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高中学生研究性学习成果展示(148):话剧简介_图文

广东肇庆中学 高二7班

组长:梁颖仪 组员:莫梓轩

冯永棋 区若妍 刘殷羽 邓诗婷

曾芷燃

1.《雷雨》

李小龙演的《雷雨》

?《雷雨》广泛地吸 收了西方各种戏剧的 优点,并将它们有机 地结合在一起,成功 《雷雨》剧照 地表现了20年代中国 带有浓厚封建性色彩的资产阶级家庭中各种 人物的生活、思想和性格,成为中国现代第 一出真正的悲剧。

2.《日出》

?《日出》以30年代具有中国特色的半封 建半殖民地都市天津为背景,展示了“有 余”和“不足”两个社会阶层完全不同的 生存状态,实现了对“损不足以奉有余” 的社会的揭露。

《茶馆》代表了老舍话剧创作 的最高成就,作品以旧北京城 中一个大茶馆--裕泰茶馆的 兴哀为背景,通过对茶馆及各 类人物变迁的描写,反映了从 清末、民初到抗战胜利后三个 不同时代的近50年的社会面貌, 揭示了半封建半殖民地的旧中 国的动荡、黑暗和罪恶。

源《 》暗 恋 桃 花
二十年前的首演,《暗恋桃花源》这部彻底“不合文法” 的戏在台湾开出了一朵奇异的花,同时并置在台上的是 时装与古装、时事与古典文学、悲剧与喜剧、疯狂的笑 声与宁静的泪水。一部以干扰为原动力的拼贴作品,写 出自己的新文法。二十年来,无数观众已经接受了这奇 特作品的魔法,因此而改变了对剧场、对艺术,乃至于 对人生的看法。

基本介绍
指以对话为主的戏剧形式。话 剧虽然可以使用少量音乐、歌唱等, 但主要叙述手段为演员在台上无伴 奏的对白或独白。中国传统戏剧均 不属于话剧,一些西方传统戏剧如 古希腊戏剧因为大量使用歌队,也 不被认为是严格的话剧。现代西方 舞台剧如不注为音乐剧、歌剧等的 一般都是话剧。

舞台性:
古今中外的话剧演出都是借助 于舞台完成的,舞台有各种样式, 目的有二:一利演员表演剧情,一 利观众从各个角度欣赏。

直观性:
话剧首先是以演员的姿态、动作、 对话、独白等表演,直接作用于观众 的视觉和听觉;并用化妆、服饰等手 段进行人物造型,使观众能直接观赏 到剧中人物形象的外貌特征。

综合性:
话剧是一种综合性的艺术,其特 点是与在舞台塑造具体艺术形象、向 观众直接展现社会生活情景的需要和 适应的。

对话性:
话剧区别于其他剧种的特点是通 过大量的舞台对话展现剧情、塑造人 物和表达主题的。其中有人物独白, 有观众对话,在特定的时、空内完成 戏剧内容。

莎士比亚的整个写作生涯中综 合了传统和自由两种风格,《罗密 欧与朱丽叶》可能是这种混合风格 最好的诠释。 到1590年代中期创作 《罗密欧和朱丽叶》、《理查二世》 和《仲夏夜之梦》时期,莎士比亚 开始用更自然的文字写作。他渐渐 将他的隐喻和象征转为剧情发展的 需要。 《哈姆雷特》之后,莎士比亚的 文风变化更多,尤其是后期悲剧中 更富有感情的段落。英国文学评论 家安德鲁· 塞西尔· 布拉德利将这种风 格描述为“更紧凑、明快、富有变 化,并且在结构上比较不规则,往 往错综复杂或者省略”。

四大悲剧 《哈姆雷特》、《奥赛罗 》、《 李尔王 》、 《麦克白》和《雅典的泰门》 标志着作者对时代、人生的深入思考,着 力塑造了一些新时代的悲剧主人公 。 四大喜剧 《威尼斯商人》、《仲夏夜之梦》、《皆 大欢喜》、《第十二夜》

To be or not to be: that is a question.

生存还是毁灭,这是个值得考虑的问题。
Nothing will come of nothing.

一无所有只能换来一无所有。
All that glisters is not gold. 闪光的并不都是金子。



序(场景:淇河岸边)
山盟虽在,情誓虽在,奈何朱颜夫姓改。
如果我们仅是竹马青梅,不曾举案齐眉 是否不必笑非笑,泪非泪 如果我不是我,你不是你 是否不必天各一方难相随

第一幕 氓之蚩蚩,抱布贸丝。

匪来贸丝,来即我谋。

淇水岸边

送子涉淇,至于顿丘。
匪我愆期,子无良媒。 将子无怒,秋以为期。

第二幕 乘彼垝垣,以望复关。 不见复关,泣涕涟涟。 既见复关,载笑载言。 尔卜尔筮,体无咎言。 以尔车来,以我贿迁。

第三幕

桑之未落,其叶沃若。
于嗟鸠兮,无食桑葚; 于嗟女兮,无与士耽。 士之耽兮,犹可说也; 女之耽兮,不可说也。

第四幕 桑之落矣,其黄而陨。 自我徂尔,三岁食贫。 淇水汤汤,渐车帷裳。

女也不爽,士贰其行。
士也罔极,二三其德。

第五幕 三岁为妇,靡室劳矣; 夙兴夜寐,靡有朝矣。 言既遂矣,至于暴矣。 兄弟不知,咥其笑矣。 静言思之,躬自悼矣。

第六幕 及尔偕老,老使我怨。 淇则有岸,隰则有泮。 总角之宴,言笑晏晏。 信誓旦旦,不思其反。 反是不思,亦已焉哉!


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