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清词研究之厉鹗词集评

清词研究之厉鹗词集评 明代无一工词者差强人意, 不过一陈人中而已. 自国初诸公出, 如五色朗畅, 八音和鸣, 备极一时之盛.然规模虽具,精蕴未宣.综论群公,其病有二.一则板袭南宋面目,而遗其 真,谋色揣称,雅而不韵.一则专习北宋小令,务取浓艳,遂以为晏,欧复生.不知晏,欧 已落下乘,取法乎下,弊将何极,况并不如晏,欧耶.反是者一陈其年,然第得稼轩之貌, 蹈扬湖海,不免叫嚣.樊榭窈然而深,悠然而远,似有可观.然亦特一邱一壑,不足语于沧 海之大,泰华之高也. (白雨斋词话 [清]陈廷焯撰卷一) 学古人词,贵得其本原,舍本求末,终无是处.其年学稼轩,非稼轩也.竹学玉田, 非玉田也.樊榭取径于楚骚,非楚骚也.均不容不辨. (白雨斋词话 [清]陈廷焯撰卷一) 樊榭论词云: "独有藕渔工小令, 不教贺老占江南. 余观荪友词色泽有余, " 措词亦闲雅, 虽不能接武方回,固出电发之右. (白雨斋词话 [清]陈廷焯撰卷三) ○厉樊榭词超然独绝 (白雨斋词话 [清]陈廷焯撰卷四) 厉樊榭词,幽香冷艳,如万花谷中,杂以芳兰.在国朝词人中,可谓超然独绝者矣.论 者谓其沐浴于白石,梅溪, [徐紫珊语]此亦皮相之见.大抵其年,锡鬯,太鸿三人,负其 才力,皆欲于宋贤外别开天地.而不知宋贤范围,必不可越.陈,朱固非正声,樊榭亦属别 调. (白雨斋词话 [清]陈廷焯撰卷四) ○樊榭词沉厚之味不足 (白雨斋词话 [清]陈廷焯撰卷四) 樊榭词拔帜于陈,朱之外,窈曲幽深,自是高境.然其幽深处,在貌而不在骨,绝非从 楚骚来.故色泽甚饶,而沉厚之味终不足也. (白雨斋词话 [清]陈廷焯撰卷四) ○樊榭措词最雅 (白雨斋词话 [清]陈廷焯撰卷四) 樊榭措词最雅, 学者循是以求深厚, 则去姜, 史不远矣. (白雨斋词话 [清]陈廷焯撰 卷 四) ○樊榭国香慢 (白雨斋词话 [清]陈廷焯撰卷四) 樊榭国香慢[素兰]云: "月中何限怨,念王孙草绿,孤负空香.冰丝初弄,清夜应诉 悲凉.玉斫相思一点,算除是,连理唐昌.闲阶澹成梦,白凤梳翎,写影云窗. "声调清越, 是其本色,亦是其所长. (白雨斋词话 [清]陈廷焯撰卷四) ○樊榭百字令 (白雨斋词话 [清]陈廷焯撰卷四) 樊榭百字令[月夜过七里滩]云: "万籁生山,一星在水,鹤梦疑重续.橹音遥去,西 崖渔父初宿. "无一字不清俊.下云: "林净藏烟,峰危限月,帆影摇空绿.随风飘荡.白云 还卧深谷. "炼字炼句,归于纯雅,此境亦未易到也. (白雨斋词话 [清]陈廷焯撰卷四) ○樊榭谒金门 (白雨斋词话 [清]陈廷焯撰卷四) 余最爱樊榭谒金门[七月既望湖上雨后作]云: "凭画槛,雨洗秋浓人淡.隔水残霞明 冉冉,小山三四点.艇子几时同,待折茶花临鉴.日日绿盘疏粉艳,西风无处减. "中有 怨情,意味便厚.否则无病呻吟,亦可不必. (白雨斋词话 [清]陈廷焯撰卷四) ○樊榭玉漏迟 (白雨斋词话 [清]陈廷焯撰卷四) 樊榭玉漏迟[永康病中夜雨感怀]云: "病与秋争,叶叶碧梧声颤.湿鼓山城暗数.更 穿入溪云千片. 灯晕翦. 似曾认我, 茂陵心眼. 此词似周草窗, " 而骚情雅意, 更觉过之.(白 雨斋词话 [清]陈廷焯撰卷四) ○樊榭精于造句 (白雨斋词话 [清]陈廷焯撰卷四) 樊榭亦精于造句,如齐天乐云: "将花插帽,向第一峰头,倚空长啸. "高阳台云: "秘 翠分峰,凝花出土. "忆旧游云: "溯溪流云去,树约风来,山翦秋眉. "下云: "又送萧萧响, 尽平沙霜信,吹上僧衣.凭高一声弹指,天地入斜晖. "齐天乐[秋声]云: "微吟渐怯,讶 篱豆花开,雨筛时节.独自开门,满庭都是月. "念奴娇云: "起坐不离云鸟外,倒影山无重 数. 柳寺移阴, 葑田拖碧, 花气凉于雨. 诗成犹未, 远蝉吟破秋句. 下云: " "月逗篱声前浦. "

结云: "水ヶ摇曳烟路. "桃源忆故人[萤]云: "残月刚移桐屋,一个墙阴绿. "似此之类, 自其外著者观之,居然一乐笑翁矣. (白雨斋词话 [清]陈廷焯撰卷四) 旭东木兰花慢[秋帆和樊榭]结数语云: "空悬离愁渺渺,任西风,送客自年年.画出 潇湘数点,依稀没入苍烟. "空寂历,橙里自非樊榭匹,而此词殊不减也. (白雨斋词话 [清]陈廷焯撰卷四) 其年词最雄丽,竹则清丽,樊榭则幽丽,璞函则丽,位存则雅丽,皆一代艳才.位 存稍得其正,而才气微减. (白雨斋词话 [清]陈廷焯撰卷四) 过春山湘云遗稿二卷,徜徉山水,绵邈无际.其笔意之骚雅,别于位存,近于樊榭.吴 竹屿称其词如雪藕冰桃,沁人醉梦.百余年来,此调不复见矣. (白雨斋词话 [清]陈廷焯 撰卷四) 赵璞函词,措语至,用笔清虚,规模亦甚宏远,可与竹,樊榭并驱争先.璞函词, 艳是其本色.然能规无古人,不离分寸.故雅而不晦,丽而有则.视国初名家,正不多 让. (白雨斋词话 [清]陈廷焯撰卷四) ○人词可亚于樊榭 (白雨斋词话 [清]陈廷焯撰卷四) 词欲雅而正,故国初自秀水后,大半效法南宋,而得其形似.人先生天生一枝大雅之 笔,益以才藻,合者可亚于樊榭,微嫌才气稍逊. (白雨斋词话 [清]陈廷焯撰卷四) ○樊榭词命意未厚 (白雨斋词话 [清]陈廷焯撰卷六) 词有貌不深而意深者,韦端已菩萨蛮,冯正中蝶恋花是也.若厉樊榭诸词,造语虽极幽 深,而命意未厚,不耐久讽,所以去古人终远. (白雨斋词话 [清]陈廷焯撰卷六) ○樊榭造句多幽深 (白雨斋词话 [清]陈廷焯撰卷六) 樊榭造句多幽深,人措词则全在洗炼,又不逮樊榭远甚. (白雨斋词话 [清]陈廷焯 撰卷六) ○樊榭词笔幽艳 (白雨斋词话 [清]陈廷焯撰卷六) 樊榭词笔幽艳,盖亦知陈,朱之悖乎古,而别出旗鼓以争胜.浅见者遂谓其从风骚来. 其实不过袭梅溪, 梦窗, 玉田面目, 而运以幽冷之笔耳. 然不可谓非作手. (白雨斋词话 [清] 陈廷焯撰卷六) 陈, 朱词, 显悖乎风骚. 樊榭则隐违乎风骚. 而不知风骚门径, 必不容与之相背也.(白 雨斋词话 [清]陈廷焯撰卷六) 迦陵雄劲之气,竹清隽之思,樊榭幽艳之笔,得其一节,亦足自豪.若兼有众长,加 以沉郁,本诸忠厚,便是词中圣境. (白雨斋词话 [清]陈廷焯撰卷六) 癸酉,甲戌之年,余初习倚声,曾选古今词二十六词卷,得三千四百三十四首,名曰云 韶集.自今观之,殊病芜杂.然其中议论,亦有一二足采者.如云: "北宋词,诗中之风也. 南宋词,诗中之雅也. "又云: "东坡不可及处,全是去国流离之思,却又哀而不伤,怨而不 怒,所以为高. "又云: "方回笔墨之妙,真乃一片化工. "又云: "张文潜谓方回词'妖冶如 揽嫱,施之,盛丽如入金,张之堂,幽索如屈,宋,悲壮如苏,李' ,此犹论其貌耳.若 论其神,则如云烟缥渺,不可方物. "又云: "稼轩词非不运典,然运用虽多,而其气不掩, 非放翁所及.刘氏并讥辛,陆,谬矣.[刘潜夫云:放翁,稼轩,一扫纤艳,不事斧凿.高 " 则高矣,但时时掉书袋,要是一癖. ]又云: "词至张仲举后,数百年来,邈无嗣响南宋者. " 又云: "词衰于元,然犹未亡也.至明而词乃亡矣. "又云: "竹词艳而不浮,疏而不流, 工丽芊绵中而笔墨飞舞.[此亦第论其面目. " ]又云: "其年词以气胜,然亦是以情胜.盖有 气以达情,而情愈出.情为主,贵得其正.气为辅,贵得其厚.后人徒学其矜才使气,殊属 无谓.[此亦第论形骸.其年词亦未能到此地步,然其说自可取. " ]又云: "词家之病,首在 一俗字.破除此病,非读樊榭词不可. "又云: "稼轩词,精者直似一座铁瓮城.坚而锐,锐 而厚,纵饶千军万马,亦冲突不入.板桥,心余辈,一击瓦解矣. "又云: "五代人词,不着

力而意自胜,而俚浅处亦不少. "以上数条,虽不必尽然,亦未为无见. (白雨斋词话 [清] 陈廷焯撰卷七) べ斐轩词韵,以上,去,入三声均隶于平韵中.盖专为北曲而设,决非宋人所订正.惜 大晟乐府久已失传, 无从考证其谬. 樊榭遽以为宋人词韵, 失之未考也. (白雨斋词话 [清] 陈廷焯撰卷七) 余拟辑古今二十九家词选, [附四十二家]约二十卷.有唐一家, [附一家]温飞卿. [附 皇甫子奇]五代三家, [附四家]李后主, [附中宗]韦端己, [附牛松卿,孙光宪. ]冯延巳. [附李]北宋七家, [附六家]欧阳永叔, [附晏元献]晏小山,张子野,苏东坡,秦少游, [附柳耆卿,毛泽民,赵长卿. ]贺方回,周美成. [附陈子高,晁具茨. ]南宋九家, [附八 家]辛稼轩, [附朱敦儒,黄公度,刘克庄,张元,张孝祥,刘改子,陆放翁,蒋竹山. ] 姜白石,高竹屋,史梅溪,吴梦窗,陈西麓,周草窗,王碧山,张玉田.元代一家, [附二 家]张仲举. [附彭元孙,末附金之元遗山. ]国朝八家, [附二十一家]陈其年, [附吴梅村, 曹洁躬,尤悔庵,郑板桥. ]曹珂雪, [附彭骏孙,徐电发,严藕渔. ]朱竹, [附李分虎, 李符曾,王阮亭,董文友. ]厉太鸿, [附黄石牧]史位存, [附王小山,王香雪. ]赵璞函[附 过湘云,吴竹屿. ]张皋文, [附张翰风,李申耆,郑善长. ]庄中白. [附蒋鹿潭,谭仲修. ] 自温飞卿至冯延巳为第一卷.欧阳永叔至张子野为第二卷.苏东坡至秦少游为第三卷.贺方 回至周美成为第四卷.辛稼轩为第五卷.姜白石至史梅溪为第六卷.吴梦窗为第七卷.陈西 麓至周草窗为第八卷.王碧山为第九卷.张玉田至张仲举为第十卷.陈其年为第十一卷,第 十二卷,第十三卷.曹珂雪为第十四卷.朱竹为第十五卷,第十六卷.厉太鸿为第十七卷. 史位存为第十八卷. 赵璞函为第十九卷. 而殿以张皋文, 庄中白为第二十卷. 词中原委正变, 约略具是. [此选大意,务在穷源竟委,故取其正,兼收其变,为利于初学耳.非谓词之本 原即在二十九家中,漫无低昂也.惟殿以皋文,中白,却寓深意. (白雨斋词话 [清]陈 ] 廷焯撰卷八) 词有表里俱佳,文质中者,温飞脚,秦少游,周美成,黄公度,姜白石,史梅溪,吴 梦窗,陈西麓,王碧山,张玉田,庄中白是也.词中之上乘也.有质过于文者,韦端己,冯 正中,张子野,苏东坡,贺方回,辛稼轩,张皋文是也.亦词中之上乘也.有文过于质者, 李后主,牛松卿,晏元献,欧阳永叔,晏小山,柳耆卿,陈子高,高竹屋,周草窗,汪叔耕, 李易安,张仲举,曹珂雪,陈其年,朱竹,厉太鸿,过湘云,史位存,赵璞函,蒋鹿潭是 也.词中之次乘也.有有文无质者,刘改之,施浪仙,杨升庵,彭羡门,尤西堂,王渔洋, 丁飞涛,毛会侯,吴{艹园}次,徐电发,严藕渔,毛西河,董苍水,钱保<香分>,汪晋贤, 董文友,王小山,王香雪,吴竹屿,吴人诸人是也.词中之下乘也.有质亡而并无文者, 则马浩澜,周冰持,蒋心余,杨荔裳,郭频伽,袁兰屯阝辈是也.并不得谓之词也.论词者 本此类推,高下自见. (白雨斋词话 [清]陈廷焯撰卷八) 又云: "べ斐轩韵,不箸撰者姓氏.平声三十九韵,次以上去声,其入声即配隶三声, 不另立韵.厉樊榭诗,所谓"欲呼南渡诸公起,韵本重雕べ斐轩"是也.顾其书无入声,究 似北曲.且既为南宋所刊,不应有一百六部.[诒]案:べ斐轩乃元人填词度曲通用之韵, " 非宋韵也. 近有以上去韵分列平韵后, 而入声别自为部, 乃入声分部者五, 平声分部者十四, 则并而又并为太简矣. (词学集成 [清]江顺诒辑,宗山参订卷四) 戈顺卿云: "词始于唐,别无词韵之书.宋朱希真拟应制词韵十六条外,列入声韵四部. 其后张辑释之,冯取洽增之,元陶宗仪讥其混淆,欲为改定,今其书久佚,目亦无考矣.厉 鹗诗云: '欲呼南渡诸公起,韵本重雕べ斐轩. '注云:曾见绍兴二年,刊べ斐轩词韵一册, 分东红邦阳十九韵,亦有上去入三声作平声者,于是人皆知有べ斐轩词韵,而又未之见.近 秦敦夫先生取阮氏家藏词林韵释,一名词林要韵,重为开雕,题曰宋べ斐轩刊本.而跋中疑 为元明之季谬托,此书为北曲而设, 诚哉是言也.观其所分十九韵, 且无入声, 则断为曲韵,

