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我眼中的动漫,研究性学习成果_图文

⊙学生研究性学习成果

我眼中的动漫
课题名称:我眼中的动漫 课题编号:201402141010 课题组长:孙磊 课题成员:刘家芩、周宏宇、成婷、杨荻椿、彭义灵 指导老师:周幸福 成果形式:论文 成果名称:《我眼中的动漫》 如果说,有什么东西可以保留自己孩童时代纯真的回忆, 那么动画片三个字便当之无愧的出现在我们面前。 是的, 哪个小孩不喜欢看花花绿绿的人表 演的电视——“动画”呢?对我们来说,幼时动画对我们的记忆冲击是挥之不去的,每当熟 悉的面孔,熟悉的名字,熟悉的旋律重新在我们周围的时候,我们心中是不是有一股暖流在 涌动呢?现在会想起来, 从另一个角度去观看以前的动漫, 这就是我想说的现在在我眼中的 动画。 “越过辽阔天空 啦......... 飞向遥远群星 来吧.... 阿童木 爱科学的好少年” 这是 日本动画片《铁臂阿童木》中的主题曲。在我的映像当中,只听过几次。准确的说,《铁臂 阿童木》应该是我父辈母辈他们心中深刻的回忆。其实我对《铁臂阿童木》这个经典动漫不 是很了解,因为我几乎没有看过,所有知道的都是听说的。但是仅凭少少的几次在电视看见 阿童木的记忆,我觉得《铁臂阿童木》应该算是日本动漫事业的先驱者。从阿童木大眼睛的 可爱形象就可以看出, 日本的动漫画风在很大程度上继承了这一点, 由水汪汪的眼睛塑造人 物可爱的形象。凡是主人公是正义的,他的眼睛往往澄澈透明,纯洁无暇,也就很容易在小 孩心中留下深刻的印象。从六十年代的《铁 臂阿童木》 到七十年代的 《哆啦 A 梦》 《花 , 仙子》,再到八十年代的《圣斗士星矢》在 到九十年代的《小红帽恰恰》,《美少女战 士》等,都用的是这种可爱路线。 同时,日本动漫的想象力是驰骋的,从 机器时代到探索宇宙, 从远古魔法到数码世 界, 从现实生活到无厘头搞怪??日本动漫 都有涉足, 而且凭借其强大的画技和形式多 样的画风,使得动漫真实性很高,加之剧情 的曲折多变,确实能够吸引绝大多数的小 孩,甚至是部分大人。同时题材内容的丰富 多彩让我们都能在其中找到自己喜欢的一片天地。

