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对谭盾多媒体音乐的分析


对谭盾多媒体音乐的分析
213117004 曹鑫

第一次接触谭盾的音乐是在大学时期, 听到他的第一部作品就是 《看戏》 ,当时在想:钢琴曲中怎么有这么怪、这么诡异的作品,看 一下作者是中国作曲家—谭盾。随后去找他的一些作品,好奇是不是 他的所有作品都是这种风格,也对谭盾有了粗略的了解。 谭盾,1957 年出生于“音乐之乡”湖南长沙,自幼深受湖南长

沙和湘西山区乡村民俗音乐的影响,特别是巫文化和楚文化的诡异和 神秘,深深地打动着其少年的心灵。1978 年,考入中央音乐学院作 曲系,师从赵行道、黎音海直至获得作曲硕士学位。早在大学时期, 谭盾即为当时中央音乐学院著名的"四大才子"之一, 也是当今世界上 最活跃的作曲家之一,他被新闻界、艺术界称为“新潮音乐” “先锋 派音乐” “崛起的一代”中的代表人物之一。他的音乐跨越了古典与 现代、东方与西方的众多界限。 谭盾的作品体裁和题材都涉及了很多方面, 如: 交响乐 《天地人》 交响乐、 《离骚》 ;歌剧《秦始皇》 、 《九歌》 ;室内乐《弦乐四重奏: 风·雅·颂》 、 《鬼戏》 (乐剧) 、 《六人协奏曲》 ;民乐《卧虎藏龙协奏 曲》 ;协奏曲大提琴协奏曲《水火交融》 ;钢琴独奏曲《八幅水彩画的 回忆:家》 ;打击乐《打击乐协奏曲》 ;武侠协奏曲系列《卧虎》 (大 提琴协奏曲) 、 《夜宴》 (钢琴协奏曲) ; 交响戏剧系列 《红色天气预报》 ; 有机音乐三部曲《水乐》 、 《纸乐》 、 《垚乐:大地之声》 ;人类音乐学 史诗《地图》 ;建筑音乐水乐堂《天顶上的一滴水》 ;视觉音乐(展览 及作品)纽约古根海姆博物馆—《陶音·陶形》等。

1979 年谭盾创作了第一部交响乐作品《离骚》,就因使用了鼓、 萧等当时被认为是前卫的音响和技术而引起争议。 1984 年举行的“谭 盾中国器乐作品专场音乐会”发表了《天影》等多首曲目,引起不少 批评,却也震撼了当时的民乐界。由于坚持在声音、技术上的不断探 索,他被认为是中国先锋音乐的重要代表人物。1989 年,一首以自 制乐器演奏的作品《九歌》问世后,谭盾终于在国际乐坛获得成功, 并不断以令人惊奇的创作成为越来越被国际乐坛瞩目的重要作曲家。 谭盾总体的创作风格以创新为特色,以中国文化为底蕴。始终扎 根于中国文化的沃土,并强调东西方文化的交融。在谭盾的“乐队剧 场”里根据“人文艺术”的观点,音乐中演奏者要参加喊、唱,指挥 也要参加念、唱,甚至听众也要参与演出。另外,高科技含量的注入 也是谭盾作品的一个亮点。 在多元化背景和复杂的音乐创作道路上他 以反常规的音乐理念与中国文化底蕴相结合创造出了一条独特风格 之路。不仅赢得了世界乐坛的认可,而且获得了当今最具影响的各种 音乐大奖。 下面简单分析一下他的的多媒体音乐作品《地图》 : 《地图》在音乐素材上,谭盾将影像中原汁原味的湖南湘西地区 民间的传统音乐和湖南少数民族音乐的音乐素材与现场交响乐融为 一体,是对中国湘楚文化、道家文化、巫文化、傩文化以及“天人合 一”的哲学的引申和宣扬。 在第一乐章中作曲家首先运用湘西地区特有的“哭唱”这一音乐 形式中的音乐素材作为整体音乐的主题, 在每个乐章中以变奏的形式

不断的再现这一主题。 主题音乐所表现的是湘西地区的少数民族妇女 对人生命运的抗争和现实生活的无奈的一种边哭边唱的音乐形式。 作 曲家借用这一旋律为整首作品基石, 来反映湖南湘西特有的民族风情 与民族情感,这就为作品注入了民族的生命力。 作曲家在创作中还大胆的运用谐和与不谐和的对比, 用人们熟悉 的谐和音乐, 即中国传统音乐配以不谐和的和声或者是乐器乐音以外 的声音;还有以不谐和来模仿民族器乐演奏,这两种对立的效果在作 曲家作品种交融在一起,使作品的音响效果更为丰富,音乐的表现力 更加强烈,更为深入的体现了作曲家对音乐之根的理解,和对民族音 乐之路的向往与追求。 《地图》是在原始的自然中进行交响乐的演奏。在作品中,谭盾 大量的运用原始的音乐再现,将现实生活中的音乐原版与交响乐结 合,如真实的人声演唱或者乐器演奏,配以交响乐,同时运用主奏乐 器大提琴演奏原声音乐旋律的变奏, 整个旋律线条都是以湘西民间音 乐为素材,只是在音响效果,乐器演奏技巧和音乐织体布局上体现后 现代风格。这种交响音乐演奏形式可以说在我国是开创了先河,这种 音乐会形式可以使演奏这和观众更为深入的理解音乐。 同时谭盾运用了大型的影像设备,采用音像与乐队的结合,这大 大的加深了交响乐队的演奏难度,但是同时可以使人们在听觉、视觉 上全方位的感受音乐。在演奏方面,谭盾运用的许多后现代音乐中的 一些乐器演奏方式,如用小提琴发出刺耳的噪音、用小号的号嘴单独 吹奏、以及拍打乐器等方式来进行渲染和模仿。这些都是一些新的形

式。 《地图》是一部大型的交响乐作品,谭盾以中国民族传统音乐作 为整首作品的创作基础, 即作品的出发点定位于西方作曲技法的基础 上,再融合中国传统音乐,这样就有别于他以前的作品。这种由西方 转向东方音乐创作出发点的转变,使音乐更加具有生命力与感染力。 “地图”本身是个名词,意思是人通过地图可以找到回家的路,找到 想去的地方,而作品《地图》 ,谭盾用来隐喻为对于那些在音乐创作 上迷路的人,应该以此受到启发:循着《地图》找回自己,创作出的 音乐应该是跟自己本土文化有关的音乐。谭盾企图通过《地图》将自 己本土最传统的音乐文化传播出去, 让世界各地的人都能听到我们国 家最本质的音响。 谭盾是国际乐坛上一颗闪亮的炫星,也是当今世界现代音乐的突 出代表。在他的创作生涯中,他从不拘泥于一种风格的创作,作品从 不被传统创作技法所束缚。 但是,无论风格如何变化,最终都会为表达 出他内心深处的本土文化而服务。 特别是谭盾作品所蕴含的丰富文化 内涵对其成功极为重要。 谭盾仍在前进, 其音乐创作之路也仍会延续。 而关于他的音乐批评的言论也仍会继续。 这也正是那些真正能经受得 起时代和社会考验的好音乐发展的必由之路。


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