樊榭偶未深究耳.是欲辑词韵,前无可考,而此书又不可据以为本.沈谦著词韵略一编,毛 先舒为之括略,并注以东董江讲支纸笔标目,平领上去,而止列平上,似未该括.入声则连 两字曰屋沃,曰觉药,又似纷杂.且用阴氏韵目,删并既失其当,则分合之界模糊不清.字 复乱次以济,不归一类,其音更不明,舛错之讥,实所难免.同时有赵钥,曹亮武均撰词 韵,与去矜大同小异.若李渔词韵,列二十七部,以支微部分为三,曰支纸,曰围委未, 曰奇起气.鱼虞部分为二,曰鱼雨御,曰夫甫父.家麻部分为二,曰甘咸绀,曰兼检剑.入 声则以屑叶为一部,厥曷月缺为一部,物北为一部,挞伐为一部.以乡音妄自分析,尤为不 经.胡文焕之文会堂词韵,平上去三声用曲韵.入声分九部,曰古通古转,曰今通今转,曰 借叶,自云本楼敬思洗砚集中之论.大旨以平声贵严,宜从古,上去较宽,可参用古今,入 声更宽,不妨从今.但不知所谓古今者,何古何今,而又何所谓借叶.痴人说梦,不足道. 今填词家所奉为圭臬者,则莫如吴良,程名世之学宋斋词韵.其书以学宋为名,乃所学者 皆宋人误处.真,谆,臻,文,欣,痕,魂,庚,耕,清,音,蒸,登,侵皆同用,元,寒, 桓,删,山,先,仙,覃,谈,盐,沾,严,咸,衔,凡又皆并部,入声则物迄入质陌韵, 合盍业洽押乏八月屑韵.滥通取便,春驳不堪,取宋人名作读之,果若是之宽乎.且字数 太略,音切又无分合,并通之韵,则臆断之,去上两见之字,则偏收之.种种疏谬,其病百 出,不知而作,贻误来兹. 复有郑春波绿漪亭词韵以附会之,羽翼之, 而词韵遂因之大紊矣. 是古人之词具在,无韵而有韵,今人之韵书成,有韵而无韵,岂不大可笑哉.因作词林正韵 一书,列平上去为十四部,入声为五部,共十九部,皆取古人之名词,参酌而审定之.尽去 诸弊,非谓前人皆非,而予独是,不过求合于古知音者,自能鉴谅尔.[诒]案:应试诗赋 " 悉遵一百六部,无敢窬越.游戏之作,似可不必遵功令.然韵与律相表里,填词家既精于求 律,自不能疏于押韵.前人词韵甚夥,而戈氏均不以为然,所蓍诚有功后学.至以入作平, 平作上,虽见之古人词中,据以为韵,取而押之,究于心未安也.盖一代有一代之方言,一 隅有一隅之方音,生同时而隔数十里,音即不同.虽同文之世,亦不能强.况南北分裂,以 入作平上去用,未始非南北曲之滥觞.或一词之中,一二字偶有未协,歌者不能不改音以就 律,而因以改其本字之音,为法于后世不可也.又近时有晚翠轩袖珍本词韵,亦分十九部, 与正韵同. (词学集成 [清]江顺诒辑,宗山参订卷四) ○论樊榭词 (词学集成 [清]江顺诒辑,宗山参订卷五) 徐紫珊云: "樊榭词生香异色,无半点烟火气,如入空山,如闻流泉. "陈玉几云: "樊 榭词清真雅正,超然神解.如金石之有声,而玉之声清越.如草木之有花,而兰之花芬芳. " (词学集成 [清]江顺诒辑,宗山参订卷五) 听秋声馆词话云: "孙文靖[尔准]有论词绝句,厉樊榭亦有论词绝句,临桂朱小岑亦 有论词诗. "又云: "综古今诗词而论列之,贵有特识,尤贵持平.于古人寓微词,而于今人 多溢美,适形其陋.樊榭诗最为醇正.朱小岑悖谬,至论父之词.文靖古少今多.然皆论定 之人,至尤二娱则怀人诗耳. (词学集成 [清]江顺诒辑,宗山参订卷六) " 元遗山论诗绝句云: "诗家总爱西昆好,独恨无人作郑笺. "然笺诗者尚多,笺词者尤罕 见.宋人如傅一作"洪" .注坡词,曹鸿注叶石林词,曹杓注清真词,皆不传.周公谨绝 妙好词,查莲坡万太鸿笺之.山中白云词,江宾谷笺之.馀未尝有也.近人白香词笺,实踵 查万而作. (词征 [清]张德瀛撰卷一) 洪思填词图,题者甚伙,清尊集载有胡敬,孙同元,姚伊宪诸诗,并汪远孙望湘人一 词.词云: "正沉吟抱膝,兀坐髭,传神阿堵如现.枣核纤豪,蕉纹小砚.谱出新词黄绢. 旧事疏狂,闲身落拓,愁深愁浅.赖竹丝,陶写幽情,悄把红儿低唤.商略宫移羽换.听珠 喉乍转,翠樽檀板.怕秋雨梧桐,滴尽玉箫清怨.灵均一去,旗亭凄断.只剩湘流鸣咽.怎 知道,林月溪花,旧日诗才尤擅. "相传思好度曲,以长生殿一书,镌秩而去,时人嘲之 曰"可怜一曲长生殿,断送功名到白头" ,谓此也.洪诗有"林月前后入,溪花冬夏开"之

句,樊榭尝亟称之,故汪词云然. (词征 [清]张德瀛撰卷六) 朱竹垞,钱葆<香分>,厉樊榭均有雪狮儿猫词.吴圣征又从而扩之,刺取典实,无 隙不搜.然尚有三二事未及引者,谈苑,郭忠恕逢人无贵贱,辄口称猫.元遗山游天坛杂诗 注,仙猫洞,土人传燕家鸡犬升天,猫独不去.魏禧画猫记,俗传二危合画猫,鼠辄避去, 盖宿与日并直危也. (词征 [清]张德瀛撰卷六) 马半槎南斋词,马秋玉ㄍ谷词,平易近人,非精粹之诣.二子与樊榭交谊最笃,酬唱亦 最盛,故其词有类于樊榭者. (词征 [清]张德瀛撰卷六) 汪蛟门谓宋词有三派,欧,晏正其始,秦,黄,周,柳,姜,史之徒极其盛,东坡,稼 轩放乎其言之矣.愚谓本朝词有三变,国初朱,陈角立,有曹实庵,成容若,顾梁汾,梁棠 村,李秋锦诸人以羽翼之,尽祛有明积弊,此一变也.樊榭崛起,约情敛体,世称大宗,此 二变也.茗柯开山采铜,创常州一派,又得恽子居,李申耆诸人以衍其绪,此三变也. (词 征 [清]张德瀛撰卷六) 叶小庚太守撰闽词钞四卷, 始于宋徐昌图, 终于元洪希文, 附以方外闺媛, 凡六十一家, 为词逾千首,闽中词人梗概具焉.昔者元凤林书院诗余,厉樊榭谓可以溯江西词派.顾亦不 尽豫章之人.至国朝浙西六家词,荆溪词,四明近体乐府,则皆专摭土风勒为一编者.小庚 是书,存亡萃佚,其亦维桑之敬也夫.但此道宣究殊希,流传或滞,仍归寂寞.特略其姓氏 于左,以资参稽. (赌棋山庄词话 [清]谢章铤撰卷四) 竹垞曰: "世人言词,必称北宋,然词至南宋始极其工,至宋季而始极其变. "此为当时 孟浪言词者,发其实,北宋如晏,柳,苏,秦,可谓之不工乎.且竹垞之与李十九论词也, 亦曰"慢词宜师南宋,而小令宜师北宋矣. "盖明自刘诚意,高季迪数君而后,师傅既失, 鄙风斯煽,误以编曲为填词.故焦弱侯经籍志备采百家,下及二氏,而倚声一道缺焉.盖以 鄙事视词久矣,升庵,弇州力挽之,于是始知有李唐,五代,宋初诸作者.其后耳食之徒, 又专奉花间为准的,一若非金荃集,阳春录,举不得谓之词,并不知尚有辛,刘,姜,史诸 法门.于是竹垞大声疾呼,力阐宗旨,而强作解事之讥,遂不禁集矢于杨,王矣.然二君复 古之功,正不可没.至今日袭浙西之遗制,鼓秀水之余波,既鲜深情,又乏高格,盖自樊榭 而外,率多自桧无讥,而竹垞又不免供人指摘矣.盖嗣法不精,能累初祖者率如此. (赌 棋山庄词话 [清]谢章铤撰卷九) 钱唐吴谷人锡麒祭酒应制诗赋,一时纸贵,而有正味斋集,颇伤雕琢.洪稚存所谓青绿 溪山,尚未苍古也.惟长短句,则洵为作手.自叙伫月楼分类词选有云: "慕竹垞之标韵, 缅樊榭之音尘,窃谓字诡则滞音,气浮则滑响,词俚则伤雅,意亵则病淫. "循究斯言,可 以知其意旨与造诣矣.集中体物诸作,佳处真不让朱,厉独步.若祭酒者,亦善学浙派.而 为其铮铮者欤.浣溪沙云: "隔树新声唤乳鸠.扑帘香絮堕银钩.无人寻梦到江头. 结局东 风归似客, 消魂晚雨冷于秋.落花如画满衫愁. 巫山一段云云: " "金粉铺残照,胭脂烂古苔. 半春浓雨不曾来.今日小园开. 裙色鸳鸯妒,衣痕蝴蝶猜.落花如雪罥轻钗. 无语下香阶. " 虞美人云: "杨枝弹碎清明雨.搅作愁和絮.春残更苦是花残.况到落花时节有些寒. 镜中 描出双蛾瘦.人似当年否.凄迷一片夕阳西.只恐梦回,不待乱莺啼. "满江红题罗两峰聘 鬼趣图云: "跂脚蒙头,是五趣,中间来者.但散人,阎浮提,那分高下.结柳曾劳韩子送, 移书屡被东方骂.奈今番,咄咄逼人何,儿童怕. 青荷笠,肩头亚.白杨火,风中炮.又 零丁帖子,招魂才罢.枯腊难充黄父饭,长身逃得钟葵鮓.被先生,碧眼一双圆,淋漓写. " 题蒋心余先生临川梦院本金缕曲云: "万事飘如絮.蓦吹来,先生笔底,梦都堪据.不怕残 钟轻打破,机上穿成缕缕.莫认作,荒唐云雨.一段因缘文字起,续离骚,半部精魂语.真 共幻,论千古. 宛然玉茗花前句.试唤起,临川点拍,也应心许.三十种眠全解脱,才识 菩提觉路.引蝴蝶,翩翩而舞.世上尽饶鼾睡汉,问何人,许入梨园谱.才读罢,夜三鼓. " 无闷出古北口云: "垂者云耶,立者铁耶,相对峰嵘万古.绕一发中原,自成门户.照出墙

边冷月,怕更向,秦时从头数.断鞭笼袖,回身马上,细看来路. 行旅乱山去.问酒肆谁 家,冒寒沽取.任落叶呼风,吼声如虎.高歌出塞,尽卷入,丁丁琵琶语.待射侣相约残年, 为道短衣休误. "满江红题唐六如画郑元和像云: "百结鹑衣,叹公子,豪华非昨.曾记得平 康旧里,黄金挥霍.阿母但知钱树子,才人惯唱莲花落.幸青娥,俊眼不曾迷,团圆剧. 绣 繻记,梨园作.桃花坞,风流托.认先生小影,一般飘泊.图画莫嫌蛇足误,世情都是鹅毛 薄.算不如,冷炙与残杯,贫儿乐. "他如罗敷媚云: "名是杨枝.愁似杨丝.怕见杨花渡口 飞. "雨中花云: "坐树莺啼,当帘燕语,未稳单衾睡. "菩萨蛮云: "愁自在心头.杨花不替 愁. "南楼令云: "侧倚团团罗扇子,偷半面,看鸳鸯. "思佳客夕泊枫桥云: "鸦群黑拢高高 树,萤点青搀短短芦. "菩萨蛮茌平道中云: "上九是良时.春风鬓上知. "满江红姑苏午日 云: "往事总如炊黍过,今人那不离骚读. "又调秘戏钱云: "色相难空阿堵物,画图又入菩 提变. "又调观演邯郸梦云: "人哭人歌传舍换,梦来梦去神仙老. "贺新郎孤山观梅云: "日 落苍苔浑似水,容我阑干独倚. "湘月咏秋声馆云: "秋无今古,问古人听得,秋声多少. " 傥遇陆辅之,当不忘采缀也. (赌棋山庄词话 [清]谢章铤撰卷九) 宋词三派,曰婉丽,曰豪宕,曰醇雅,今则又益一派曰饾饤.宋人咏物,高者摹神,次 者赋形,而题中有寄托,题外有感慨,虽词实无愧于六义焉.至国朝小长芦出,始创为徵典 之作,继之者樊榭山房.长芦腹笥浩博,樊榭又熟于说部,无处展布,借此以抒其丛杂.然 实一时游戏,不足为标准也.乃后人必群然效之.即如咏猫一事,自葆馚,竹垞,太鸿,绣 谷而外,和作不下十数家.予少日曾为集录,亡友张任如见之笑曰: "弄月嘲风之笔,乃为 有苗氏作世谱哉. "予失笑,投笔而起.是言虽虐,然实咏物家针砭也.或曰: "多识之学, 风诗不废, 子何独于诃而訾誓之,一言不已,而至再至三乎. "予曰: "诗三百篇开卷第一言, 即是咏物,然使第曰阙关鴡鸠,在河之洲,第曰参差荇菜,左右流之,而尽去其下文,则此 诗何以为风化之原乎.而当日尼山秉笔,吾知必从删弃矣.且今之为此者,动曰吾瓣香姜, 史也.然暗香,疏影之篇,软语商量之句,岂二公搜索枯肠,独无一二冷典,乃赋空而不为 徵实哉.盖词贵清空,宋贤名训也. (赌棋山庄词话 [清]谢章铤撰卷九) " 雍正乾隆间,词学奉樊榭为赤帜,家白石而户梅溪矣.惟王小山太守时翔及其侄汉舒秀 才策独倡温,李,晏,秦之学,其时和之者,顾玉停行人陈垿,毛鹤汀博士健,徐冏怀秀才 庾,又有素威辂,颖山嵩,存素愫三秀才,皆王门一姓之俊.笙磬同音,埙篪迭奏,欲语羞 雷同,诚所谓豪杰之士矣.太仓自吴祭酒而后,风雅于兹再盛.小山有香涛,绀寒,青绡, 初禅等集.其自跋云:词至南宋始称极工,诚属创见.然笃而论之,细丽密切,无如南宋. 而格高韵远,以少胜多,北宋诸君,往往高拔南宋之上.余年十五,爱欧阳,晏,秦之作, 摹其艳制,得二百余首.年来与里中举词社,强效南宋不能工也.余最喜其苏幕遮云: "不 须留,侬去罢.才转身来,又作愁人话.肠断春风杨柳下.落日看看,早月儿来也. 两眉 低,双袖把,直恁情多,怎忍轻抛舍.一笑重回离恨卸.并坐红窗,且再过今夜. "又如"一 时欢绪.一生愁绪.要相逢,不相逢,那人何处.若说待来生,已被今生误.且分付断魂归 去. "惜黄花"章句酸才,琵琶小伎,抹杀奇男侠女. "齐天乐"西风帘下自然凉.况是怯秋 人起独眠床. "南柯子"黄花自瘦无人处. "蝶恋花皆可诵者,其自期许为不诬矣. (赌棋 山庄词话 [清]谢章铤撰卷十一) 清真词有曹季中杓注.季中,号一壶居士,见陈振孙书录解题,其注久佚不传.近宛平 查心榖为仁与钱塘厉樊榭同笺绝妙好词,然搜采佚闻,虽名为笺,与纪事相类.若李富孙曝 书亭词注,则数典释义,允为注书正例.富孙,秋锦后人,其于是书颇多举正.如小红楼之 明月引,应为江城梅花引.寿刘编修之六么令,应为百字令.至蕃锦集中原本只注人名,李 氏并考题目.而桂殿秋之刘写,应为刘驾.捣练子之顾况,应为张祜.江神子之李贺,应为 雍陶.浣溪沙之张蟾,应为张玭.全唐诗无张蟾.减兰之王勃,应为王维.采桑子之韩偓, 应为韩翃.菩萨蛮之李白,应为李中.题画河渎神之陈颇,应为黄颇.鹧鸪天之杜甫,应为