单纯从内容上说, 日本动漫很大程度上是和现实若即若离的。 他们通常是重新设定一个 国度,一个时间,而不是单纯的与现实世界紧密相连。但是在虚幻之上,又加入了很多现实 的元素,特别是小孩喜欢的勇气,正义,和平以及善良等品质。尽管有很多人口中的日本动 漫是潜在宣扬许多不好的因素,但是不可否认的,其许多内容是健康向上,富有生命力和创 新力的。 随着现动画事业的极速发展, 日本动漫中的血腥和暴力倾向日渐严重, 尽管是有可能只 是在整部动漫中的昙花一现, 但是都被刻画的相当真实可怖。 并且也有许多挑战伦理的命题 开始出现。尽管这些动漫在小孩中触动的较少,但是不少青少年却热衷于这些动漫,为的是 追求其中的一些痛快和暴戾,我想,这些是在动漫事业上偏离了道路。 较之日本动漫人物的可爱,欧美动漫的人物往 往更加贴近于现实世界。除了诸如《猫和老鼠》, 《米老鼠和唐老鸭》,《兔八哥》等等之类的给人 们带来欢笑,更多的也是通过一个个故事来讲述正 义和邪恶之战的。欧美动漫在人物的造型上基本上 带有很明显的感情色彩,一般将英雄级人物塑造得 高大伟岸,这和日本动漫是相同的,但是在塑造反 面人物上,欧美动漫更加趋近于用丑陋夸张的手笔 表现一个个的反派角色,如《蝙蝠侠》中的企鹅, 小丑等,而日本动漫则更加倾向于一种心理暗示, 用人物内在的一面反映他们的邪恶。 还有,欧美动画会在动物世界中寻求发展的空间,闻名于世的《狮子王》,《海底总 动员》等,都是十分成功的作品,让我们看见了非常拟人话的动物,对它们也产生了极度的 好感。 这种拟人化的创作极附有创新性了。 如果说对时代空间的设定是动画史上的一次飞跃 的话,那么动物们的动画世界就算得上是动画事业的里程碑了。当然,这并不是欧美动画开 创的先例,但至少欧美动画在这些方面是做的很成功的,往往以诙谐夸张的形象博得众彩。 拿前段时间的《功夫熊猫》来说,从创意来说,就是大胆和创新。加之又使用了先进 的 3D 技术,创作出的 3D 效果,更是为它赢得了不少粉丝。先不说有些学者对其有反面的看 法,单从《功夫熊猫》的艺术创作上考虑,逼真细腻的动作设定,真实可信的环境变化,包 括微妙的人物关系,都成就了《功夫熊猫》。 下面再谈谈我们对中国动漫的一些看法! 近年来,随着社会发展的脚步,人们的精神生活越来越丰富。而动漫,作为当今世界最 具成长性的文化产业,它既产生可观的经济效益,又对文化影响产生深远推动力。许多发达 国家都把动漫产业视为本国的支柱产业。 根据统计, 美国从事动漫产业的人员是全社会从业 人员的 3%到 6%, 其动画和衍生产品年产值达 50 多亿美元; 日本的动漫产业生产总值已经占 到其 GDP 的 40%左右,是仅次于旅游业的第二大支柱产业;韩国现在位居美国和日本之后,

已经成为全球动漫市场的新锐,生产量占全球的 30%,是中国的 30 倍。目前,我国的动漫 市场大多是“舶来品”的天下,本国动漫虽有不少作品,但都缺乏竞争力。面对铺天盖地对 于日本动漫的“色情暴力”谴责与抵制, 我们必须大力发展我国的动漫产业, 应伟大不仅仅 是一种单纯的娱乐消遣,更能体现我国悠久丰富的文化底蕴,能成为文化的传承载体。这对 加快我国国民经济的发展,增强中华民族优秀文化的继承和传播,抵制外来文化的渗透,都 具有重要而现实的意义。 中国动画的过去

毋庸置疑,中国动画曾经有过辉煌。最早的中国动画短片产生于 1926 年——当时迪斯 尼也仅仅处于起步阶段。1957 年,上海美术电影制片厂成立了。在此后的近十年时间里, 上海美术电影制片厂提供了如 1962 年的《大闹天宫》等许多佳作,带领中国动画走出了第 一步。 在相当多人的记忆中,国产动画是陪伴走过了童年的大多数时光的。五十年代,一部又 一部充满着中国风格的作品部被誉为"色彩鲜艳,风格雅致,想象丰富"的作品,在国外身受 欢迎。它以浓重壮美的表现形式再一次焕发出民族风格的光彩。木偶片《阿凡提的故事》也 是一部出色的影片, 造型夸张, 语言幽默, 生动地刻划了新疆维吾尔族的这么一个传奇人物, 令人回味无穷。在这期间,中国动画利用其独特的民 间特色, 创造出了“剪纸动画”、 “皮影动画”、 “水 墨动画”等等。 当提起《九色鹿》 《葫芦兄弟》 《黑猫警长》 《邋 遢大王历险记》《舒克和贝塔》??的时候,你的心 中是否会有一股怀念之情涌起?这些凝聚着一代又一 代中国动画人奋斗心血的优秀作品,代表着中国动画 过去的辉煌,也说明了我们优着牢靠的根基,中国动 画具备着无限可能的发展潜力。

