第３ 卷 第 ９ １ 期 ２１ ００年 ９月 赤 峰 学 院 学 报 （汉 文 哲 学 社 会 科 学 版 ） Ｊ ｕｎ ｌ ｆ ｈｆ ｇ ｎ ｅｓ ｙ Ｓ ｃ ｃ） ｏ ｒａ ｉ ｎ ｉ ｒ ｔ （ ｏ ． ｉ ｏＣ ｅ Ｕ ｖ ｉ Ｓ Ｖ０． ｌＮｏ９ １ ３ ． Ｓ ｐ２ １ ｅ ．０ ０ 明代浙派古琴 的艺术特点刍议 王雅 晖 （ 州师 范学院 泉 摘 音 乐与 舞 学院 ，福建 泉 州 ３２０） ６０２ 要 ：明代 的琴 派发展 尤 为繁 盛 ， 出现 了流 派纷呈 、 家争 鸣的局 面， 著 名的浙 派 、 山派 、 百 有 虞 江派 、 闽派等 众 多流 派。但 浙派在 众 多琴 学流派 中脱颖 而 出， 为明代 古琴流 派的领 军。本 文在现 存可靠 的文献 成 资料基础 上进行研 究 ， 分析 了明代 浙 派古琴 思想形 态 、 曲体 结构 、 演奏 风格 等方面 的艺术特 点。 关键词 ：明代 浙派 ； 思想形 态 ； 曲体结构 ； 演奏风格 中图分 类号 ：６ ２３ Ｊ３ ．１ 文 献标识 码 ： Ａ 文章编号 ：６ ３ ２ ９ （ ０ ０ ０ — １９ ０ １７ — ５ ６ ２ １ ）９ ０ ４ — ２ 明代是 古琴 流派 的 繁盛时 期 ， 以地方 色彩 为 主 辞》 琴歌 ； 是 要特征的流派相继产生 ， 并均有一定数量的代表作 品 ， 们不仅 秉 承 了前朝 的琴派 及 其音 乐 ， 派 自 它 琴 《 杏庄太音补遗》琴曲共七十二曲， ， 没有琴歌； 《 文会堂琴谱》共六十八 曲， 中《 ， 其 调弦人弄》 、 《 泛音人弄》 《 、五徽调弄》 《 回》 《 、颜 、凤求凰》 《 、湘妃 怨》 《 、 客窗夜话》 《 、归去来辞》 《 、前赤 壁赋》 《 、瀛 洲》《 、昭君怨》 这十一首是琴歌 ； 《 藏春坞琴谱》共六十六曲， ， 除了《 客窗夜话》 、 《 思贤操》 是琴歌之外 ， 其余都是琴曲。 从 以上 的归 纳可 以看 出 ， 派琴 人所 编辑 的谱 浙 身也有长足进步， 为后来者的发展起到了传承的作 用 。 明代 的 主要琴 派—— 浙派 、 江派 、 山派 、 虞 绍兴 派， 都集中在南方地 区。其中浙派在明代古琴界有 着 很大 的影 响力 ，嘉靖 以后 ， “ 经过徐 天 民祖 孙几 代 的努 力 ， 浙派 得 以取代 江 派 ， 到浙 派历 史发 展 上 达 的顶峰 ， 盛极一时。 ’ 正如如明朝刘珠在《 丝桐篇》 所 说 ：习闽操者百 无一二 ，习江操者 十或 三 四 ， “ 习 浙 操者 十或 六七 。 浙派所 以取得 领军地 位 ， ” 必然 在 艺 术上有其 独创之 处 。 浙派 的源头可追 溯到宋 代 ， 北宋 是我 国历史上 最 繁荣 的 时期 之一 ， 宋初 年 ． 北 国家 实行 休养 生息 政策， 生产力很 快得 到恢复 和发 展 。生 产力 的提高 集 中， 以琴 曲为 主 ， 琴歌 数量较少 。 所有三 百一 十一 首 琴乐 中 ， 琴歌 只有十 四首 ， 占总数 的 ４５ 。由此 ．％ 可知， 浙派 琴人更 加喜爱 琴 曲 ， 仅见 于行 动之 中 ， 但 在诸 多琴论 中并 没有 明确 提 出反 对琴歌 的理论 。 只 有在 肖鸾的《 中提及“ 杏》 去文以存勾踢” 的主张， 即 只把琴作为器乐演