杜牧.燕台送陈右源还吴第一句.李舒应为乐章.郁氛氲见昭德皇后庙乐章.按唐书乐志, 其词内出李舒撰.德明兴圣庙乐章,让皇帝乐章,并系四言.河传之刘长卿,应为刘禹锡. 玉楼春之张贲,应为皮日休.临江仙之张谓,应为张说.钱翊应为杜荀鹤.怀归寄周青士, 缪天自.南楼令之齐已,应为李白.十拍子之殷文圭,应为苏广文.天仙子之皮日休,应为 陆龟蒙. 满庭芳之李颀, 应为李频. 王续应为王绩. "笑拈霜管题诗句, 又 难道今生不再逢" , 原注郎士元,韩偓,捡之本集皆无,盖竹垞出之腹笥,记忆不无偶疏.校雠谛当,真长水之 功臣矣.然落叶之扫,时有未尽.买陂塘下片结句素无六字,书舟,碧山诸作,尽是刻本传 讹.竹垞别阕,亦皆五字.送展成归吴云: "怜取旧时题扇" ,时字应删.原集无比字.多丽 首句三字,次句六字,今以"满长亭落叶" ,亦五字断句,非.别本江湖载酒集有六么令, 用赵氏事赠舍人武昔,曝书亭集删去,而寿刘编修亦全用刘氏事,其体相同,故误百字令为 六么令. "酒后狂呼双耳热,更弯弧射碎辕门柳" ,此暗用三国志吕布事,引北齐祖珽传及周 礼释之,亦不甚关涉.罗璧识遗谓公羊,谷梁皆姜姓,书姜开先词后醉太平阕,亦未引及. (赌棋山庄词话 [清]谢章铤撰卷十二) 无名氏鞓红云: "悄不管桃红杏浅. "管与浅叶.少游梦扬州云: "望翠楼帘卷金钩. "楼 与钩叶.此句法亦本毛诗秦风"于嗟乎不承权舆" ,乎与舆叶也.陶南村云:虞邵庵宴散散 学士家,歌儿郭氏唱今乐府,其折桂令起句云: "博山铜.细袅香风. "一句而两韵,名曰短 柱,极不易作,先生爱其新奇.辍耕录而不知古人已有之.邵庵博学,一时未悟,南村亦失 考也. 折桂令乃元人小曲, 字数多少不同, 其起句亦有六字, 若七字中用两韵, 则张小山 "海 棠娇杨柳纤腰" "绿窗纱银烛梅花" ,当时已多此体. 近日樊榭之 "溯空行小艇风轻" 亦效之. 至天籁轩词谱所载白无咎百字一首,乃补红友之阙,系词家双叠格,与此名同而实异也.又 按词本有两字即成一韵,如河传之"湖上.闲望. "温庭筠"锦里.蚕市. "韦庄者是,特未 全篇耳.辍耕录载邵庵折桂令咏蜀汉事,通体二字三声互叶,赵云松翼以为前人所未有.且 引老子知足不辱,知止不殆,史记瓯窭满篝,汗邪满车,以为此体之先声.陔余丛考然毛诗 "于嗟乎驺虞" ,乎与虞韵,则已二字郎韵矣.又云松指邵庵所作为诗,亦误也.汪晋贤森 曰:自有诗,而长短句即寓焉.南风之操,五子之歌是已.周之颂三十一篇,长短句居十八, 汉郊祀歌十九篇,长短句居其五,至短箫铙歌十八篇,篇皆长短句,谓非词之源乎.迄于六 代,江南采莲诸曲,去倚声不远,其不即变为词者,四声犹未谐畅也.自古诗变为近体,而 五七言绝句传于伶官乐部,长短句无所依,则不得不更为词.当开元盛时,王之涣,王昌龄 诗句流播旗亭,而李白菩萨蛮等词亦被之歌曲.古诗之于乐府,近体之于词,分镳并骋,非 有先后.谓诗降为词, 以词为诗之余, 殆非通论矣.词综序晋贤与竹垞交好,故其持论相同, 真得词之源流,非胶为附会以尊词也.惟云:五七言绝句传于伶官乐部,长短句无所依,则 不得不更为词,是殆不然.诗人自为五七言绝句耳,乐部歌之,衬字泛声,遂变成长短句. 太白,飞卿即并其衬字泛声填之,非绝句之外,别有长短句也.至吴子安谓金,元以来,南 北曲皆以词名,或系南北,或竟称词,词所同也,诗余所独也.顾世称诗余者寡,欲名不相 混,要以诗余为安.榕园词韵发凡是则不讲派别之过也.南北自名曲,长短句自名词.且古 之以词名书者, 莫先于离骚.而句法参差, 十常七八,是亦可谓为诗余乎. 况武帝有秋风辞, 陶靖节有归去来辞,若如子安之言,岂汉晋作者乃为关汉卿,白仁甫,高则诚辈作鼻祖哉. 子安徒见论填词者谓其名多本于诗,不加谛审,遽作主持.然唐宋人长短句数百家,以词名 者十之七八,以乐府名者十之二三,以诗余名者不过廖省斋,许梅屋,吴履斋数人.此如后 村之名别调,东泽之名绮语债,林正大之名风雅遗音同意.非必谓词宜名诗余也.且明人义 谓曲为词余矣,然则安得以词称曲哉.故诗余指声音则可,指体制则未可,予前已备论之. (赌棋山庄词话 [清]谢章铤撰卷十二) 宣城张其锦,次仲之高弟也.述其师之言曰: "词者诗之余也,昉于唐,沿于五代,具 于北宋,盛于南宋,衰于元,亡于明.以诗譬之,慢词如七言,小令如五言.慢词北宋为初

唐,秦,柳,苏,黄如沈,宋,体格虽具,风骨未遒.片玉则如拾遗,駸駸有盛唐之风矣. 南渡为盛唐,白石如少陵,奄有诸家.高,史则中允,东川,吴,蒋则嘉州,常侍.宋末为 中唐,玉田,碧山风调有余,浑厚不足,其钱,刘乎.草窗,西麓,商隐,友竹诸公,盖又 大历派矣.稼轩为盛唐之太白,后村,龙洲亦在微之,乐天之间.金元为晚唐,山村,蜕岩 可方温,李,彦高,裕之近于江东,樊川也.小令唐如汉,五代如魏晋,北宋欧,苏以上如 齐,梁,周,柳以下如陈,隋.南渡如唐,虽才力有余而古气无矣.填词之道,须取法南宋, 然其中亦有两派焉.一派为白石,以清空为主,高,史辅之.前则有梦窗,竹山,西麓,虚 斋,蒲江,后则有玉田,圣与,公谨,商隐诸人,扫除野狐,独标正谛,犹禅之南宗也.一 派为稼轩,以豪迈为主,继之者龙洲,放翁,后村,犹禅之北宗也.元代两家并行,有明则 高者仅得稼轩之皮毛,卑者鄙俚淫亵,直拾屯田,豫章之牙后.我朝斯道复兴,若严荪友, 李秋锦,彭羡门,曹升六,李畊客,陈其年,宋牧仲,丁飞涛,沈南渟,徐电发诸公,率皆 雅正,上宗南宋,然风气初开,音律不无小乖,词意微带豪艳,不脱草堂前明习染.唯朱竹 垞氏,专以玉田为模楷,品在众人上.至厉太鸿出,而琢句炼字,含宫咀商,净洗铅华,力 除俳鄙,清空绝俗,直欲上摩高,史之垒矣.又必以律调为先,词藻次之.昔屯田,清真, 白石,梦窗诸君,皆深于律吕,能自制新声者.其用前人旧谱,皆恪守不敢失,况其下乎. " 梅边吹笛谱目录跋后按篇中多持平之论,以视主张姜,史,掊击辛,刘者,其识解固高人一 等矣. 至论国朝词, 则各言所见, 且当时风气之所趋, 亦足以考流派矣. (赌棋山庄词话 [清] 谢章铤撰续编三) 次仲云:周清真小雨收尘一调,题曰月下笛,而与白石,玉田诸作迥异.今细校之,即 琐窗寒. 唯换头处少一字耳, 片玉集中暗柳啼鸦词可按也. 疑是琐窗寒别名, 非月下笛本调. 又云:梦芙蓉梦窗甲稿题尹梅津所藏赵昌芙蓉,自度曲也.调极幽咽,竹垞,樊榭尝用之, 而万氏词律失载.又云:万氏专以四声论词,畏其严者多诋之,泸州先著尤甚.以为宋词宫 调,必有秘传,不在乎四声.今按宋姜夔白石集满江红云:末句无心扑,歌者将心字融入去 声,方谐音律.徵招云:正宫齐天乐慢前两拍是徵调,故足成之.及考徵招起二句,平仄与 齐天乐吻合.又宋史乐志载白石大乐议云:七音之协四声,各有自然之理.王灼碧鸡漫志, 杨柳枝旧词起头,有侧字平字之别.然则宋人皆以四声定宫调,而万氏之说,与古暗合也. 余恒谓推步必验诸天行,律吕必验诸人声,浅求之樵歌牧唱,亦有律吕.若舍人声而别寻所 谓宫调者,则虽美言可市,终成郢书燕说而已.今秋舟过荆溪,感填湘月以酹红友,即白石 所云念奴娇鬲指声也.按鬲指亦谓之过腔,念奴娇本大石调,今吹入双调,故曰过腔,谓以 黄钟商过入夹钟商也.此则亦采入国朝词综第二集,但删节不备耳.中所选次仲词,若秋夜 隔浦莲近拍和吕叔讷帘钩,齐天乐,皆不见本集.此三则语皆精审.其浣溪沙黄昏云: "鹊 尾黄昏炷麝脐.压帘新琢辟寒犀.是谁门巷玉箫低. 日自南回梅渐北,风从东至柳微西. 翠禽偏向梦边啼. "丑奴儿晓起云: "朝来渐觉春寒减,云散檐牙.日上窗纱.起汲新泉自煮 茶. 门无屐齿苍苔满,淡处纷华.闲里生涯.细数庭前未放花. "好事近正定道中小饮云: "秣马镇州城,城外荷花无数.解辔柳阴沽酒,看鸬鹚飞去. 太行天矫控中原,形势自千 古.莫问前朝兴废,有青山如故. "绮罗香登壮观亭云: "雁外青天,鸦边黄叶,亭上秋光如 许.万里江山,齐向此中奔赴.见隔水,几叠峰峦,似微带,六朝烟雨.战西风,苔瘦榛荒, 断碑犹有老颠赋. 徘徊空对旧迹,如见风流载酒,掀髯箕踞.雪下前村,留得可人佳句. 同当时,豪兴如何,有点点,白鸥飞去.拂吟鞭,试觅归途,寂寥谁共语. "原注:米颠壮 观亭诗:如何夜来风.独下前村雪.湘江静表忠观云: "陌上春深归骑缓.望中原,李花零 乱.霜寒一剑,潮回万弩,怕谁穿钱眼.不著柘黄衣,拥旄节,开门无患.孱孙纳土,明廷 报功,犹留得,表忠观. 奠菜羹,携麦饭.奏神弦,里巫初散.红妆士女,青袍父老,指 南来新雁.落日霸图销,灵旗上,疏风摇晚.英雄逝矣,行人吊古,空摩旧券. "生气拂拂 从十指出矣.予少喜藏园九种曲,若笠翁十种则甚鄙之.次仲高阳台云: "十年细读藏园曲,

尽移宫换羽,挹遍清新.接席何由,云端怅望骖麟.须眉展拜疑相识,向画图,凝想前因. " 又论曲绝句中有云: "仄语纤词院本中.恶科鄙诨亦何穷.石渠尚是文人笔,不解俳优李笠 翁. "可见文有定价,嗜好固不尽相远耳. (赌棋山庄词话 [清]谢章铤撰续编三) 享帚词四卷,江都秦敦夫恩复撰.自序云: "仆家有藏书二万卷,辟屋三楹,坐卧其中, 暇则吟讽以资笑傲. 随意所感, 寓之于词, 或矢口而讴吟, 或曼声而长啸, 等诸击壤之尧民, 有类悲秋之宋玉.凡人世之忧愉欣戚,荣辱得失,胥不入于寤寐. "其言颇萧散可喜,然其 词则叹老伤穷,不一而足.如和彭羡门百字令等阕可见也.阮文达云: "道光丙申,秦家不 戒于火,凡宋元精刻及传钞秘籍,悉归煨烬,词板亦毁,此重刻也. "词序敦夫曾刻词学丛 书,校录颇精.中有菉斐轩词韵,即厉樊榭诗所云"欲呼南渡诸公起,韵本重雕菉斐轩"者 是也.以入声分隶三声,盖中原音韵之先声,故论者以为曲韵,非词韵也. (赌棋山庄词 话 [清]谢章铤撰续编三) 栩园词弃稿四卷,武进陈秋田聂恒撰.顾梁汾曰: "国初辇毂诸公,尊前酒边,借长短 句以吐其胸中.始而微有寄托,久则务为谐畅.香岭倦圃,领袖一时.唯时戴笠故交,担簦 才子,并与燕游之席,各传酬和之篇.而吴越操觚家闻风竞起,选者作者,妍媸杂陈.渔洋 之数载广陵,实为斯道总持,二三同学,功亦难泯.最后吾友容若,其门地才华,直越晏小 山而上之.欲尽招海内词人,毕出其奇,远方駸駸,渐有应者.而天夺之年,未几辄风流云 散.渔洋复位高望重,绝口不谈.于是向之言词者,悉去而言诗古文辞,回视花间,草堂, 顿如雕虫之见耻于壮夫矣.虽云盛极必衰,风会使然,然亦颇怪习俗移人,凉燠之态,浸淫 而入于风雅,为可太息. "答秋田求词序书此一则于康熙初词场风气,言之最晰.虽然,是 岂独词与诗文哉.即词派中之盛衰,亦如是矣.昔陈大樽以温,李为宗,自吴梅村以逮王阮 亭,翕然从之,当其时无人不晚唐.至朱竹垞以姜,史为的,自李武曾以逮厉樊榭,群然和 之,当其时亦无人不南宋.迨其后,樊榭之说盛行,又得大力者负之以趋,宗风大畅,诸派 尽微,而东坡词诗,稼轩词论,肮脏激扬之调,尤为世所诟病.即秋田论词绝句亦云: "敢 言豪气全无与,诗论天然非所宜.千古风流归蕴藉,此中安用莽男儿. "而秋田之词,则正 病恹恹无气耳.意既凡近,笔复平实,复不能鼓荡以真气,而自谓似密而疏,似近而远,其 信然乎.若南歌子云: "竹坞清阴浅,梧窗夜色重.不无幽梦落花中.料理断魂归去,五更 风. "浣溪沙云: "坐待三更恨二更.草根露冷百虫鸣.西南钩月为谁生. 翠被寒凉愁独梦, 画阑风细忆双凭.断肠灯下翦刀声. "江城子云: "朝来似为镜鸾羞.无言还倚楼.不梳头. 顦顇残妆,风韵却宜秋.不道海棠秋更瘦,人瘦也,替花愁. "求其清宕若此者,不数觏也. (赌棋山庄词话 [清]谢章铤撰续编三) 雪帷韵竹词,仁和孙雪帷锡撰.词综续编载韵竹诃四卷,余所得一册,共三十阕,不列 卷数,而词综所选金缕曲,玉烛新两阕,亦正在此中.其词盖瓣香樊榭者.买陂塘白菊云: "挂蕉衫,素帘寒曙,幽枝渐折霜信.尊前只有秋人澹,定不澹于花影.风雨近.配小盏甜 冰,好饯荒祠冷.琼姿最俊.傍金粉阑低,琉璃障薄,凉梦悄须认. 圆蜍夜,暗抱檀心消 领.敲斜休上丝鬓.剧怜脱帽三千丈,一色颤摇难定.翻自省.便刻画花魂,著相花先哂, 丹铅谢尽.要疏朵横陈,新缣细蘸,书带露梢润. "此在集中最为清空.雪帷工于篆刻,有 石州慢,百字令二调咏之. (赌棋山庄词话 [清]谢章铤撰续编四) 右词源二卷,宋张炎撰.案炎字叔夏,玉田,又号乐笑翁,临安人,张循王五世孙.宋 亡后,纵游浙东西,落拓而卒.工长短句,邓牧心伯矛琴,称其以春水词得名,人称张春水. 孔行素至正直记,称其孤雁词得名,人称张孤雁.厉樊榭山中白云词跋并引之.其实玉田词 三百首,几 于无一不工,所长原不止此也.樊榭论词绝句第七首自注云:玉田词本其父寄 闲翁.翁名枢,字斗南,有词在周草窗绝妙好词中.然玉田实有跨灶之兴,前无古人, 后 无来者,惟白石老仙,足与抗衡耳.研究声律,尤得神解,故所著书,类足为词家圭臬.是 编为秦澹生太史所刻,跋称元明收藏家,均未著录,从元人旧钞誊写云.又绝妙好词践附录