中国动画的现在 提到现状,估计很多人都会不满意的摇头了。改革开放以后,我国动画产业虽然也跟其 他产业一样,革新了,发展了,前进了,但在当今这个世界上来看,确实存在些问题。有关 资料表明,近几年来,国产动画片年产量仅为日本的 1%左右。日本现人均拥有国产动画 5 -8 分钟,而我国只有区区 0.0012 秒。于是,外国动画乘虚而入,在《狮子王》、《海底 总动员》、《樱桃小丸子》等等“泊来动画”迎来上座与收视狂潮的同时,国产影片的全年 票房收入却不到 40%,更不用说仅有的几部国产动画片了。而电视市场的国产片比例一度 只有 10%左右。在音像市场、印刷市场、文具、玩具、儿童服装等衍生产品市场以及漫画 书吧、卡通吧、电玩及娱乐网络市场里,到处都是洋品牌的踪迹。相关报道中,不少专家在 业界人士座谈时都曾痛心疾首地表示,国内动画的差距是在创作理念、台本构思、后期制作 以及发行销售上全方位的落后, 这不仅是每一个动画人的悲哀, 也是整个文化产业的痛处所 在。 我们不禁要问,从曾经的风格到技巧都独树一帜,到现在远远落在世界动画强国之后, 到底是什么束缚了中国动漫业的脚步? 举《宝莲灯》这部我国巨资大造的电影动画来说,它制作历时 4 年,耗资达 1200 万人 民币,在香港放映期间创下了每月 2000 万人人民币的票房。且不说这些数字, 我们从不同角度来分析一下这部片子。 在制作和运作方式上,《宝莲灯》借 鉴了美国动画发展的路线。他们采用迪 斯尼动画“先期录音”的方式,使动画 人物的说话口形完全与声音相符。同时, 请来娱乐界各个大腕来为本片配音。而 且,动画人物的许多动作以及外形特征 也是参考为他们配音的演员设计的。动 画片中的舞蹈动作聘请了专业舞蹈家, 并参考他们的动作设计。可以说,《宝 莲灯》在制作上下了大功夫。在影片的 商业宣传方面也毫不含糊,影片请来了 张信哲、刘欢等著名歌手演唱插曲,甚 至有许多女性观众都是冲着张信哲的歌 喉而去看《宝莲灯》的。但在周边产品 衍生上,似乎还欠缺那么一点点。在商 业上,《宝莲灯》可以说是是成功的, 然而作为“动画片”,又如何呢? 首先,《宝莲灯》题材陈旧是显而易见的。从上海美术电影制片厂开办起,便制作了无 数以中国古代神话为题材的动画片,比如《大闹天宫》、《金猴降妖》等等。而《宝莲灯》 在这点上并没有太大的新意,依然走的“中国古代神话”路线。虽然耗费巨资,《宝莲灯》

