而且还有面积达三万多 平方米的广场, 可容万人的聚集 和陈列各色仪仗陈设. 皇宫一律 用黄琉璃瓦,是明代开始的规 矩,使总体效果更加突出。 97.佛光寺大殿:①位于山西五 台山,大殿建于唐(公元 857 年)。②面阔七开间(等开间), 进深八架椽(四间),单檐四阿 殿,屋面坡度较平缓,举方约 1 /。③正脊和檐口都有升起曲 线, 有侧脚, 采用了叉手和托脚, 屋面筒瓦虽然是后代铺作, 但鸱 (音吃 chi)尾式样及叠瓦脊仍 尊旧制,无仙人走兽。④柱高与 开间的比例略呈方形, 斗拱高度 约为柱高的1/2。 ⑤粗壮的柱 身,肥硕的斗拱,再加上深远的 出檐,都给人以雄健有力的感 觉。 ⑥佛光寺是我国现存的最大 的唐代木构架建筑, 处于晚唐时

期,是木构架的成熟期.其应用 了金箱斗底,槽柱等高的措施。 98.北京四合院:是华北地区明 清住宅的典型, 合院式住宅的一 种,这种住宅的布局特点是强烈 的封建宗法制度的影响和成熟 的尺度与空间安排. 住宅严格区 分内外,尊卑有序,讲究对称, 对外隔绝, 同时注意对内的生态 环境,绿化和风水的制约.其过 程要素为正房(坐北朝南,家长 居住),以硬山居多.东西厢房 (第二代居),倒座(会客,书 房),大门,耳房,后罩房(小 姐居),抄手廊.构成模式为一 名两暗,一正两厢,沿轴线纵深 布局,以正房为主体,其院宽 是"正房+耳房",总宽,坎宅 巽(音讯 xun)门;并将勾连搭 搭顶的垂花门作为前宅和后宅 的分界。 107.《考工记》:中国古代城市 规划著述。 108.佛塔(STUPA): 佛教纪念 物,原意为坟冢。 109.佛塔(PAGODA): 楼阁形 的塔,各层大小由下而上递减, 每层都有装饰精美的屋檐。 110.材: 依斗的宽度而定的测量 单位。 111.赤陶土: 一种用于塑像的建 筑或装饰用陶土。 112.枋: 水平构件, 位于如窗户 或走道之上, 或是连接两柱或两 框架的构件。 113.泥笆墙:以竹或木条编墙, 然后涂以草泥。 114.亭: 构造简单的建筑, 通常 形似帐篷,位于园林中。 115.城墙: 土造防御工事, 通常 见于碉堡及要塞四周, 多半附有 石造女儿墙。 116.屋脊: 斜面屋顶两面相接所 形成的角度。

99.《园冶》:中国古代的造园 学.作者是明代计成,字无否, 本书出版于 1634 年. 全书共分 三卷。一卷:①兴造论②园说③ 相地④立基⑤屋宇⑥装折。二 卷:栏杆(图示多)。三卷:门 窗,墙垣,铺地,掇山,造石, 借景.其造园目标是,"虽由人 做,宛自天成".造园方法," 巧于因借,精在体宜".其造园 优化标志,"妙于得体合宜,未 可均率".造园步骤,"目寄心 期,意在笔先".其造园构思, 一般建筑上"三分匠,七分主 人". "第园筑之主, 犹需什九, 而用匠什一"。 100.砌上明造:即不带顶棚, 将"上架"的梁,枋,檩,椽都 暴露于室内, 这样就把屋顶层的 内部空间并入内里空间, 使室内 大为高敞,清称露明。 117.屋檐: 屋顶的一部分, 突出 于外墙之外。 118.相轮: 伞状穹顶或亭, 有时 作为佛塔顶端的塔刹。 119.祗:天意,自然的精灵。 120.风水: 与自然的调和, 进而 有让建筑趋于调和的体系。 121.粉饰灰泥: 灰泥的一种, 专 用于施加装饰处。 122.轩: 消暑的小屋, 或是作为 书房用的凉亭。 123.问廊: 半圆形或多边形的拱 廊或走道。 124.凉亭: 位于观景点的开放式 建筑,位于园林或是屋顶上。 125.清真寺: 回教寺院, 为回教 意识型态的具体呈现。 126.开间: 量度中国建筑内部空 间的标准单位。 127.园:花园或庭院。 128.冢:古代埋葬用的土丘。

101.厦两头: 歇山顶的宋称, 又 称九脊顶, 是两坡顶加周围廊的 结果,它由正脊,四条垂脊,四 条戗脊组成。 102.十三天: 构成佛塔顶端相轮 的层状结构。 103.台基:建筑下突出的平台。 104.平坐: 廊台出于建筑主空间 (通常为内部)的上层构造。 105.光塔: 清真寺中的塔楼, 用 于呼唤回教徒做礼拜。 106.列柱: 一整排间隔规律的柱 子。