厉樊榭跋,有引张玉田乐府指迷语,则樊榭与查莲坡所见,均非完本也.然钱遵王读书敏求 记实已著录,称上卷详考律吕,下卷泛论乐章.凌廷堪燕乐考原亦曾引是书,顾樊榭与莲坡 均未得见耶.惟彭甘亭小谟觞馆集,徵刻宋人词学四书启,纪其原委最详.称究律吕之微, 穷分寸之要,大晟乐府,遗规可稽,则白石道人歌曲, 叔碧鸡漫志而外,惟词源一书为之 总统.原本上下分编,世传乐府指迷即其下卷.明陈仲醇续刊秘笈,妄析全书之半,删改总 序一篇,袭用沈伯时乐府指迷之称,移甲就乙.由是词源之名,讹为子目,慎孰甚焉,则洞 见症矣,何胜国诸贤之轻 于窜乱故籍也.咸丰癸丑竹醉日,南海伍崇曜跋. (词源 [宋] 张炎撰卷下) 阅蒋鹿潭水云楼词,婉约深至,时造虚浑,要为第一流矣.阅项莲生忄意云词,篇旨清 峻,托体甚高,一扫浙中喘腻破碎之习.莲生仰窥北宋,而天赋殊近南唐.丁稿一卷,遍和 五代词,合者果无愧色.有明以来,词家断推湘真第一,饮水次之.其年,竹,樊榭,频 伽,尚非上乘.近拟撰箧中词,上自饮水,下至水云.中间陈,朱,厉,郭,皋文,翰风, 枚庵,稚圭,莲生诸家,千金一冶,殊呻共吟,以表填词正变,无取刻画二窗,皮傅姜,张 也. [复堂日记戊辰] (复堂词话 [清]谭献撰 ) 戴园独居,诵本朝人词,悄然于钱葆<香分>,沈声,以为犹有黍离之伤也.蒋京少 选瑶华集,兼及云间三子.周稚圭有言: "成容若,欧,晏之流,未足以当李重光. "然则重 光后身,惟卧子足以当之.嘉庆时,孙月坡选七家词,为厉樊榭,林蠡槎,吴枚庵,吴人, 郭频伽,汪小竹,周稚圭,去取精审.予欲广之为前七家,则辕文,葆<香分>,羡门,渔 洋,梁汾,容若,声,又附舒章,去矜,其年为十家.后七家则皋文,保绪,定庵,莲生, 海秋,鹿潭,剑人,又附翰风,梅伯,少鹤为十家.词自南宋之季,几成绝响.元之张仲举, 稍存比兴.明则卧子,直接唐人,为天才.近代诸家,类能祧南宋而规北宋,若孙氏与予所 举二十余人,皆乐府中高境,三百年所未有也. [复堂日记壬申] (复堂词话 [清]谭献撰 ) ○厉樊榭词 (复堂词话 [清]谭献撰 ) 太鸿思力可到清真,苦为玉田所累.填词至太鸿,真可分中仙,梦窗之席,世人争赏其 窳弱之作,所谓微之识也.乐府补题,别有怀抱.后来巧构形似之言,渐忘古意, 竹,樊榭不得辞其过.浙派为人诟病,由其以姜张为止境,而又不能如白石之涩,玉田之 润,录乾隆以来慎取之. [箧中词] (复堂词话 [清]谭献撰 ) 祭酒[珂谨按:即吴人祭酒锡麒. ]名德清才,矜式后起.诗规渔洋,词学樊榭,可 云正宗.而骨脆才张,成就甚小. [箧中词] (复堂词话 [清]谭献撰 ) 梦禅居士[珂谨按:即叶英华. ]有小游仙词,法驾导引一百首,托兴幽微,辞条丰蔚, 谈者与樊榭老人绝句三百首并称,不愧也. [箧中词] (复堂词话 [清]谭献撰 ) 嘉庆以来五六十年,南国才人,雅词日出.不仅常州流派,大都取材南宋,婉约清超, 拍肩挹袖.王侍郎词综成,肤语未濯,而名手以隐秀相尚者,不为所掩.吴人孙麟趾月坡, 掉鞅词坛,往往有汐社遗风.分题唱和,不欲为筝琶俗响.尝举樊榭,蠡槎,枚庵,人, 频伽,小竹,稚圭为七家词选五十五篇,以示揭橥.复辑词综以后作者,撰绝妙近词.去取 矜慎,殆可继踵草窗,冲澹幽微,如读中唐七言诗. [箧中词] (复堂词话 [清]谭献撰 ) 作词至于成就,良非易言.即成就之中,亦犹有辨.其或绝少襟抱,无当高格,而又自 满足,不善变.不知门径之非,何论堂奥.然而从事于斯,历年多,功候到,成就其所成就, 不得谓非专家.凡成就者,非必较优于未成就者.若纳兰容若,未成就者也,年龄限之矣. 若厉太鸿,何止成就而已,且浙派之先河矣. (蕙风词话 [清]况周颐撰卷一) 叹他乡异县,渺旧雨新知,历落情真.悤悤那忍别,料当君思我,我亦思君.人生自我 麋鹿,无计久同群.此去重消魂,黄昏细雨人闭门. '此阕《大典》本《养吾斋诗余》未载. 樊榭山民跋元《草堂诗余》'亡名氏选至元,大德间诸人所作,皆南宋遗民也.词多凄恻伤 : 感,不忘故国.而于卷首冠以刘藏春,许鲁斋二家,厥有深意'云云.抑余观于刘,许之后,

即以信国文公继之, 不啻为之揭橥诸人何如人者. 刘尚友诗余有《摸鱼儿》 [己卯元夕] , [甲 申客归闻鹃]各一阕.己卯,宋帝昺祥兴二年,是年宋亡.甲申,元世祖至元二十一年,上 距宋亡五年.尚友两词并情文慷慨,骨干近苍. "闻鹃"阕,有"少日""曾听""摇落状 , , 心"之句,盖虽须溪之子,而身丁国变,已届中年. (按: 《须溪词》《摸鱼儿辛巳自寿年 , 五十》句云: "浑未定,恁儿子门生,前度登高弱. "儿子即尚友.辛巳前二年为己卯,即尚 友作《元夕词》之年,即宋亡之年.是年须溪四十八岁.须溪亦有《闻杜鹃词》 ,调《金缕 曲》 ,句云: "十八年间来往断,白首人间今古. "自注: "予往来秀城十七八年.自己巳夏归, 又十六年矣. "己巳后十六年,恰是甲申, 《闻杜鹃词》当是与尚友同作.是年须溪五十三岁. 须溪又有《临江仙将孙生日赋》云: "二十年前此日,女兄庆我生儿. "末云: "儿童看有 子,白发故应衰. "须溪赋是词时,尚友逾弱冠,有子矣. "白发故应衰" ,犹是始衰者之言. 盖须溪得尚友早,父子年岁相差,为数二十强弱.据词略可考见者如右. )抗志自高,得力 庭训.诗余二十一阕,无只字涉宦迹.如《踏莎行闲游》云: "血染红笺,泪题锦句.西 湖堂忆相思苦.只应幽梦解重来.梦中不识从何去.《八声甘州送春》云: " "春还是,多 情多恨,便不教绿满洛阳宫.只消得,无情风雨,断送悤悤. "樊榭所谓凄恻伤感,不忘故 国,旨在斯乎.强邨所刻词成,就余商定编目.余谓《养吾斋诗余》 ,宜纚属《须溪词》后, 不当下侪元人,因略抒已意为之跋,冀不拂昔贤之意云尔.《养吾诗余》 " ,抚时感事,凄艳 在骨.当时名不甚显,何耶.自昔名父之子,擅才藻者,往往恃父以传,必其父官位高.若 养吾则为父所掩者. (蕙风词话 [清]况周颐撰卷三) 《凤林书院名儒草堂诗余》 ,虽录于元代,犹是南宋遗民,寄托遥深,音节激楚.厉太 鸿比诸清湘瑶瑟.秦惇夫所云: "标放言之致则怆怏而难怀,寄独往之思又郁伊而易感也. " 段宏章《洞仙歌咏荼蘼》云: "一庭晴雪,了东风孤注.睡起浓香占窗户.对翠蛟盘雨, 白凤迎风,知谁见,愁与飞红流处. (蕙风词话 [清]况周颐撰卷三) 曩与筱珊,半塘,约为词社,月祝一词人,合为一集.嗣筱珊有湖北之行,因而中止. 考出词人生日, 录记于此, 它日克践斯约, 尚当补所未备. 正月初四日黄仲则 (景仁) (见 生 年谱) .十一日李分虎(符)生(见本集) .三月十二日蒋京少(景祈)生(见《罨画溪词》 题) .二十五日王西樵(士禄)生(见《名人年谱》.五月初二日厉樊榭(鹗)生(见本集) ) . 初四日彭羡门(孙遹)生(见《延露词》题) .二十二日项莲生(鸿祚)生(见汪远孙《清 尊集》.六月二十九日李武曾(良年)生(见本集) ) .七月初七日周稚圭(之琦)生(见《年 谱》.八月二十一日朱竹垞(彝尊)生(见《年谱》.闰八月二十八日王阮亭(士正)生(见 ) ) 《年谱》.十月二十八日蒋苕生(士铨)生(见《名人年谱》.十一月二十二日王德甫(昶) ) ) 生(见《年谱》.十二月十二日纳兰容若(成德)生(见高士奇《蔬香词》题) (蕙风词 ) . 话 [清]况周颐撰续编卷二) 浙派词,竹开其端,樊榭振其绪,频伽畅其风,皆奉石帚,玉田为圭臬,不肯进入北 宋人一步,况唐人乎.冯柳东太史登府,亦其眉目也.所著有月湖秋瑟,花墩琴雅诸词,亦 以姜张为宗,而旁涉中仙,草窗.霜天晓角云: "昨夜新霜一抹,看一路橘林黄. "浪淘沙云: "说与西风留一叶, 尚有蝉栖. 可谓词中有画. " 扫花游赋落叶云: "残蝉老去.纵一枝尚恋, 凄和蛩语.断梦频醒,添了疏疏碎雨. "惜余春慢赋夕阳全首云: "淡抹岚头,微明沙尾,萧 瑟楚天将暮.半痕欲断,几点才斜,露出秋城疏树.不尽千山万山,一片残晖,乱鸦驮去. 趁征人,马背鞭丝,影倦扶归路.早又见腰笛吹残,荷锄话晚,指荒村何处.古寺红墙,江 亭白舫,都为酒人留住.莫问铜驼故宫,金粉飘零,六朝谁主.正寒烟衰草凄迷,凝远倚楼 无语. "柳东词大约工于写景状物,得南宋人遗意.惟言情之作,不及频伽,正与种水词相 伯仲耳. (芬陀利室词话 [清]蒋敦复撰卷一) ○张星耀洗铅词钱塘张砥中[星耀] ,本名台炷,徐紫山清波小志言其人品甚不足道, 而词甚尖新.著有洗铅词.浪淘沙云: "昨夜梦魂中.翠袖轻笼.月华低照锦香丛.若使个

人同此梦,也算相逢.今夜恰惺忪.好梦无踪.孤帏寂寂听寒蛩.一点漏声千点泪,月挂疏 桐. "苏幕遮云: "翠帏深,香梦浅.一夜东风,春色都吹遍.红日满窗蒸睡暖.帘外莺儿, 唤起梁间燕.信难传,人又远.蛛网檐楹,日日丝千转.飘泊不知归早晚.生就杨花,心性 无拘管. "感怀为袁箨庵赋金缕曲云: "岁月留难住.数年来,功名何物,尽成尘土.我已银 丝生双鬓,何况秋娘眉妩.更莫话,旧时歌舞.无限伤心言不得,解金貂,且付当炉女.歌 未阕,泪如雨.西风历历传更鼓.倩江头,晓来鸿雁,漫催行路.十五年间天涯客,才是归 来一度.早又向,北燕南楚.马上寒雨下,指万山,树黑无人处.独自个,掉鞭去. " 紫山名逢吉,亦钱塘人.厉樊榭称其词清微婉妙,绝似宋人.小志中自录其坐学士桥春望, 少年游云: "蛇蟠眢井,狐穿破冢,辇路已全荒.燕子飞来,桃花不语,阅过几沧桑.小桥 浮在岚烟外,恰好近鸥乡.坐我春人,绿蓑衣底,相对话斜阳. "风格颇近玉田生. (听秋 声馆词话 [清]丁绍仪撰卷五) 词至南宋而极工,然如白石,梦窗,草窗,玉田,皆胥疏江湖,故语多婉焉,去北宋疏 越之音远矣.我朝竹太史尝言,小令当法五代,故所作尚不拘一格.逮樊榭老人专以南宋 为宗,一时靡然从之,奉为正鹄.独吾乡诸老,不随俗转.余家有柳外词一卷,为阳湖沈鹿 坪大令作.更漏子云: "人未来,春又去.禁得几番风雨.帘栊悄,漏声遥.将眠魂暗销. 灯花好.知何兆.应有梦儿来到.才合眼,又惊回.城头画角催. "蝶恋花云: "一缕萦帘香 篆瘦.贪看冰轮,忘却添金兽.坐到夜深凉意透.满身花影将人覆.水浸空庭明似昼.藻荇 交横,光景浑如旧.记得年时同赌酒.酒寒偎暖双红袖. "辘轳金井云: "小窗岑寂,最堪怜, 那更晚来微雨.滴入蕉心,做秋声如许.寒蛩絮语.似依约,诉人离绪.闪尽孤灯,熏将 被,教人怎处.楼头又,频敲画鼓.记当时醉后,犹唱金缕.同倚斜阑,正欢情无数.飞琼 伴侣.看不厌,远山眉妩.谁道而今,迢迢永夜,总成虚度. "杂诸乐章集,几不能辨.又 竹轩词二卷,为李玉陛司马作.菩萨蛮云: "东风乍染青青柳.休教攀折离人手.嫩绿未成 阴.几丝春意侵.黄鹂栖不住.毕竟还飞去.欲却不胜情.频啼三两声. "点绛唇云: "绿密 红稀,翠阴深处莺声巧.暮烟横罩.又是黄昏了.风雨更番,花径无人扫.春将老.暗愁多 少.满目萋萋草. "忆秦娥云: "东风定.云收天上开金镜.开金镜.一襟难思,半庭花影. 孤灯欲ㄠ酲初醒.无聊最怕三更近.三更近.琐窗倚暖,绣衾闲冷. "大令名钟,乾隆戊子 举人,官屏南知县,罢官后卖文自给,久之乃得归.司马名荃,乾隆戊寅举人,官广平同知, 家居宜兴,词亦不失乌丝风格.均未百年,名氏翳如,可慨已. (听秋声馆词话 [清]丁绍 仪撰卷六) 综古今诗词而论列之,贵有特识,尤贵持平.若於古人寓微词,而於近人多溢表,形 其陋而已.樊榭论词,古多今少,最为醇正.朱小岑论词.古今各半,其谓美成铺张可厌, 已属非是,且取乃父词论之,尤觉悖理.吾乡孙文靖论词,虽古少今,然皆堪以论定之人. 至尤二娱论词,多同时朋旧,乃怀人诗耳.小岑,临桂布衣,名依真.余辑词补,独阙岭右, 觅其词与朱百韩,谢良琦暨女士梁月波词咸未得,殊以为憾.二娱名维熊,长洲人.由拔贡 生官训导,荐擢蒙自知县,逾年乞病归,甫及中寿,遽殁.所著小庐词,颇能脱去央.巫 山一段云云: "岸柳吹成絮,庭莎积作茵.峭寒天气又黄昏.独自暗销魂.有月无人地,多 愁少睡人. 梨花深院闭重门.闲煞一枝春. 题画菜笋连理枝云: " "我问邻园叟.食谱田家有. 小摘瓜壶,横堆茄苋,大烹菘韭.又争如,露甲此烟萌,擅年前冬后.此品公推久.此味君 知否.二寸金★,三分玉版,一卮琼酒.盼花开时节,玉人来荐,春盘纤手. "吴歌水龙吟 云: "五湖烟水空,一枝柔橹冲烟破.声声断续,三高祠下,垂虹亭左.掉入前溪,三三 两两,菱歌相和.正圆沙清浅,凫飞拍拍,笑脱下,红裙里.最是晓风残月微茫,一星渔 火.遥闻断港,才从浦转,又穿桥过.水国阴晴,江乡儿女,尽伊烦琐.怕惊他孤客,篷窗 梦醒,又还重做. "似较西堂百末词为胜. (听秋声馆词话 [清]丁绍仪撰卷十二) 厉樊榭倚天香调赋烟草,先后和者数十家,时多缕切为丝,截竹木如荷,贮而燃吸,