的故事却味如鸡肋,令动画迷们提不起精神。于是《宝莲灯》在获得了极高的票房之后,也 成了真正的“一次性作品”: 很少有动画迷在看过一遍 《宝莲灯》 之后会再一次将 《宝莲灯》 放入影碟机,更不会有人第二次进入电影院。而且,《宝莲灯》编剧的草率是与它制作的大 手笔毫不相符的。凭这样的编剧,会对《宝莲灯》感兴趣的恐怕只有 3~7 岁的小孩子,,而 他们的好奇心也仅仅只限于画面的色彩和音效而已,要求很低。然而,像这样如此低龄向的 动画片,劳动张信哲大驾又有什么太大意义?出入电影院的青年男女,有多少是真正被《宝 莲灯》的故事感动的?有多少是对《宝莲灯》的编剧满意的? 其次,《宝莲灯》在人物设计方面也毫无新意,使人望而生厌。三十年前,孙悟空就是 以这样的衣着打扮在《大闹天宫》中登场的,而事隔三十年,大圣居然忠实地穿着同一套衣 服招摇过市,而剧中其他人物的打扮,也与三十年前并无二致,不禁令人疑惑,为什么神话 的人物服装不能出新?与服装的陈旧相匹配的是, 剧中人物的个性也遵从着一直以来树立的 好孩子走路都不会摔跤, 坏蛋反角就绝对不会说一句好话, 妈妈永远是慈祥的微笑着这种典 型。这样没有经过仔细推敲的程式化的人物设计,事实上是不能满足当代人精神需求的。 另外一部国产动画大作,三辰影库的《蓝猫淘气三千问》,这部片子对于我国低迷的动 画产业现状来说,确实意义非凡。 从它的商业运作来说, 这部片子确实是成功的。 随着 《蓝猫淘气三千问》 在全国的热播, 一个又一个的蓝猫 专卖店如雨后春笋 般在街头巷尾涌 起。印有蓝猫图案 的服装、文具?? 等等周边产品的开 发带来了丰厚的利 润回报。这是一个 绝佳的例子,向现 在的动画制作者们 展示了一条新路。 号称“世界最 长的动画”的《蓝 猫淘气三千问》, 其集数达 300 之 多。在技术上的革 新,使三辰影库由 这个能力去做这么多集数。 然而我们可以看到中共东华的一个很大的弊端, 那就是——过于 注重动画的说教性。寓教于乐本来是件好事,但东华并不是一本沉重的教科书。 《蓝猫淘气 三千问》每集都有固定的知识部分,无数老师家长为之叫好,但仔细看来,这些知识已经渐 渐变味了。宇宙、恐龙这些百科知识确实是以轻松的方式进入了观众的脑海,但是真正被人 记住了么?会有小孩子们一边观看动画, 一边找个笔记本做笔记么?不会。 这部片子本身所 面对的观众就是 7~12 岁的小孩,他们看懂画就是为了消遣,就是为了好玩,顶多也就顺便 看看这些东西罢了。而且,书上都有的直接看书就能了解,何必还颇费这个周折?另外不难

发现,这些所谓的知识,有相当一部分都大大超出了低龄儿童所能理解的范围。尖端科技, 国防知识,物理学等等,有的据说是连研究生都很难理解,试想这样的东西放在一部动画片 里,除了向人们展示中国死板的教育模式,其他意义何在? 再一个方面, 蓝猫的制作保证了数量, 却保证不了质量。 整个画面制作得很粗糙, 那“引 以为豪”的 3D 技术和造型没有丝毫创意的角色设计, 以及从头至尾都聒噪得不得了的配音, 都制定了这部片子在走俏大江南北的同时惨遭骂声连连的命运。 放眼国际市场,有两大动画强国:美国和日本。虽然文化背景不同,表现手法不同,但 他们正以迪士尼与吉卜力为代表迅速占领整个国际市场。以西方世界首推的美国动画自

1923 年迪斯尼公司成立以后,就一直兢兢业业的处于稳步发展之中,迪斯尼公司几乎以每 年一部经典动画的速度满足世界人民的需求, 正是独特的娱乐形式和标新立异的题材使迪斯 尼独树一帜,逐步树立了全球性的著名形象(Mickey、Donald 等)和品牌。而在东方国家 动画事业基本上停滞不前的时候, 日本的手冢治虫、 安彦良和等老一辈开拓者们经过自己几 十年的辛苦摸索和努力也逐步创立了一套属于日本的动画理论, 并在亚洲建立起了前景广阔 的动画市场。在几十年后的今天,日本和美国这两大动画阵营树立起来了。如果说美国动画 能有现在的全球性市场全归功于迪斯尼公司的话, 那么远在日本的吉卜力公司也是一个专门 打造精品的梦幻工厂, 和迪斯尼一样专门以动画电影打天下的吉卜力在亚洲乃至世界也有极 高的人气。 尽管日本动画有着以漫画为底蕴的特殊一环, 但是吉卜力公司的原创动画电影水 平之高对迪斯尼公司来说也是当仁不让的, 在今后看好这两个超级动画电影公司的同时, 就 让我们先对他们以前的动态做一番小小的分析吧。《蒸汽船威利》作为 1923 年迪斯尼公司 的开山之作而一炮打红, 不仅是世界上第一部有声动画而且还为刚刚成立不久的迪斯尼公司 添光放彩,一举奠定了迪斯尼公司在世界动画界的位置。同样是吉卜力的第一部作品《风之 谷》 虽于 1984 年公映而比迪斯尼晚了 61 年, 但是其公映后的轰动效应和精彩的异世界设定