129.暗层: 夹层, 通常位于一楼 与二楼之间。 130.殿: 高大的厅堂, 用于举行 庆典或宗教仪式。 131.碑: 直立石造标记,以墓 碑最常见,呈柱状或板状,上有 雕饰或题字。 132.椽: 屋顶的木件, 通常由 屋檐边缘斜铺而下, 支撑表层屋 顶。 133.榭: 凉亭或轩。

134.墩: 长方形的基础; 柱子 或墙基部的支撑。 135.椁: 石造外棺, 通常装饰 精美。 136.梁: 如梁柱结构中的水平构 件。 137.闾里: 城镇中有围墙的住宅 区。 138.壁缘: 古典柱式建筑的中间 构件, 位于阑额之上, 檐口之下。 或通常指浮雕中水平的带状装 饰。

139.壁龛: 墙壁内凹处, 通常置 141.榫卯:1〉固定垂直构件的 管脚榫、套顶榫 2〉垂直构件与 水平构件连接的馒头榫、燕尾 榫、箍头榫、透榫、半透榫、大 进小出榫 3〉水平构件相交时用 的:燕尾榫、刻半榫、卡腰榫、 正交桁碗 4〉水平与倾斜构件重 叠做稳固作用的:栽销榫、穿销 榫 5〉水平与倾斜构件半叠时用 的斜交桁碗、扒梁刻榫、刻半压 掌榫 6〉门扇用: 银锭扣、 穿带、 抄手带、裁口、龙凤榫 7〉斜交 支撑构件的搭掌榫 142.步架、 举架: 相邻两檩中到 中的水平距离称为步架。 举架为 两檩中到中的垂直距离除以相 应的步架长度所得的系数。 143.上檐出: 檐头挑出由飞椽前 端至檐柱中的水平距离称上檐 出。 144.梁: 梁的功能是承受由 上面桁檩传下的屋顶的重量, 再 向下传到柱上, 主要的梁多支承 在前后檐柱、金柱上,廓步在金 柱与檐柱之间,另有次要的短 梁,大式中叫挑尖梁、抱头梁, 小式中叫插金柁, 这短梁承受屋 檐上面的重量。 并在金柱与檐柱 之间起联结作用。廊深加大时, 挑尖梁上还可以再加一根瓜柱, 即童柱,一架梁和一根檩,组成 一组梁架,下梁叫双步梁,上梁 叫单步梁。 双步梁除起联结作用 之外,也承受荷载。挑尖梁和抱 头梁的下边, 还有一条较小的只 起联结作用的梁, 与挑尖梁及抱 头梁上下垂直, 在挑尖梁下的叫 挑尖随梁或穿插枋, 在角檐柱和 147.翼角: 建筑物四个转角处的 檐头翘起部位称为翼角, 是由老 角梁、仔角梁、翼角檐椽、翼角 翘飞椽等构件组成。 148.踏脚木: 用在歇山的山面檐 椽上,踏着檐椽的上面。 149.草架柱: 安在踏脚木上面承 托山花板及博缝板。 150.穿梁:安在草架柱上。

有塑像。 角交金柱间的叫做斜穿插枋。 主 要的梁架两端放在前后檐柱上, 若带有廊子就放在前后金柱上。 梁的长短及架梁随着进深定。 几 架梁即几步架在这根梁的步架 位上,栽两根短柱(即瓜柱)或 用柁墩支上一根较短的梁或在 再往上支成梁架。 小式做法中最 下一根最长的梁称为大柁, 较短 的一根称二柁,最短一根称三 柁。 大式做法则按梁架所负桁或 檩子的总数目或柁梁步架的多 少称七架梁、五架梁或三架梁。 每层梁的两端均做出桁檩椀以 承托桁或檩。另外还有四架梁、 六架梁, 这种双数的梁架多没有 屋脊,脊部而多用过陇,做成园 弧形叫卷棚式、也叫元宝脊。卷 棚式顶部的梁叫月梁(即顶梁) 月梁上的瓜柱为荷叶墩瓜柱。 145.桁檩、枋、垫板、角梁: 桁檩放在各梁头上、上承椽子, 大式大木在檐头正心枋上的桁 叫正心桁, 在正心桁外边挑檐枋 上的桁叫挑檐桁。 小式大木在正 心桁部位上为檐檩, 没有挑檐桁 在屋脊上的是脊桁(或脊檩)、 在金柱(老檐)或重檐童柱,叫 金桁或叫金檩,在脊桁(檩)与 老檐金桁或正心桁之间的都是 金桁 (檩) 若有多数的金桁 , (檩) 则以上、中、下别之。在每条桁 (檩)下,与桁(檩)平行的, 有垫板或枋。 正心桁与挑檐桁下 有正心枋、挑檐枋、金桁檩下有 金垫板和金枋。 金枋是左右两架 梁头下瓜柱间的联系材、 其上皮 与瓜柱上皮平。在桁檩下、枋子 上的空当就是垫板,即所谓平 水, 就是梁头下皮至桁檩下皮之 151.庑殿: 庑殿是屋顶前后左右 四面都有斜坡的建筑物, 它共有 五脊。因为面阔长于进深,所以 前后两坡相交而成一条正脊, 左 右两山坡同前后坡相交而成四 条垂脊;故庑殿又可称为五脊 殿、四阿坡。 152.硬山:硬山只有前后两坡, 左右两尽端是砖砌山墙, 山墙内 部有前后檐柱,金柱正中有山 柱,山柱上端托脊檩,在缝里的 大柁同水平高的位置, 有插柁由 檐柱直插到山柱上,构成梁架,