今所谓旱烟是也.近有范铜为管,储水而吸之有声者,其制愈巧,品亦差别.韩螺山中翰咏 以前调云: "镜粉银揩,壶冰玉莹,荷新样输巧.束纸熏兰,凝尘碾麝,汲取井华寒晓. 玲珑豆火,算合就,丁壬婚好.才把诗襟浣雪,烟霞吐吞多少.呼童绣囊贮草.滞人怀,半 醒残饱.昵语隔帘吹出,辘轳声小.几度春荑细,惹浅晕,檀黄透纤爪.唾地馀芳,坠烟 自袅. "又有细碾为末,贮壶中而嗅以鼻者,陈叔安明府亦倚是调赋云: "细捣还凝,轻拈欲 化,氤氲意断斜缕.气定方思,心清自妙,不比寻常含吐.蓝田日暖,任一握,雕琼密护. 待与花香暗扑,茸茸漫凝霏雾.点来料应顿悟.味酸辛,麴生同否.可是旧耕瑶草,别萦芳 绪.狂嗅风情共许.更洛咏,真成谢公趣.蘸指馀芳,从容掩住. "高茶庵明经复倚前调咏 陈芙蓉云: "瘦枕支愁,单念叠恨,贪眠不为春倦.小盒斟霞,圆喷雾,度到金针偏缓. 青灯味好,恐身世,被伊拘管.隔著屏衣听去,声声似闻娇喘.深房梦回书短.对红妆,鬓 云松半. 还宿酲难解, 柳腰浑软. 不信风怀暗减, 最镜里欺人玉容换. 一味恹恹, 壶觞渐远. " 按烟草一名淡巴菰, 始自明末, 康熙初犹禁吸食,后乃盛行,无论男妇贵贱嗜之,几同粟菽. 逮阿芙蓉俗名鸦片烟,来自外洋,边患且因之而启,粤匪亦乘闲继起,流毒几遍天下.噫, 一吸之微,而祸延家国,宜古人於旨酒象箸,动色相戒.惜各家词中,未语及此. (听秋 声馆词话 [清]丁绍仪撰卷十七) 洵按:自元以来,若伊仁近,张仲举,皆宗姜张者.以至於清竹,樊榭极力推演,而 周吴之绪几绝矣.竹至谓梦窗亦宗白石,尤言之无理者. (海绡说词 [清]陈洵撰 ) 国初词家,小长芦而外,断推秋水,小词精妙,一时作者未易几也.樊榭论词绝句曰: "闲情何碍写云蓝.淡处翻浓我未谙.独有藕渔工小令,不教贺老占江南."斯言当矣. [张 渔川] (词苑萃编 [清]冯金伯辑卷八品藻六) 吴吴山仪一,髫年游太学,名满都下,尤工於词.王新城晚年有寄怀西泠三诗曰:"穆 屯阝乐府紫山诗,更有吴山绝妙词.此是西泠三子者,老夫无日不相思."其为前辈推重如 此. [厉樊榭] (词苑萃编 [清]冯金伯辑卷八品藻六) 陆南香词,清丽闲婉,使人意消.续稿二卷,乃燕山后游及客梁园之作,年长多愁,声 情变而愈上矣. [厉樊榭] (词苑萃编 [清]冯金伯辑卷八品藻六) 去腊於友人华秋岳所读樊榭高阳台一阕,生香异色,无半点烟火气,心向往之.新年过 访,披襟畅谈,语语沁入心脾,遂相订为倡和之作.顷寓秦淮,樊榭书至,知前后题俱削稿, 复合以平时所作,付之梓人.回环读之,如入空山,如闻流泉,真沐浴於白石,梅溪而出之 者.噫,舍紫山而外,知此者亦鲜矣. [徐紫山] (词苑萃编 [清]冯金伯辑卷八品藻 六) ○厉太鸿词 (词苑萃编 [清]冯金伯辑卷八品藻六) 厉君太鸿刻意为长短句,拈题选调,与紫山相唱和,数月之间,动成卷帙.声谐律叶, 骨秀神闲,当於豪苏腻柳之外,别置一席.至於琢句之隽,选字之新,直与梅溪,草窗争雄 长矣. [吴允嘉] (词苑萃编 [清]冯金伯辑卷八品藻六) ○樊榭词清真雅正 (词苑萃编 [清]冯金伯辑卷八品藻六) 词於诗同源而殊体,风骚五七字之外,另有此境.而精微诣极,惟南渡德,景炎间, 斯为特绝.吾杭若姜白石,张玉田,周草窗,史梅溪,仇山村诸君所作,皆是也.吾友樊榭 先生起而遥应之,清真雅正,超然神解,如金石之有声,而玉之声清越.如草木之有花,而 兰之味芬芳.登培嵝以揽崇山,涉潢以观大泽.致使白石诸君,如透水月华,波摇不散. 吴越间多词宗, 吾以为叔田之后, 无饮酒矣. [陈玉几] (词苑萃编 [清]冯金伯辑 卷八 品 藻六) ○樊榭词清空婉约 (词苑萃编 [清]冯金伯辑卷八品藻六) 厉徵君樊榭词, 清空婉约, 得白石,叔夏正传.建炎湖山之妙,尚可於移宫换羽间得之. [定香亭肇谈] (词苑萃编 [清]冯金伯辑卷八品藻六)

吴绣谷焯,其词寓托既深,揽撷亦富,纡徐幽邃,忄党绵丽,使人有清真再生之想. 其扌舀谱寻声,兢兢於去上二字之分,尤不失寸刂度. [厉樊榭] (词苑萃编 [清]冯金伯 辑卷八品藻六) 张渔川词,删削靡曼,归於骚雅.其研词炼意,以乐笑翁为法.读响山一编,觉白云未 远也. [厉樊榭] (词苑萃编 [清]冯金伯辑卷八品藻六) 赵璞函词,瓣香於碧山,蜕岩,故轻圆俊美,调协律谐.以近词家论之,尤堪接武竹, 分镳樊榭. [吴竹屿] (词苑萃编 [清]冯金伯辑卷八品藻六) 龙威有和予续乐府补题五阕,其天香赋薛镜云:"粉洁休磨,尘轻不染,识取夜来名字. "深有感于余怀也.题二绝句其后云:"踪迹江湖燕尾船.一回相见一流连. 新词合付兜娘唱, 可惜红牙久寂然.""乐笑翁今不可回. 补题五阕属清才.薛家镜子尘昏后, 凄绝何人唤夜来. "[厉樊榭] (词苑萃编 [清]冯金伯辑卷十八纪事九) 南湖在武林门东二里,樊榭徵君与姬人月上偕隐处也.暇日,偕友人步さ过此,古柳萧 疏,潭水寒碧,词仙老去,揽景凄然.即用秋林琴雅中台城路南湖感旧原韵,追和一阕." 湾环古水添深冷,绕门几重烟树.桃桨花移,镜奁尘化,消得双栖诗句.吟魂应住.认晕透 遥山,一痕眉妩.照影春空,白云点点自来去.清漪还洗词笔,玉田和石帚,标格差许.鹤 老闲庭,苔荒废馆,月好不知何处.移宫换羽.叹卅载迟来,雅音非故.谁炷心香,古琴林 外抚."[红豆树馆词] (词苑萃编 [清]冯金伯辑卷十八纪事九) 菉斐轩词韵,不著撰者姓氏.平声立十九韵,次以上,去声,其入声即配隶三声,不另 立韵.厉樊榭诗,所谓"欲呼南渡诸公起,韵本重雕菉斐轩"也.顾其书无入声韵,究似北 曲.且既为南宋时所刊,尤不应有一百六部目也. (莲子居词话 [清]吴衡照撰卷一) 歌者小琼,石湖居士所谓三杰之一也.周益公赠以点绛唇词.按益公夫人极妬,韦居听 舆载其事,颇足发哂.南宋相眼,益公有侍妾曰芸香,姓孙氏,钱唐人,能为新声,岂即夫 人所妬之媵与.厉樊榭云:益公,宋史绍兴二十年进士,据咸淳临安志,绍兴二十一年赵逵 榜,宋史误也. (莲子居词话 [清]吴衡照撰卷一) 凤林书院诗余三卷,无名氏选.皆元初人作,宋代遗民也.有大德间刻本.厉樊榭从朱 竹垞,吴尺凫两家旧抄借录,颇有缺佚.后得元刻本,重为校订成完书.先生言,此与弁阳 老人绝妙词,雅所爱玩.顾其笺绝妙词,未暇及此,为可惜也.先生又取刘应李翰墨大全, 刘将孙天下同文集,附益数阕,以志柴窑片段之可宝. (莲子居词话 [清]吴衡照撰卷二) 宋王亘有二,一元佑间浙人,一乾道间闽人.厉樊榭宋诗纪事录元佑间之诗,而系乾道 间.全谢山答樊榭札详疏之,与词综韩玉之误同也.宋诗纪事三十一卷有郑景望,四十七卷 又有郑伯熊.词综十二卷有姚进道,三十一卷又有姚述尧.名字分列,皆当订正. (莲子 居词话 [清]吴衡照撰卷三) 厉鹗有烟癖 (莲子居词话 [清]吴衡照撰卷三) 厉樊榭生平有烟癖,类韩慕庐.尝谱天香词,传诸好事.同时汪韩门,翟晴江有诗,全 谢山有赋,足备菰材故寅.方灵皐之官礼部也,曾请饬烟禁,以裕民食.今则土叶殆遍,而 吾杭制切,尤有名已. (莲子居词话 [清]吴衡照撰卷三) 吾浙词派三家,羡门有才子气,于北宋中最近小山,少游,耆卿诸公,格韵独绝.竹垞 有名士气,渊雅深稳,字句密致.自明季左道言词,先生标举准绳,起衰振声,厥功良伟. 樊榭有幽人气,惟冷故峭,由生得新.当其沈思独往,逸兴遄飞,自成情理之高,无预搜讨 之末.全谢山为樊榭作墓碣,谓深于言情,故其擅场尤在词.谢山初不攻倚声之业,然斯言 独得樊榭之概.谢山又云:樊榭毕生,以觅句为自得.春闱报罢,汤西厓少宰欲授馆焉.樊 榭襆被潜出京,翌日迎之,则已去矣.既以词科荐,同人咸强之,始出.又被放,幡然遄归. 会选部之期近,将赴之.同人皆谓君非有簿书鞅掌才,何孟浪思一掷.曰: "吾冀以薄禄养 母也.竟至津门,兴尽而返. "数语想见前辈不谐俗之趣.别有文集八卷,游仙诗三卷,绝

妙好词笺七卷,东城杂记二卷.谢山未之及.卒葬西溪王家坞.无子.栗主为丁龙泓敬题. (莲子居词话 [清]吴衡照撰卷三) 妇人缠足, 南唐后主时窅娘外, 别无闻焉. 吾乡周斌侯兼善画士女, 尝写小周后提鞋图, 于指间挂双红作纤纤状,颇属杜撰.图为赏鉴家所重,当时如初白,樊榭,前后题咏,具载 本集.许蒿庐昂霄诗云: "弱骨丰肌别样姿.双鬟初绾发齐眉.画堂南畔惊相见,正是盈盈 十五时."多少情悰眼色传.今宵刬袜向郎边.莫愁月黑帘栊暗,自有明珠彻夜悬."正位 " " 还当开宝初.玉环旧恨问何如.任教搴幔工相妬,博得鳏夫一纸书."一首新词出禁中.争 " 传纤指挂双弓.不然谁晓深宫事,尽取春情付画工. "张寒坪宗楠诗云: "教得君王恣意怜. 香阶微步发垂肩. 保仪玉貌流珠慧, 输尔承恩最少年. " "别恨瑶光付玉环. 诔词酸楚自称鳏. 岂知刬袜提鞋句, 早唱新声菩萨蛮. " "花明月暗是良媒. 谁遣深官侍疾来. 惊问可怜人返卧, 心知未解避嫌猜. " "北征他日记匆匆. 无复珠翘鬓朵工. 一自宫门随例入, 为渠宛转避房栊. " 按元人又有太宗逼幸小周后图,惜斌侯未之仿也. (莲子居词话 [清]吴衡照撰卷三) 梦窗梦芙蓉九十七字,红友词律失载,竹垞,樊榭尝用之.歙凌次仲廷堪梅边吹笛谱赋 红叶,亦寄此解.次仲言:清真月下笛与白石玉田诸作迥异.今细校之,即琐窗寒,惟换头 处少一字,疑是琐窗寒别名,非月下笛本调.此说足正红友词律之误.月下笛本调,与琐窗 寒大略相同.只上半中四句下半后四句不合,而清真此阕,则纯乎琐窗寒耳. (莲子居词 话 [清]吴衡照撰卷四) 厉樊榭序当湖张龙威云锦红兰阁词,称其咏宋故宫芙蓉石云: "指一抹墙角残阳,不照 蓬莱旧城阙. "咏秋柳云: "莫再问灵和,剩秃发毵毵如此. "咏芦花云: "有谁能画出,楚天 秋晚"等句,直与白石争胜于毫厘.当湖故词薮,吾友胡瘦山金题言,沈氏陆氏称极盛.张 氏今洛奕枢红螺词,亦樊榭序而行之.瘦山有金屑词,与屈韬园为章紫华舫词,皆不坠其乡 先生之传者. (莲子居词话 [清]吴衡照撰卷四) 近见凌仲子论词云: "词以南宋为极,能继之者竹.至厉樊榭则更极其工,后来居上. 北曲填词以关汉卿诸人为至,犹词家之有姜,张.后之填词家,如文长,粲花,笠翁,皆非 正宗.玉茗词坛飞将,然能合元人者,惟牡丹亭圆驾一折.近人如洪思长生殿,乃能直逼 元人,其气韵迥与诸人不类. "其言累数百,余不能尽记,且于此道无深解,不敢强为之说. 然总觉玉茗之才,非馀子可及.至谓樊榭胜竹,鄙意大不谓然.樊榭论词绝句云: "偶然 燕语人无语,心折小长芦钓师. "愚谓竹小令固佳,即长调纡馀宕往中,有藻华艳耀之奇, 斯为极至.即小令中佳者,亦未必惟此语为可心折也.大抵樊榭之词,专学姜,张,竹则 兼收众体也. (灵芬馆词话 [清]郭麐撰卷一) ○厉鹗河传 (灵芬馆词话 [清]郭麐撰卷一) 蒋群梦华以顾升山蔬果画册索题,上有樊榭河传十八首.后予与二娱皆以萨蛮词题之. 曹种水亦用河传调,而止用一体.樊榭则一首和一调也.樊榭词集中不存,今录以补其亡. "青浮卵碗.饼煮槐牙,竹胎犹短.圆丁掣锁,疏篱烟满.我来主版.一村嫩雨林档泫.如 啼眼.鸦嘴和苔铲.洋州诗句曾柬.有人炊晚饭.[笋] " "三月小桃吹谢,绿到荒原,英雄 种菜不堪论.芜青昼闭门.卧龙已去天星陨.军声尽.战士犹微愤.至今遗种乞邻翁.残冬. 满畦黄叶风.[萝卜] " "颗颗.黄破.一林卢橘,县金欲堕.吸红螺.爱新鹅.婀娜.乱压 东园舸.跳脱玲珑美人腕.牵银蒜.映得光零乱.蜡儿团.汁儿酸.搓丸.欲将书寄难. " [枇杷] "天凉似水.霜黄梧子.斜阳返照,秋香一树累累.霍靡.鲤鱼风又起.晶盘买向 闲坊市.空斋里.点缀乌皮儿.远还疏.淡如无.清虚.酒醒闻著渠.[香缘] " "低萸 湾,乱覆兰渚,蟹舍鱼叉斜.撑艇子,照鬟鸦.家家采菱娃.江南水国堪消夏,凉风洒.粉 刺兜罗帕.生增辜负镜奁花.天涯.浮梁去卖茶.[水红菱] " "兼橘柚,南方无偶,鸟爪 休扪.倚阑闲弄,脉脉想见销魂.玉纤痕.碾香渍入搓酥粉.西风紧.一夜芙蓉冷.檀奴有 意为遮文,午腮红.傍帘栊.[木瓜] " "村陌.吹笛.水风凉.绿蛎墙连路长.牛衣古柳紫