亦为吉卜力公司今后的发展铺平了道路。 迪斯尼在其后的 60 多年里相继推出了 《白雪公主》 、 《木偶奇遇记》、《小鹿斑比》等一系列脍炙人口的经典动画片,但是真正能和吉卜力比拼 的作品还是要到 1990 年以后,面对这 两个只出经典不出糟粕的动画电影公 司来说,我们也能从其中找出许多的 相同点和不同点来。从 1990 年迪斯尼 公司出品的《小美人鱼》到 2004 年制 作的《超人总动员》中,没有哪一部 动画片不是高成本、高制作、大气势、 大宣传的。在美国的一条通往新泽西 州的高速公路上立一块大宣传牌子一 天就要收取迪斯尼公司 300 美圆,而 迪斯尼公司在动画销售的旺季(暑期 时候)要在全美树立这样的牌子多达几百个,迪斯尼的每部作品基本上都是独立完成的,无 论在动画配音还是配乐方面, 动不动就请来了超级巨星的加盟以扩大气势, 亦能好几次在同 一时间上映两部大片, 这些优势都能说明雄厚的资金的确是宣传和制作的最有利保证。 而就 吉卜力公司来说,资金相对溃乏一些,不仅要想办法拉赞助以节省开支,而且在宣传方面的 力度也不够大, 造成公映气势和市场销售不及迪斯尼的磅礴和广阔, 但是高效率的工作和勤 劳、认真的生活的作风是日本人的优点,能够弥补吉卜力在时间和金钱方面的许多不足。越 是投入多的影片收益越大, 风险也就越大, 从吉卜力公司的近藤喜文先生逝世中就能看出吉 卜力员工工作的严谨和压力的巨大, 幸好吉卜力的每一部作品都得到了大家的认可和支持而 能够不断进取下去。大投入、高质量、立意新颖的动画电影早已是世界动画的主流。无论你 是如何看待和评价两大公司的作品, 但是动画的内涵和幕后制作的实力往往是一部动画成败 的关键。迪斯尼公司已习惯性收取世界名著为主要题材的动画片我们可以称之“以大见 大”,就是利用大名气的作品或传说来制作大内涵、大气势的动画,早已在世界上广泛流传 的《一千零一夜故事》中的神灯精灵再次出现在迪斯尼的《阿拉丁》中,法国作家雨果的名 著《巴黎圣母院》又被迪斯尼冠其名曰《钟楼怪人》而搬上荧幕,更不用说像《狮子王》这 样以研究爱和生命为主题的大思想动画造成了多大的轰动和震撼, 迪斯尼向来的大题材手笔 一直沿袭至今并贯穿始终,虽然有像《跳跳虎》这样以小孩为中心的轻松小思想作品问世也 只不过是昙花一现罢了。相反的是,吉卜力公司却刚好“以小见大”而著称,不拉名著的名 气来抬高动画自身的价值,用真正值得思索的地方来吸引观众。像 1988 年的《龙猫》是以 家人团聚的幸福和奇异的田间生活来创造成功,1996 年的《侧耳倾听》描写了两个年轻人 的爱情观和人生观。 这些从平淡中见真章的动画片不仅是吉卜力作品的特色而且还能因放慢 动画节奏而给人以回想的余地弥补动画自身流畅性不强的不足。 就算是吉卜力公司的传奇冒 险活剧也完全不像迪斯尼动画那样激烈、死斗,从《红猪》一片的成功就可以看出吉卜力高 明的地方,虽然动画讲述的是天空的冒险传奇,去从中透露出对生活的留恋和向往,这就是 吉卜力动画的底蕴和引人入胜的境界。从两大动画电影公司的画面制作情况来开,可以用 “固定”来形容吉卜力和用“随机”来形容迪斯尼。 经常观看吉卜力动画的朋友一定不会忘 记那朴实、自然的画风,随意瞟一眼便能够看出这是吉卜力的作品,男女主角的形象也可以 在多部作品中替换,可以说固定的形象是吉卜力的弊端(也是日本动画的通病),看的多了