140.鸱尾:屋脊的尖顶饰。 高度。 脊桁檩下有脊垫板和脊枋 是脊瓜柱之间的联系材。 146.椽望:椽子有圆的方的两 种,安放再桁檩与桁檩之间,方 向与桁檩成正角。 以承受屋顶的 望板、泥灰背和瓦面。安在最上 一排与脊檩扶脊木相交的叫脑 椽, 如卷棚式顶部是双脊桁檩时 称为罗锅椽或顶椽。 在各金桁檩 上的椽子都称花架椽。 因步架有 九架、七架而步架有上、中、下 金之分,椽子亦因地位而称下、 中、 上花架椽之别, 最下一步 (即 檐头)的椽子称为檐椽,该椽一 端放在金桁檩上 (如重檐下层檐 椽放在承椽枋上) 一端伸出檐桁 檩以外,檐椽的外上端,多有一 排飞头。 檐桁以外挑出的檐椽和 飞头称为平出。 在檐桁檩上与桁 檩平行,紧放在桁檩上面(即金 盘)设有椽椀,椽椀是一块木板 按着椽子排列的疏密、 在上面做 成一排圆洞,使椽子穿过,以免 左右移动。 在带廊子的金檩上做 闯中板, 在脊桁檩上用一断面成 六角形的扶脊木, 扶脊木前后向 下两斜面上也做成一排圆洞 (即 椽窝)以承受脑椽用。檐椽的下 端即檐椽头的上面用小连檐将 各椽头连住。 从小连檐往里钉望 板, 顺着檐椽的位置弹上墨线为 飞头椽线,钉飞檐椽位,(即飞 头) 在飞檐椽上面钉上大连檐。 。 在每两根飞椽之间, 并在小连檐 上用一块小木板把飞椽空当封 住,叫做闸当板,如果小连檐与 闸当板连做时,而叫里口木,在 大连檐上钉瓦口。

称为排山柁架, 排山各梁架有单 步梁、双步梁乃至三步梁,其构 造方法与单步梁,双步梁相同。 153.由额垫板: 是用于大额枋与 小额枋中间,如没有小额枋,也 就不用由额垫板。 154.箍头枋(即搭角枋):此 枋用在山面前后转角处。 (后) 前 面与山面搭接相交。 长按尽间面 阔, 山面按廊深各加一檩径半即 长。 一端做银锭榫, 榫做法同前。 一端作箍头榫和霸王拳 (小式作

三岔头)作法,长宽同坐斗枋出 头。 155.额枋:大式(带斗拱)叫额 枋。小式(不带斗拱)叫檐枋。 长按面阔尺寸减半柱径, 高宽按 斗口计。 156.山花板: 山花板是用在歇山 (小红山)的山面的山花上。 157.瓜柱: 用在梁上, 承托上一 个梁用。

158.雷公柱: 雷公柱是用在有推 山的庑殿屋顶上。 159.角背: 角背为了瓜柱的稳定 (一般在大式房屋上用的较 多)。 160.踩: 1、说斗栱几踩,这 个“几”是奇数的。 2、 斗栱向内、 外挑出,清代叫“出踩”,以正心 栱为中心向内或向外每加出一 排栱,就叫一踩。(栱与栱之间 水平轴线距离叫“拽架”,在清工

部《工程做法》中规定每个拽架 宽 3 斗口),如向内外各挑出一 拽架叫三踩, 面阔方向列三排横 栱。向内外各挑出两拽架叫五 踩,面阔方向列五排横栱。向内 外各挑出三拽架叫七踩, 面阔方 向列七排横栱。 向内外各挑出四 拽架叫九踩, 面阔方向列九排横 栱。 (所以说几踩是: 拽架数×2 (里外的拽架)+1)


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