瓜香.商量.为他加蜀姜. (灵芬馆词话 [清]郭麐撰卷一) 历樊榭徵君旧居南湖,自号花隐,倪米楼绘花隐楼图.偕李丁斋同作齐天乐词以纪之. 戴金比部赋南浦一阕云: "鸥外梦长闲,向湖边,又展露涡风鬓.亭角旧听鹦,杨枝曲, 消尽粉团香阵.凉波无恙,画阑几点惊鸿影.城上青山如解意,点缀玉真眉晕. (灵芬馆 词话 [清]郭麐撰卷二) 说词之书,宋世至为繁富,类皆散见於杂著中.惟明人杨升庵始以词话名书.康熙四十 六年,御选历代诗馀,附词话十卷,自唐迄明,网不荟萃类列.并采录词人姓氏里秩,别汇 为篇,可谓集词话之大成,备骚坛之盛事矣.近人词说,皆评白唐,宋旧词,所辑近词甚少. 又皆详於话而略於词,载全阕者尤罕觏.余闲居无俚,就同人所谱新词,或已刊行,或存稿 本,均为摘录数阕,自遣吟怀.其人这字籍宦途及平时交谊,亦备书之.更有同辈商榷之词, 及平生游历有涉於长短句者,附为纪述.积有月日,汇集成编,暇时展观,如亲故人,如游 旧地,诚闲中之乐事也.第近来词学海内风行,即以江,浙二省计之,何虑数千百家,而所 录止此,盖既未实具鉴裁之识,何敢虚存采辑之心.其人苟非所知,其词即无从欣赏.昔人 选诗词每惧漏,今所录只万中之一二, 更无漏之足云.结契多疏,持论更拙,管窥蠡测, 知不免贻方家笑也.词学肇自隋,唐,盛於两宋.崇宁间设大晟乐府,命周美成等诸词人讨 论古今,撰集乐章,每一调成,即可播之弦管.於时有五声八音十二律七均八十四调,后增 至百馀,换羽移商,品目详具.迨南度之末, 张叔夏已有旧谱零落之叹.至元季盛行南北曲, 竞趋制曲之易,益惮填词之艰,宫调遂从此失传矣.有明一代,未寻废坠,绝少专门名家. 间或为词, 辄率意自度曲, 音律因之益棼. 我朝振兴词学, 国初诸老辈,能矫明词委靡之失, 铸为伟词.如朱竹,陈迦陵,厉樊榭诸先生,均卓然大雅,自成一家.阳羡万氏红友,独 求声律之原,广取唐,宋十国之词,折衷剖白,精撰词律二十卷.虽不免尚有遣漏舛误,而 能於荆棘之内,力辟康庄,实为词家正轨.我圣祖既选历代诗馀,复御制词谱,标明体调, 中分句韵, 旁列平仄, 俾承学之士有所遵循,词书於是大备.倘能从此审定调律,讨论宫商, 庶几可得乐章之遗,冀复大晟之旧.故今之为词者,必依谱律所定字句,辨其平仄,更於平 怕中分为入声所代,上声所代,於仄声中分为宜上,宜去,宜入,音声允洽,始为完词.若 谓既不能谱入管弦,何妨少有出入.藉宋,元,明人之误声误韵,以自文其失律失谐,则且 贻误后人,不如勿作.今录友人近词,专以协律为主.稍一背驰,虽有佳词,亦从割爱.万 红友作词律,不收明人自度腔,极为卓识.词谱列调已多至八百二十有六,加以东泽绮语喜 以旧调改立新名,更觉不可究诘.明人知音者少,率意命名,遂无底止.昔金冬心先生有自 度曲一卷,序云:"予之所作,自为已律.家有明童数辈,皆擅歌喉.每曲成,付之宫商, 哀丝色竹,未尝乖於五音而不合度也."余谓既无宫调足据,又无工尺可循,恐不免英雄 欺人,不敢引以为据.颇思构求十二律八十四调旋相为宫之法.惟近见宝山蒋剑人敦复所著 乐律指南,能辟四清声六变律之谬.惜其人已逝,不获与之考求.窃谓世多好学沉思之士, 如能一遇,当师事之. [剑人此书初稿,余曾见之,名宫调谱,后乃改名.其书於十二律逐 一分按,既而又更改错换,自以初稿为误也.当时余颇疑剑人自歧其说,尚涉游移,未曾细 读.迄今思之,意剑老必有所据,惜未与讨论,殊悔疏忽矣.钟瑞参]同治癸酉春,吴县潘 伯寅侍郎祖荫,重刻道光间周止庵先生济所选宋四家词选,抉择极精.四家者,以周,辛, 王,吴为冠,以晏同叔等四十三人附之.其论深得词中三昧.摘录止庵原序云:"清真集大 成者也.稼轩敛雄心,抗高调,变温婉,成悲凉.碧山餍心切理,言近旨远,声容调度,一 一可循.梦窗奇思壮采,腾天潜渊,返南宋之清Г,为北宋之挚.是为四家,领袖一代. 馀子牵牵,以方附庸.夫词非寄不出,一物一事,引而伸之,触类多通.驱心若游丝之 飞英,含豪如郢斤之斫蝇翼,以无厚入有间.既习已,意感偶生,假类毕达,阅载千百,謦 弗违,斯入矣.赋情独深,逐境必寤,酝酿日久,冥发妄中.虽铺叙平淡,摹缋浅近,而 万感横集,五中无主.读其篇者临渊窥鱼,意为鲂鲤,中宵惊电,罔识东西.赤子随母笑啼,

乡人缘剧喜怒,抑可谓能出矣.问途碧山,历梦窗,稼轩,以还清真之浑化,予所望於世之 为词人者盖如此."此序示人从学之径,为阅历甘苦之言.虽所选以韩,范,欧,苏等列为 附庸,不免骇俗,然但论其词,原非论其人也.止庵先生论词高下各有所见,不能从同.其 论用字则有当恪守者,如云:"韵上一字最要相发,或竟相贴,相其上下而调之,则铿锵谐 畅矣."又云:"红友极辨上去是已,上入亦宜辨.入可代去,上不可代去.入之作平者无论 矣.其作上者可代平.平去是两端,上由平而之去,入由去而之平."又云:"上声韵,韵上 应用仄字者,去为妙.去入韵则上为妙.平声韵,韵上应用仄字者,去为妙,入次之.叠则 聱牙,邻则无力."[诗韵以一闰敌上去入三声.词韵以一云敌平上入三声,此语前人已发 之.余按古人之词,凡於极紧要处,从无用代声.其以入代平等字,多在不甚紧要处,偶一 用之耳.此语似尚未经人道过.叠则聱牙,邻则无力,二语至精至当.钟瑞注]余谓此数说 均极恳挚.惟入可代去一语,则不宜从.又凡应用去上应用去平,各调皆有定格,似亦不能 概论也. [浅学者拈调填词,但知此叶平韵,此叶仄韵,不知仄韵中上去与入正自有辨.仄 声之不辨,又何论阴平,阳平之分耶.钟瑞注]宋张玉田撰词源,审音释律,深抉本原.所 惜言之未详,宫调未能显播.今为江都秦敦甫太史刊入词学丛书矣.词源中最妙者,为杨守 斋作词五要.第一择腔.如塞翁吟之衰飒,帝台春之不顺,隔浦莲之寄煞,斗百花之无味, 是也.第二择律.律不应月则不美,如十一月调须用正宫,元宵词必用仙吕为宜.第三填词 按谱.自古作词能依句者已少,依谱用字者百无一二.若歌韵不协,奚取焉.或谓善歌者融 化其字则无疵.殊不知不详制作转摺,用或不当,即失律.正旁偏侧,凌犯他宫,非复本调 矣.第四随律押韵.如越调水龙吟,商调二郎神,皆合用平入声韵.古调俱协去声,所以转 摺怪异,成不祥之音.第五要立新意.若用前人诗词意为之,则蹈袭无足奇.须自作不经人 道语,或翻前人意,便觉出奇.或能炼字,诵才数过,便无精神.更须忌三重四同,始为 具美.按守齐名缵,字继翁,又号紫霞翁,深於律吕.周草窗,张叔夏诸词人,皆就以正拍. 草窗之木兰花慢咏西湖十景,皆其订正.此五说皆要言不烦,可资法守.词调中宜平宜仄, 及可仄可平,词谱,词律均已旁注详明,自可遵守.惟仄声中有分别,万红友词律但於各调 附注去声之妙,尚未知用去上有定律也.今之歌曲工尺,於上声字则由高而低,去声字则由 低而高,即是此理.词用去上,取其一扬一抑,得顿挫之音.凡属慢词,必有用去上处,小 令亦间有之,是须留意省察.第取宋人名词同调数阕互观之,如数词同用去上,即是定律. 闲尝体认,凡上下句有韵,而中一句四字亦协韵者,必用去上,如齐天乐前后段皆有之.又 后结用两仄声住,而非入声韵者,亦必用云上.盖词之韵即曲之拍,三句连协,中为短拍, 非抑扬不能起调.末拍为曲终,以去上作煞,则诵之自悠然有馀韵矣.虽宋词未必全如是, 而名词则无不如是.作者宜从其同,勿沿其误.凡协韵原可任人择拣,第勿用哑音,及庸俗 生涩之字而已.然韵上一字,亦有定律.如调中有应用去上处,自须协上声.而如醉太平, 恋绣衾,八六子等平调,韵上之仄声字,必须用去声,方是此调声响.即周止庵先生所谓" 平声韵上仄声字,去为妙"也.但取本调名词多读数过,自能体会,盖有天籁存焉.仄声调 之韵,原可上去入三声通用.亦有宜分别者,如秋宵吟,清商怨,鱼游春水等调,宜用上声 韵.玉楼春,菊花新,翠楼吟等调,宜用去声韵.壶中天,琵琶仙,惜红衣,淡黄柳,凄凉 犯,暗香,疏影,兰陵王等调,宜用入声韵.乃其宫调如是,入声韵尤严不可紊也.又如齐 天乐,花犯等调,用去上者多,不可协入声韵.虽可以入代上,而音节究不谐鬯.昔陈西麓 好以仄韵改平韵, 而所作入声韵, 盖秘宫调相同, 寓以入作平之意. 大约仄调宜用入声韵者, 十居五六.白石自度曲十七阕,协入声者过半,其故可知. [以入作平者,入声可以融化. 上声即不尽然,而去声尤甚.作词固最重去声.最要留心.钟瑞注]平上入三声,间有可以 互代.惟去声则独用.其声激厉劲远,转折跌荡,全系乎此,故领调亦必用之.又宋人所用 去上声,与现行官韵颇有异同.如酒,静,水,杜,似等是上声字,宋人可作去声用,易致 误认.更有素娴四声,而各习方音,间有上去互误者,是宜随时考正也.宋词暗藏短韵,最

易忽略.如惜红衣换头二字,木兰前慢前后段第六七句平平二字,霜叶飞起句第四字,皆应 藏暗韵.此外似此者尚少,换头二字尤多.虽宋词未必尽同,然精律者所制,则必用暗韵. 吴西林先生颍芳言:"词之兴也,先有文字,从而宛转其声,以腔就辞者也.洎乎传播通久, 音律确然,继起诸词人不得不以辞就腔,必遵前词字脚之多寡,字面之平仄,号曰填词.或 变易前词,仄字而平,平字而仄.或前词字少而多之,融洽其多字於腔中.或前词字多而少 之,引伸其少字於腔外,皆与音律无碍.盖当时作者述者皆善歌,故制词度腔,而字之多寡 平仄参焉.今则歌法已失其传,音律之故不明,变易融洽,引伸之技何由而施.操觚家按腔 运词,兢兢尺寸,不易之道也."按此论专为近之作词者而发.从知宋词中有同体而字数有 多寡者,即融洽引伸之故.所为兢兢尺寸,专就字之多寡言之.余更为进一解,凡名词之四 声,亦应极意摹仿.试观方千里,杨泽民,陈西麓,王碧山等和清真词,四声相同者十居七 八,此中即寓定律.宋人多明宫调,其谨慎尚如是.今去古益远,安可不恪遵之.近见江苏 书局重刻周止庵先生词辨,原书十卷,不戒於火,今刻止二卷矣.所选唐,宋名词各家,均 有论断,备载刊本.今摘录介存斋论词杂著数则,以公同好.如云:"两宋词各有盛衰,北 宋盛於文士而衰於乐工,南宋盛於乐工而衰於文士.""词有高下之别,有轻重之别.飞卿下 语镇纸,端已揭响入云,可谓极两者之能事.""近人颇知北宋之妙,然终不免有姜,张二字 横互胸中.岂知姜,张在南宋亦非世擘乎.论词之人,叔夏晚出,既与碧山同时,又与梦窗 别派,是以过尊白石,但主清空.""学词先以用心为主,遇一事,见一物,即能沉思独往, 冥然终日,出手自然不平.次则讲片段,次则讲离合.成片段而无离合,一览索然矣.次则 讲色泽者节.""感慨所寄,不过盛衰,或绸缪未雨,或太息厝薪,或己溺己饥,或独清独醒, 随其人之性情学问境地,莫不有由衷之言.见事多,识理透,可为后人论世之资.诗有史, 词亦有史,庶乎自树一帜矣.""初学词求空,空则灵气往来.既成格调求实,实则精力弥满. 初学词求有寄,有寄则表里相宣,斐然成章.即成格调,求无寄,无寄则指事类情, 仁者见仁,知者见知."以上六则,持论极高,阅之自增见地.初,戈顺卿论词吴中,众皆 翕服.独长洲孙月坡茂才麟趾与龃龉.长洲宋铭之茂才云:"窃谓守戈氏之界,可以峻词体. 游孙氏之字,可以畅词趣.二者皆是,不可执一,愿与同侪通两家之驿可乎."同人韪之. 余则谓词仍当以韵律为主,未可越戈氏之范围,不敢附和月坡也.且月坡词说有少游庸俗之 病,惟所作词径数则,有可采者.如云:"梦穿足医滑易之病,不善学者便流於晦.词中之 有梦窗,如诗中之有长吉.篇篇长吉,阅者生厌.篇篇梦窗,亦难悦目.""作词须择调,如 满江红,沁园春,水调歌头,西江月等调,必不可染指,以其音调粗率板滞,必不细腻活脱 也."[必不可染指一语,似太偏.月坡词即尚流利者,虽不至竟如曲,而已在界限之间. 钟瑞注]"作词尤须择韵,若有一韵牵强,一字未妥,通体为之减色.""学问到至高之境, 无可言说.词之高妙,在气味不在字句.""近人作词,尚端庄者如诗,尚流利者如曲,不知 词自有界限,越其界限即非词.""牛鬼蛇神,诗中不忌,词则大忌.运用故典须活泼.""无 才固不可作词,然逞才作词,词亦不佳.须敛才炼意,而以句调运之.""词中四字对句最要 凝炼,如史梅云:'做冷欺花,将烟困柳',只八个字,已将春雨画出.""阅词者不独赏其 词意,尤须审其节奏,节奏与词意俱佳,是为上品.""尝取古人拗句诵之,初上口似拗,久 之觉非拗不可.盖阴阳清浊之间,自有一定之理,妄易之,则於音律不顺矣."按以上十则, 皆切脉近理,深造有得之语.宋词用韵有三病,一则通转太宽,二则杂用方音,三则率意借 协.故今之作词者,不可以宋词用韵为据.现行词韵,如晚翠轩,学宋斋,皆非善本,即秦 氏所刻之べ斐轩,虽非伪造,实为曲韵,亦难引用.惟戈顺卿手定词林正韵,考订精详,洵 可传世. [余友刘辰孙,尝言词林正韵所注反切多误,面叩之,知其於韵学实浅.然则其中 可议者,正非一端,惟其正定各韵,实胜旧书.钟瑞注]然其中亦尚有可议者.余谓填词非 五七言,长排可比,用韵无多,即至长之莺啼序,亦止用十八韵,尽可择明显者用之.何必 涉疑似之间, 供人指摘哉. 两湖行销淮南纲盐, 时由湖南委丞ヘ牧令一员, 至汉镇稽收水程,