便会觉得人物千篇一律毫无灵性。然而无论是《阿拉丁》还是《花木兰》,迪斯尼动画的人 物形象总是那么鲜明、耀眼,不同题材的动画会有不同风格的人物出现,使人不会有似曾相 识的感觉, 多样化的画风是迪斯尼动画能适应各个国家故事题材的重要原因之一。 不过从迪 斯尼和吉卜力动画的成功都可以再次重申一点: 人物形象的美丑并不是至关重要的, 而动画 题材和剧情的选取才是制胜的关键。 再从动画配乐的情况来看, 吉卜力公司则喜欢稳中求胜 的经营方式, 基本上大部分动画的配乐工作都是由久石让一手包办的, 吉卜力更信任成功作 品的原创作者能给动画带来好的势头。 迪斯尼公司则更喜欢创新的配乐模式, 每部动画的配 乐作者都不一样,也能多次在奥斯卡竞赛中勇夺配乐大奖。在这里值得一提的是,吉卜力和 迪斯尼都有自己难得的高水平音乐动画作品。在《幻想曲》中,迪斯尼运用柴可夫斯基、贝 多芬等音乐大师的杰作来解析动画的意境,给人以心灵和视听的享受确是又一次成功的尝 试, 在恰克与飞鸟的音乐动画 MTV 中, 吉卜力的动画赋予了 《On You Mark》 新的震撼力, 1999 年梦工厂推出的《埃及王子》虽然不是迪斯尼的作品,但该片也是一部具有冲击力的大作, 还有吉卜力公司于 1996 年公映的《平成狸合战》也是一部能使人笑着流泪的佳作,片中对 狸猫的自负、天真、勇敢和人类对大自然永无休止的贪婪侵蚀描绘的一露无遗,使得吉卜力 的动画总是那么真实、感人。 中国动画所存在的问题 通过调查问卷的发放以及相关资料的查询, 我们对国产动画产业现阶段所存在的问题作 了一个分析。收集的资料表明,中国动画的几个问题是: 1、资金不足,这是首要问题。经费投入不足,直接造成了产量的不足。许多动漫企业依靠 自有资金发展,处于自生自灭的残酷生存状态。综合竞争实力薄弱。按照国际的惯例,动画 片成本的回收应该占制作成本的 20—30%,周边产品开发回报投资的 70—80%。而在我国, 原创动画片播放费用低,只占到成本的 10%。入不敷出,严重影响和制约了周边产品的延伸 和开发,生产单位经营成本无法回收,很难滚动经营,造成恶性循环。如中南建设集团投拍 的《天眼》,投入 4800 万,在新加坡的播出费用 200 美金/分钟,在法国是 100 欧元/分 钟,而在东莞电视台 6 元人民币/分钟,远远无法收回成本。从目前掌握的资料看,除了北 京、上海的几个动画专业频道开出每分钟 1000 元左右的买断收购价以外,其他的电视台播 出价仅为 30 到 50 元左右。 而动画的制作成本通常在每分钟 1 万到 2 万元之间, 有着如此大 的价格落差, 又怎么不挫伤了动画企业的积极性呢?国家广电总局出台的 《关于发展我国影 视动画产业的若干意见》中规定,国内每个电视台每天必须播出 10 分钟以上的动画片,其 中 60%必须是国产,因为播出成本等诸多原因,很多电视台目前还是以播出国外动画片为 主。国产动画走不出市场,这是不争的现实。 2、创作人员缺乏想像力、创造力,造成了动漫作品题材单一,在读者和观众中引起广泛关 注的动漫品牌形象太少,这是一个很严重的问题。一直以来,创作者把动画片的观众定位为 少年儿童,使国产动画片丧失了大量成人观众。而一些思想性和艺术性平庸、充满说教色彩 的国产动画片,和引进动画片尤其是美国动画大片相比,缺乏竞争力,无法得到广大青少年 的青睐。同时这种“低龄向”也导致了我国动画从形式上无法得到真正的发展。 3、、没有形成有效的产业链。动漫产业是一个联系紧密的产业链,而我们国家的动画产业 大多都是单打独斗,远未形成产业链。这样,缺少一个整体性的运营规划,对我国动画产业 的发展是不利的。 总结起来,我们的动画产业虽说潜力巨大,但因为目前种种深层次的问题未得到很好解决,

所以县决断的发展状况还不令人十分满意。 四、中国动画未来展望

通过研究性学习小组我们六人的分工合作与努力, 在对这些问题的整理中我们发现大家 对国产动画的殷切期望, 社会对于动画产业的逐渐重视, 以及国家对国产动画所作出的一系 列决策,这些正使国产动画一步步由青涩走向成熟,由国内市场走向海外。 中国是个千年古国,我们有着悠久的历史,悠远的文化积淀,面对改革开放所带来的机遇与 挑战,我们要坚定自己的步伐,在发展中稳步前进,力求动画题材和剧情上的创新,不断开 拓观众群体, 使得动画成为真正意义上的全年龄向的大众娱乐和文化载体。 而且动画产业作 为后起之秀,必将在全球文化产业中扮演着越来越重要的角色。到时候,中国动画定将取得 令人欣慰的成就。 总结 在整理调查报告之中,我们发现,其实,大多数的人对动画是充满了兴趣.并有不少人是非 常关注中国动画的原创事业.在问卷调查中设有一个问题:使你印象最为深刻的一部动画是 可惜的是,我们并没有在这里发现中国原创动画的影子. <<圣斗士星矢>> <<米老鼠与唐老 鸭>> <<灌篮高手>> <<名侦探柯南>> <<死神>> <<机器猫>>.这些日韩,欧美的商业动 画大量充斥着我们的眼球.相反,在另外一道问答题. 对于中国原创动画,你有什么好的建议 收到的答案是五花八门,可谓是应有尽有.每一个字符,每一段话语中都体现了被调查者对于 动画的热情和喜爱.有些同学建议增强幽默感,扩大范围.有些人则认为应该加强故事题材的 选择,加强宣传力度和画面,有一个自己独特的风格才是正确的方式决大多数同学都一致认 为,应该多向日本,欧美学习,但要有自己的民族特色, 更加贴近于生活实际,容入时尚元素, 不要一味的重视动画的知识传递性. 不要过分的强调说教类的话题.还有些同学则写上了例 如加油~继续努力~之类的鼓励性话语.还有一位同学的答案更是可以代表全中国的动画原创 制作者和全国的动画爱好者的心声:革命尚未成功,同志仍需努力. 本次调查问卷共有 60 参加填写,年龄跨度非常大,既有刚刚上学的小朋友,又有白发苍苍的 老人.在统计调查结果的过程中.我们发现,动画在社会上还是十分普及的..但普及的只是国

外的商业化动画产品.大多数人对于中国的动画只是表现出有关注的想法,而不会真正的喜 欢一部中国的动画。虽然是意料之中的,但这令我们多多少少有些失望。


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