名曰南程委员.道光末,委者为宋于庭司马,长洲老名士也,名翔凤,嘉庆庚申举人.官湖 南新宁县,后擢宝庆丞.时余在楚督幕中,与为忘年交.丐题西泠读书图五古一首,语甚卓 雅,惜乱后失之.今见所作乐府馀论一卷,沿渔隐丛话,能改斋漫录之旧,泛论宋词,语皆 精.内有分别词曲一则,节录之.论云:"宋,元之间,词与曲一也,以文写之则为词, 以声度之则为曲."又云:"北宋所作,多付筝琵,故单缓繁仲而易流.南渡以后,半归琴 笛,故涤荡沈渺而不杂.白雪之歌,自存雅音.薤露之唱,别增俗乐,则元人之曲,遂立一 门.弦索荡志,手口忄舀心,於是度曲者但寻其声,制词者独求於意.古有遗音,今成绝响, 在昔钱唐妙伎,改画阁斜阳.饶州布衣,谱桥边红叶.文章通丝竹之微,歌曲会比兴之旨. 使茫昧於宫商,何言节奏.苟灭裂於文理,徒类啁啾.爰自分驰,所滋流弊.兹白石尚传遗 集,玉田更有成书.点画方迷,指归难见.惟先求於凡耳,籍通四上之原,还内度於寸心, 庶有万一之得."又有分别小令,中调,长调之说,极明晰.如云:"诗之馀先有小令.其后 以小令微引而长之,於是有阳关引,千秋岁引,江城梅花引之类.又谓之近,如诉衷情近, 祝英台近之类,以音调相近,从而引之也.引而愈长者则为慢.慢与曼通.曼之训,引也, 长也.如木兰花慢,长亭怨慢,拜新月慢之类,其始皆令也.亦有以小令曲度无存,遂去慢 字.亦有别制名目者.则曰令者,乐家所谓小令也.曰引,曰近者,乐家所谓中调也.曰慢 者,乐家所谓长调也.不曰令,曰引,曰近,曰慢,而曰小令,中调,长调者,取流俗易解, 又能包括众题也."近人每以诗词词曲连类而言,实则各有蹊迳.古今词话载周永年曰:" 词与诗曲界限甚分明,惟上不摹香奁,下不落元曲,方称作手."又曹秋岳司农云:"上不牵 累唐诗,下不滥侵元曲,此词之正位也."二说诗,曲并论,皆以不可犯曲为重.余谓诗, 词分际,在疾徐收纵轻重肥瘦之间,娴於两途,自能体认.至词之与曲,则同源别派,清浊 判然.自元以来,院本传奇原有佳句可入词林,但曲之迳太宽,易涉粗鄙油滑,何可混羼入 词.乃宋人有俳优一体,降格而甘比於伶官,误人非浅.如词律所列黄山谷望远行,少年心 各一阕,鼓笛令二阕,石孝友惜奴娇二阕,庸恶陋劣,非猥亵几似淫词,怫心刺目.故於重 刊时注明删除,免误后人,兼为二公解秽.词之五字偶句有可入诗者,如徐昌图临江仙词两 结句,前云:"澹云孤雁远,寒日暮天红."后云:"残灯孤枕梦,轻浪五更风."上句可入诗, 下句则断非诗矣.诗之幽瘦者,宋人均以入词,如"曲终人不见,江上数峰青"一联,秦少游 直录其语.若是者不少,是在填词家善於引用,亦须融会其意,不宜全录其文.总之,词以 纤秀为佳,凡使气使才,矜奇矜僻,皆不可一犯笔端.词之纥那曲,罗曲,是五言绝名. 怨回纥是五言律诗.生碴子是仄韵五律.小秦王,清平调,采莲子,杨柳枝,八拍蛮,Ы乃 曲,是七言绝句.瑞鹧鸪是七言律诗.渔隐丛话云:"唐初歌舞多是五七言诗,后渐变为长 短句."盖唐人熟於宫调,诗皆可叹,故亭以之赌唱.后人变体,诗词判分.如填所列各 调,须深味词旨,勿使人误以为诗,方为合格.每於近人集中,留意论词序跋,绝少发明宫 调格律者.屡询同人,亦云罕遘.近惟姚梅伯孝谦为人作序,微露律吕旨归.又冯柳东太史 集中,有辨明工尺高低之语.惜皆未详.已於所选词后备录之,以资启迪.四库全书克斋词 提要云:"考花间诸集,往往调即是题.如女冠子则咏女道士,河渎神则为送迎神曲,虞美 人则咏虞姬之类.唐末五代诸词,例原如是.后人题咏渐繁,题与调始不相涉."余按今人 标题作本意者,即是就调为题.此外多与题无涉,或竟相犯者.如以春霁咏秋情,以秋霁秋 春景, 皆非所宜. 故凡即景言情, 必先选定词调. 虽难尽合题旨, 亦必与本题略有关合为佳. [又如满江红,水调歌头之类,调本雄壮,而强纳之于香奁.如三姝媚,国香慢之类,调本 细腻,而故引之为豪放,均为不称.故拈题犹贵择调也.钟瑞注]宫调须合月令,如黄钟为 十一月之律,大吕为十二月之律,正月则太簇,二月则夹钟,以此类推,至十月应钟为止. 其用法亦各有所宜.如雍熙乐府云:"十六调,黄钟宫宜富贵缠绵,正宫宜惆怅雄壮,大石 调宜风流蕴藉,小石调宜旖旎妩媚,仙吕宫宜清新绵邈,中吕宫宜高下闪赚,南吕宫宜感叹 伤惋,双调宜健捷激枭,越调宜陶写冷笑,商调宜凄怆怨慕,林钟商宜悲伤宛转,般涉羽宜

拾掇坑堑,歇指调宜急并虚揭,高平调宜涤荡漾,道宫宜飘逸清幽,角调宜典雅沈重." 此虽曲之元声,亦可为词之取调.又按古今词谱亦如乐府,依次分列,至第十六调,则名散 水而无角调,疑散水或即角调之别名.谱增正平,平调,琴调,合为十九调.此专为杂剧言 也.填词者各就悲欢所感,相题用之.何调属何宫,词谱及乐章集,白石道人歌曲等,均有 分注者.校书遇费解语,百思不得,迨以善本校出,有令人失笑者.如校词律,秦少游雨中 花慢词,上句"满空寒"三字,下句"皇女明星迎笑"六字.万氏注云:按律少一字.余又觉" 皇女"二字不可解. 及得淮海集校之, 乃上句为"寒白", 下句为"玉女". 钞时误钞"玉"字一点, 与白字并作皇字,此与俗传羊血仓仓笑柄正相偶矣.凡校书昔人比之扫落叶,愈扫愈集.纵 有佳刻,而陶阴焉马之讹,亦不能免.自问校颇有精意,每写样时,批改数度,迨成书后, 仍负疏漏入惭,司梨枣者,可不慎哉.元人周德清有作词十法,王州谓不切者可删.其第 四条辨阴阳,如同一东韵,东钟松冲之类,轻者为阴.同戎龙穷之类,重者为阳.极为明晰. 又第八条分上去,第九条依定格,此元人中能得两宋法律者.王州艺苑卮言附录云:"词 者乐府之变也,须宛转绵丽,浅至儇俏,挟春月烟花於闺内奏之.一语之艳,令人魂绝, 一字之工,令人色飞,乃为贵耳."又云:"温飞卿所作词曰金荃集,唐人词有集曰兰畹,盖 皆取其香而弱也.然则雄壮者固次之矣."余论词不敢主苏,辛之豪浑,此二说实获吾心. 张玉田云:"词之语句若堆叠实字,读且不通,况付雪儿乎,合用虚字呼唤.单字如正,但, 甚,任,况,又之类,两字如莫是,又还,那堪之类,三字如更能消,最无端,又却是之类, 即要用之得其所."此数言,见於词源.吴江沈偶僧古今词话引之,另标题为衬字.而万氏 红友则又极论词无衬字.余以为皆是也.衬字即虚字,乃初度此调时用之.今依旧填词,自 不容再有增益.万氏盖恐衬字之名一立,则於旧调妄增,致碍定格耳.玉田所云虚字,今谓 之领调,所列皆去声. 其二三字之首一字, 亦须去声. 莫是之莫字虽入声, 宋人通作暮音也. 词多平仄声兼叶. 惟长调内哨遍, 戚氏等, 有平上去三声兼叶者. 盖本之葩经蔓草诗零露溥, 清扬婉,我愿,彤弓诗受言藏,中心贶,一朝飨也.至元人叶儿乐府所载乾荷叶,平湖乐 等小令,亦复统叶三声.则词之流入於曲,宋人所无.余校刊万氏词律脱误一二字甚多,已 逐字详注.其脱三字以上者,虽曾注明,今复按目次汇列之,俾未见新刻者,藉资考订.长 相思,扬无咎词后结,脱"莫负清秋"四字.上林春,扬无咎词"正暖日如熏芳袖"句下,脱" 流莺恰恰娇啼,为劝百觞进酒"二句十二字.伊川令,范仲胤妻词"人情音信难"句下,脱" 鱼雁成搁"五字.梁州令叠韵,晁补之词,"过尽南归雁"句下, 脱"江云渭树"四字.茶瓶儿, 石孝友词"来无计"句下,脱"闷恹恹"三字.归田乐,晏几道词前结,脱"飞花又春"四字.倾 杯乐,柳永词后结,脱"恨难销,和梦也多时间隔"十字.又一阕"惨黛"二字下,脱"蛾盈盈无 绪,共黯魂销,重携纤手语"三句十五字.杏花天,卢炳词后结,脱"起看三白年丰瑞气"八 字.于飞乐,张先词"怎恐教"三字下,脱"花解语"三字.下水船,晁无咎第二首词后结尾, 脱"情何寄"三字.望云涯引,李甲词"暮云凝碧句"下,脱"危楼静倚"四字.长寿乐,柳永词" 临轩亲试"句下,脱"对天颜咫尺"六句二十九.八六子,李滨词"小桃朱户"句下,脱"旧时芳 陌"四字.玉京秋,周密词"晚蜩凄切"句下,脱"画角吹寒"四字.宣清柳永词"命舞燕翻翻" 句下,脱"歌珠贯串"五句二十四字.珍珠帘,吴文英词第二句,脱"层帘卷"三字.白苎,蒋 捷词换头"忆昨"二字下,脱"听莺柳畔"四字.凡谱以上诸调者鉴之.尝读元吴文正草庐先生 答孙教谕书云:"风,雅,颂乃乐章之名,其音节各异,如今慢词,小令之分,虽以彼为此, 以此为彼而不可得."此为公说诗义之语,从可悟作词界限.小令,风也,触景言情,不宜 间以质实.慢词,雅,颂也,述怀咏物,慎勿徒取虚神.惟引与近,今所谓中调者,则可情 景虚实兼用之耳.嘉兴有俗传反切之法,於等韵见溪群泥,及孙炎字母空谷传声之外,别具 一途,而法则相通,学亦极易.有洞庭切,自吴门传来,故名.又有三翻,二翻,细切,共 四种.洞庭切,如书字作赊朱, [赊,土音如琐之平声. ]江字作觉阳. [觉,作平声. ]三翻, 书字作申真朱,江字作金因阳.二翻即减三翻之中一字.细切稍难,须以本字之谐声,合三

翻之上一字,如书字作申如,江字作金央之类.乡曲小儿,往往习为笑乐.余五六岁,先大 夫初教四声,即与邻童私习.以数目之十字口授切音,各诵十馀过,或数十过.脱口而出, 自合四声,盖实由天籁也.按宋景文笔记云:"孙炎作反切,语本出於俚俗,谓就为卿溜, 谓团为突栾,谓孔曰窟笼."正与洞庭切相合.可见自古之凡为父兄者,於群儿嬉戏时,何 妨以此善诱,互为问答.使旁人不能通晓,童稚必矜为神奇.专心习之,纵汉有四种全通, 但解洞庭切一门,为用已溥.每见词人去上声易误,附此为刍荛献焉. (憩园词话 [清]杜 文澜撰卷一) 武进赵叔雍尊岳,学词於临桂况夔笙舍人周颐,著有珍重阁词.羲笙论词尤工,所著蕙 风词话,精到处透过数层,宜叔雍能传其衣钵.秋泛酉溪谒樊榭故宅一萼红云: "暝烟空. 带寒鸦三两,云意淡遥峰.丝钓风微,桩移水浅,倦橹空诉游踪.颓垣一角,今古意,寥落 村支公.老柳无阴,夕阳如梦,消领疏钟.无复乌丝红袖,剩清商邻笛,憔悴吴侬.凤纸题 残,翠礤尘掩,白月依旧帘栊.甚寒芦能禁秋恨,恨韶华一怨霜鸿.依约红箫凄怨,萦损 垂虹. "完溪沙其一云: "马上墙头未易酬.倾城容易一凝眸.柳花风里卷帘钩.皓腕不胜金 斗重,瑶房肯为玉清留.新来王粲怕登楼. "其二云: "梦窄春宽夜渐深.流苏向晓薄寒侵. (忍古楼词话 夏敬观撰 ) 应同笑,白头红袖,换了浮名. "赋西湖莼菜用樊榭韵摸鱼儿云: "翦湖漪,又劳宋嫂, 芳羹调作浓碧. 清明才过春三月,那有菱茨收得.随意摘. 要荡一潭着手看风色.晴波净拭. 笑藕较丝长,芹还叶小,情缕也愁织.乡味好,曾赋秋林琴客.酒酣如酌琼液.仙城美擅离 支菌,合补昌黎南食.秋兴寂.但盼到松鲈归思知何极.此时正忆.借花港渔罾.柳是虾 簖,多采备晨夕. (忍古楼词话 夏敬观撰 " ) 本朝词家,我推樊榭.佳? 虽不多,而清高精炼,自是能手. (雨华盦词话 [清]钱裴 仲撰 ) 初学填词,勿看苏,辛,盖一看即爱,下笔即来,其实只糟粕耳.竹提倡姜,张,太 鸿参之梅溪,阳湖推挹苏,辛,止庵揭橥四家,而以清真集其成,可谓卓识至论.清季词家, 蔚然称盛.大抵宗二张止庵之说,又竭毕生心力为之.本立言之义,比风雅之旨,直欲突过 清初,抗衡两宋.后有作者,试研几张[景祁] ,谭[献] ,许[增] ,郑[文焯]及四中书 [端木采,许玉彖,王鹏运,况周颐, ]张[仲斤] ,朱[孝臧]诸贤所作,当知吾言之 不谬也. (词说 蒋兆兰撰 ) 词至国朝,直追两宋,而等而上之.作者如林,要以竹,其年为冠.朱,陈外,首推 太鸿. 譬之唐诗, 朱, 陈犹李, 杜, 太鸿犹昌黎. 作者虽多, 无出三家之石.(词坛丛话 [清] 陈廷焯撰 ) ○樊榭自成大家 (词坛丛话 [清]陈廷焯撰 ) 历樊榭词,异色生香,正如万花谷中,杂以幽兰.别于其年,竹外,自成大家. (词 坛丛话 [清]陈廷焯撰 ) 读诸家词后,读竹词,令人神观飞越.读竹词后,读其年词,令人拔剑悲歌.读其 年词后,读樊榭词,令人神闲意远,时作濠濮上想.国朝有此三绝,所以度越前代与. (词 坛丛话 [清]陈廷焯撰 ) 位存词,兼有众美,纯粹以精.其才力不逮其年,竹,太鸿三家,而情词之妙,是亦 我朝之张子野也. (词坛丛话 [清]陈廷焯撰 ) 璞函词,直逼朱陈,分镳樊榭.芝田,晴波,蠡槎,渔,起而羽翼之,而词又一变. (词坛丛话 [清]陈廷焯撰 ) 其年竹,千古仅见,会于一时.十余年而生一太鸿.又十余年而生一位存.又数十年 而生一璞函.一代词手,先后而生,天若有意于其问也. (词坛丛话 [清]陈廷焯撰 ) 朱,陈之后有太鸿,太鸿之后有位存,位存之后有璞函,璞函之后有人.人之后,

数十年来,如蓉裳,伊促,次促,频伽,米楼,荔裳,秋ぎ,吉晖,竹所诸君,后先继起, 非不精妙,然无有越人之范围者.人真词中绝调也. (词坛丛话 [清]陈廷焯撰 ) 菉斐轩词韵,见於厉太鸿论词绝句云:"欲呼南渡诸公起,韵本重雕菉斐轩."芸台先生 家藏是本,秦敦复为刊行之.跋曰:此书旧题宋本,然考其分韵,无入声,疑为北曲而设, 或元明时好事者伪作耳.坊刻词韵如林,如沈谦之词韵略,吴良之学宋斋词韵,郑春波之 绿漪轩词韵,皆其最著者.然讹谬百端,去取寡当.渔洋谓毛氏曲韵,与宋词暗合,可以据 为词韵.毛名先舒,字稚黄,著有填词图谱行世. (问花楼词话 [清]陆蓥撰 ) 明崇祯之季,诗余盛行,人沿竟陵一派.入国朝,合肥龚鼎孳,真定梁清标,皆负盛名. 而太仓吴伟业尤为之冠,其词学屯田,淮海,高者直逼东坡,王士祯以为明黄门陈子龙之劲 敌.自余若钱塘吴农祥,嘉兴王翃,周篔,亦有名于时.其后继起者,有前七家,后七家, 前十家,后十家之目.前七家者,华亭宋征舆,钱芳标,无锡顾贞观,新城王士祯,钱塘沉 丰垣,海盐彭孙遹,满洲性德也.征舆字辕文,其词不减冯韦.芳标字葆? ,原出义山,神 味绝似淮海.贞观字华峰,号梁汾,考声选调,吐华振响,浸浸乎薄苏,辛而驾周,秦.士 祯字贻上,号阮亭,别号渔洋山人,尤工小令,逼近南唐二主.丰垣字遹声,其词柔丽,源 出于秦淮海,贺方回.孙遹字羡门,多唐调,士祯撰《倚声集》 ,推为近今词人第一,尝称 其吹气若兰,每当十郎,辄自愧伧父.性德原名成德,字容若,其品格在晏叔原,贺方回间. 更益以华亭李雯,钱塘沉谦,宜兴陈维崧三家,遂为十家.雯字舒章,语多哀艳,逼近温, 韦.谦字去矜,步武苏,辛,而以五代北宋为归.维崧字其年,郁青霞之奇气,谱乌丝之新 制,实大声宏,激昂善变者也.同时与其年齐名者,为秀水朱彝尊.彝尊字锡鬯,号竹垞, 当时朱陈村词,流遍宇内,传入禁中.彝尊又别出新意,集唐人诗成数十阕,名《蕃锦集》 , 殊有妙思,士祯见之,以为殆鬼工也.然彝尊词一宗姜,张,其弟子李良年,李符辅佐之, 而其传弥广.康干之际,言词者几莫不以朱,陈为范围,惟朱才多,不免于碎,陈气盛,不 免于率,故其末派,有俳巧奋末之病.钱塘厉鹗,吴县过春山,近朱者也.兴化郑燮,铅山 蒋士铨,近陈者也.太仓王时翔,王策诸人,独轶出朱,陈两家之外,以晏,欧为宗.时翔 字抱翼,其词凄惋动人.策字汉舒,意味深长,亦自名家.至宜兴史承谦,荆溪任曾贻,自 出杼轴,独抒性灵,于宋人吸其神髓,不沾沾袭其面貌.一语之工,令人寻味无穷,而又不 失体裁之正则,亦词家之作手也. (近词丛话 [清]徐珂撰 ) 干嘉之际,作词者约分浙西,常州二派.浙西派始于厉鹗,常州派始于武进张惠言.鹗 词宗彝尊,而数用新事,世多未见,故重其富,后生效之,每以捃摭为工,后遂浸淫,而及 于大江南北,然钞撮堆砌,音节顿挫之妙,未免荡然.惠言乃起而振之,与其弟琦选唐,宋 词四十四家,百六十首,为《词选》一书,阐意内言外之旨,推文微事着之原,比傅景物, 张皇幽渺,约千编为一简,蹙万里于径寸,诚为乐府之揭橥,词林之津逮.故所撰作,亦触 类修畅,悉臻正轨.其友人恽敬,钱寄重,丁履恒,陆继辂,左辅,李兆洛,黄景仁,郑善 长辈,亦皆不愧一时作家.其学于惠言而有得者,则歙县金应城,金式玉也.其以惠言之甥 而传其学者,则武进董士锡也.荆溪周济,友于士锡,尝谓词非寄托不入,专寄托不出,其 所立论,实足推明张氏之说而广大之.所着《味隽斋词》及《止斋词》 ,堪与惠言之《茗柯 词》 ,把臂入林.盖自济而后,常州词派之基础,益以巩固,潘德舆虽着论非之,莫能相掩 也. (近词丛话 [清]徐珂撰 ) 朱古微为倚声大家,着称于光宣间,其所着为《强村词》 .尝视学广东,未满任即解组 归.尝曰: 「予素不解倚声,岁丙申,重至京师,王幼霞给事时举词社,强邀同作.王喜奖 借后进,于予则绳检不少贷,微叩之,则曰: 『君于两宋涂径,固未深涉,亦幸不睹明以后 词耳. 』贻予四印斋所刻词十许家,复约校梦窗四稿,时时语以源流正变之故.旁皇求索为 之,且三寒暑,则又曰可以视今人词矣.示以梁汾,珂雪,樊榭,稚圭,忆云,鹿潭诸作. 会庚子之变,依王以居者弥岁,相对咄咄,倚兹事度日,意似稍稍有所领受,而王则翩然投

劾去.辛丑秋,遇王于沪上,出示所为词九集,将都为《半塘定稿》 ,且坚以互相订正为约. 予强作解事,于王之闳指高韵,无能举似万一.王则敦促录副去,许任删削,复书至,未浃 月,而王已归道山矣.自维劣下,靡所成就,即此? 趄小言,度不能复有进益,而人琴俱逝, 赏音阒然,感叹畴昔,惟有腹痛. 」既刊王之《半塘定稿》 ,复用其指,剃存拙词若干首,以 付剞氏. (近词丛话 [清]徐珂撰 ) 词为韵文,用韵且与诗异,而韵书不可见,学者苦之.然三百篇,离骚,汉魏诗赋,皆 无可据之韵书.郑庠,陈第,就诗骚文句以求韵,历顾,江,戴,段,孔,江诸大师,至丁 以此而益密,遂成古韵之学.词韵亦然,其见诸记载者,朱希真尝拟应制词韵,张辑释之, 冯取洽增之.元陶宗仪欲为改定,然其书久佚,目亦无考.於是有以曲韵为之者,啸馀谱载 中州韵,谓宋太祖时物,似在朱希真之前.然与五代宋词用韵多不合,与元曲用韵相似.戈 载不敢断为伪,而疑为周德清中原音韵所本.中原音韵以平上去相从,分十九部,入声分 隶三声,实为曲韵.厉鹗论词绝句曰:"欲呼南渡诸公起,韵本重雕べ斐轩."自注:曾见绍 兴刊本.秦恩复於嘉庆间,假研经室藏本刊之,但疑为元明人所为,专供北曲之用.盖亦分 十九部,入声分隶三声中之七部,名曰作平,作上,作去,视中原音韵只标目微异也.故词 韵之探索,只能师郑庠诸人之法,就宋以前词求之.清初沈谦等词韵,毛先舒为之括略,仲 恒复加订正.依平水韵一百六部韵目,平统上,去,分十四部,入声独立分为五部.毛先舒 曰:"沈氏博考宋词,以名手雅篇灼然无弊者为准."戈载生道光间,其父戈小莲,游钱大昕 之门,通晓音韵,既承家学,并擅倚声.因沈韵以考宋词,用集韵之目,救平水韵界限不清 之失,而十四部五部之分,一沿沈氏之旧.后之填词者,翕然宗之.前乎沈氏,有胡文焕文 会堂词韵.后乎沈氏者,有李渔词韵,许昂霄词韵考略,吴良,程名世学宋斋词韵,郑春 波绿漪堂词韵,讹误所在,戈氏曾言之,见词林正韵发凡. (声执 陈匪石撰卷上) 作者以四声有定为苦,固也.然慎思明辨,治学者应有之本能,否则任何学业,皆不能 有所得,况尚有简捷之法自得之乐乎.万氏曰:"照古词填之,亦非甚难.但熟吟之,久则 口吻之间有此调声响,其拗字必格格不相入.而意中亦不想及此不入调之字."况蕙风晚年 语人:严守四声,往往获佳句佳意,为苦吟中之乐事.不似熟调,轻心以掉,反不能精警. 以愚所亲历,觉两氏之言,实不我欺.凡工诗工文者,简练揣摩,困心衡虑,甘苦所得,当 亦谓其先得我心也.抑愚更有进者,讽籀之时,先观律谱所言.再参以善本之总集,别集并 及校本,考其异同,辨其得失.则一调之声律,具在我心目中,熟读百回,不啻己有,不独 入万氏之境,且获思悟之一.竹,樊榭,有开必先.村,樵风,遂成专诣.至足法矣. 及依律填词,尤有取於张炎词源制曲之论,句意,字面,音声,一观再观,勿憧屡改,必无 瑕乃已.白石所谓过旬涂稿乃定,不能自已者.弹丸脱手,操纵自如,读者视为天然合拍, 实皆从千锤百炼来.况氏之乐,即左右逢原之境.成如容易却艰辛.村先生谓之人籁.且 曰:勿以词为天籁,自恃天资,不尽人力,可乎哉.特以艰深文浅陋,不足语於研炼,且当 切戒耳. (声执 陈匪石撰卷上) 赵闻礼阳春白雪八卷,外集二卷,在宋人总集中最晚出.收入宛委别藏,外间罕觏.秦 恩复始据钞本刻之.钱塘瞿氏亦有刊本,同在清道光时.赵万里谓瞿刻较善,附校记三通. 愚未见瞿本.然秦氏亦有校勘字句押韵不同者,条注於每句之下.错误不能强通者,空格以 俟考补.是两本均有校语.然观赵氏校辑宋金元人词所引,有与秦本异者,疑出於瞿.依词 意考之,亦未尽善也.赵氏所录各词,颇有南宋人未见他本之作.且皆妍雅深厚,与周密绝 妙好词相近.第四卷以前,兼收北宋,美成所录尤多.稼轩,改之,后村诸人,则取其温厚 蕴藉者.外集则录激昂慷慨大气磅礴之作,取舍所在,尤为显著.惟於辛,刘这作,见於八 卷中者,似亦可入外集.外集所载曹松山三首,似亦可入本集,则消息甚微也.其所自作, 见於卷五者四首,卷八者二首,笔意亦与梅溪,梦窗为近.所录宋末词人,终於王圣与.而 草窗,玉田及与相倡和者均未见.圣与之词,见於花外集,乐府补题者亦未见.则赵之时代

虽难确指,而其人未见宋亡,且与梦窗,时可兄弟同时,可以想见.又草窗绝妙好词,载赵 作千秋岁,鱼游春水,水龙吟,贺新郎四首.惟鱼游春水见卷八,且有异文.而阳春白雪卷 五之好事近,法曲献仙音,玉漏迟,瑞鹤仙,绝妙好词则作楼采词.朱屯阝校梦窗词,删 玉漏迟絮花寒食路一首,断为赵作,即据此书.故赵万里谓闻礼自辑,断无以他人之作误为 己作之理.是草窗未必及见闻礼,且未睹此书,又可知已.此书在宋总集中,颇可宝贵.倘 樊榭得见,其鉴赏推崇必不在绝妙好词,元草堂诗馀下矣. (声执 陈匪石撰卷下) 周密辑绝妙好词七卷,一百三十二家,始於张孝祥,终於仇远,纯乎南宋之总集.清初 有高士奇刊本,又有小瓶庐覆刻本,然极难得.世所传者,为樊榭笺本.朱孝臧曾见汲古阁 钞本,据以校定,欲刊未果.张玉田称其精粹,四库提要谓其去取谨严.郑文焯亦云,南宋 佳制,美尽是篇.盖周氏在宋末,与梦窗,碧山,玉田诸人皆以凄婉绵丽为主,成一大派别. 此书即宗风所在,不合者不录.观所选于湖,稼轩之词,可以概见.清中叶前,以南宋为依 归.樊榭作笺,以后翻印者不止一家,几於家弦户诵,为治宋词者入手之书.风会所趋,直 至清末而未已.以二窗为的者,尤有取焉.张玉田诸人之品评,允为恰当.以其不独与乐府 雅词, 花庵词选不取派别者有殊. 即视阳春白雪, 亦无几微失当之处. 以一家之言成总集者, 清代为盛,而周氏实启之.即谓其选法,做法,皆开有清之风气,亦无不可. (声执 陈匪 石撰卷下) 元草堂诗馀三卷,秦恩覆以读画斋丛书本用厉樊榭手校本校刊,并录樊榭四跋.樊榭之 治是书,借钞吴尺凫藏本,以朱竹钞本及元刊本校勘.又以翰墨大全及天下同文集辑补, 可谓勤矣.樊榭谓其采撷精妙,无一语凡近.绝妙好词外,渺焉寡匹.盖辑者名虽不传,而 必为元代一大作手. 且渐染南宋之风,其辑为是书, 则别有深意在. 上卷十四人,六十二首. 中卷二十五人,六十八首.下卷二十四人,七十三首.其确为元人者,只刘藏春,许鲁斋两 家,馀皆南宋遗民.其词皆樊榭所谓凄恻伤感,不忘故国者.是名虽属元,实乃南宋馀韵. 盖草窗,碧山,玉田,山村之所倡导,如张翥,张雨,邵亨贞等,皆属此派.在元代词学为 南方之一流别,与北人平博疏快者迥乎不同.而所录之人,又多无别集,实可继绝妙好词之 后,於南宋为补遗.村宋词三百首,列入彭元逊,姚云文,即据此也.元人又有天下同文 集,其四十八至五十卷为词二十馀首,然庐挚以外,皆与此同. (声执 陈匪石撰卷下) 元吴礼部正传集,世多抄本,独《诗话杂说》一卷,罕有藏弆者.明金华胡孝廉元瑞家, 收书最富,尝跋此册及《敬乡录》云: "遍举郡邑凡有闻者,缉其制作履历,粲若指掌,下 逮畸流逸客,片语只词,亦博采旁证,竟其隐伏,耳目所不及,点缀弗遗.其为力勤而用心 苦矣.今去吴公仅二百载,而文辞之详邈,弗得睹南渡而上人才篇什,史乘佚而未收者,尚 倚藉诸编,稍获踪其崖略.余于礼部,异世子云也,因笔于简末,以俟异世之为余子云者验 之.解元端所云此书难得而可宝审矣. "邗江马君半楂癖嗜异书,搜剔隐秘,购得元时刻本, 方与余同辑《宋诗纪事》 ,获觏南宋诸贤佚唱,如王叔简,吴谅,陈仁玉,万喜,吴琳,孙 应时,张劢,史蒙卿,林泳,陈柏,王仪,邓剡,僧灵一辈,叹为未有.独《敬乡录》无从 访求, 向晤东阳王丈鹤潭云有其书, 恨未借抄以成合璧, 而为元瑞之子云, 余两人未敢让焉. 钱塘厉鹗书. (吴礼部诗话 [元]吴师道撰 ) 山阴汪芙生丈,寄籍番禺,老为诸侯宾客.家伯祖哲斋太守官潮州最久,丈居潮州幕中 亦最久.所著随山馆全集诗及骈散文词,色色皆似樊榭.义山而后,此为第一好记室也.宴 清都云: "未觉馀寒敛.迷处,不分花影浓淡.帘纹似水,烟痕似梦,作成销黯.斜阳乍 露墙匡,又漠漠,微云半掩.问藏春,何处楼台,移春几处阑槛.新来病酒年华,薰炉况味, 无限凄感.袷衣换了,香篝ㄠ后,胜情都减.无端凤纸相思,剩襟上,红冰点点.怕等闲, 过却烧灯,东风荏苒. "南柯子云: "香减双心袜,书迷四角盘.几回酒醒怯衣单.偏是黄昏, 偏是雨潺潺.绛蜡成灰未,青禽寄语难.退红帘子小红阑.隔春人,不解隔春寒. "扬州 慢云: "三月春深,一帆客到,酒边愁听琵琶.正临江小阁,糁一片杨花.算回首,亭别

后,短衣长铗,多少年华.剩相逢无恙,青衫依旧天涯.乡关似梦,怕乌衣,难认为人家. 便北户笙歌,南壕箫鼓,都换悲笳.旧事不堪重省,尊前看,醉墨欹斜.忍凭阑,东望苍茫, 落日昏鸦. "绮罗香云: "十八低鬟,一双约指,悄向街西相识.钿誓钗盟心事,更谁知得. 还待把,银蒜低垂,肯闲逗,石榴消息.奈前头,鹦鹉聪明,窥人妆晕画阑侧.鸳鸯犹记卅 六,何事东堂有限,东风无力.唾碧啼红,总是可怜春色.花正好,镜槛人愁,酒乍醒,玉 篝香熄.悔年时,百种相思,凤绡空自织. "一剪梅云: "待炙银笙暖玉箫.九九馀寒,数到 花朝.小红楼隔小红桥.负了春风,误了春潮.一种闲愁不肯销.似雨丝丝,似水迢迢.灯 昏酒醒又今宵.纵不相思,也自无聊. "浣溪沙云: "人倚东风倦不禁.旧游如梦怕追寻.隔 花楼阁几重深.越酒中时寒恻恻,湘帘低处昼沉沉.最无聊赖是春阴. "蝶恋花云: "红楼西 畔鹂三请.烟语重寻,绿黯蘼芜径.行近雕阑心自省.袖罗凭处香犹凝.吹尽柳丝风未定. 花斜阳,画出春人影.几日相思如小病.酒怀易醒愁难醒. "浪淘沙云: "问讯护花幡.晓 镜低鬟.红楼春已二分残.偏又东风无气力,留住馀寒.香冷鹧鸪斑.翠袖衣单.避人深掩 小屏山.不管虾须帘子外,闲了阑干. "卜算子云: "池馆锁黄昏,阑槛无重数.寒是三分暖 二分,酿得春如许.柳意倦於人,花气吹成雾.最不分明最可怜,帘幕深深处. "又云: "风 露没多些,湿了莓苔径.浅碧晕不销,搀入梧桐影.虫语一丝丝,似说秋来冷.人比疏 花瘦可怜,衫凉烟暝. (小三吾亭词话 冒广生撰卷二) " ○樊榭词 (左庵词话 [清]李佳撰卷上) 樊榭老人词有云: "寂寂寥寥,朝朝暮暮,吟得梅花俱恼. "用迭字是从李易安词脱胎, 然亦自谐. (左庵词话 [清]李佳撰卷上)


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