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缤纷舞曲第二课时






《溜冰圆舞曲》

《彝族舞曲》

乐理小知识

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圆舞曲,它曾译“华尔兹” 圆舞曲的特点是:节奏明确

、 轻快,旋律流畅、热情,节拍 感鲜明,第一拍重音较为突出。

其一为维也纳圆舞,其二为法 国圆舞。

约翰 施特劳斯继承和发展了古典音 乐中生活风俗性小品和舒伯特圆舞 曲的专业传统,以民间连得勒舞曲、 进行曲为基础,将维也纳圆舞曲的 样式固定下来,即:引子,五首有 调性联系和情绪烘托的舞曲,尾声。 圆舞曲以弦乐为主导,加强弦乐与 木管音色对比的配器手法;具有华 丽流畅的旋律和标题形象鲜明等特 点。

原名《溜冰的人》作于1882年,在19世纪后半叶 的巴黎,溜冰和圆舞曲都很盛行,成为上流社会 的社交活动之一。这是法国著名的作曲家瓦尔德 退费尔,将二者巧妙的融合,写成了《溜冰圆舞 曲》,这也成了他的代表作品,流传至今便成了 经典作品。而这首歌曲典型的特点是:开头有一 段序奏,随后陆续接上几个小圆舞曲,最后加上 一段尾声,乐曲旋律优美流畅,速度较快,伴奏 织体多用强拍上的低音和两个弱拍上的和弦交替 出现。

瓦尔德退费尔,全名是埃米尔· 瓦尔德退费尔 (Emil Waldteufel,1837-1915),法国作曲家、 钢琴家、指挥家。生于斯特拉斯堡。早年入巴黎 音乐学院学作曲。1865年任宫廷钢琴家和宫廷芭 蕾指导,曾在法国各地巡回演出,担任过歌剧和 舞剧的指挥。主要作品为管弦乐舞曲,旋律优美, 通俗易懂,共计二百五十余首。 代表作有《溜冰 圆舞曲》、《女学生圆舞曲》等。因于其的圆舞 曲具有妩媚动听的艺术特点,因而被人们誉为 “是继约翰· 施特劳斯父子之后最受欢迎的圆舞曲 作曲家。

管弦乐是随着16、17世纪声乐与 器乐的发展逐渐形成的。而管弦 乐曲是指除协奏曲、交响乐之外 的由管弦乐队演奏的其他类型的 作品。 管弦乐队通常由弦乐、木 管、铜管、打击乐等不同乐器组 合而成。有时因创作意图和演出 条件的不同,可对乐队编制适当 调整,或加用钢琴、竖琴、钢片 琴等。

欣赏《溜冰圆舞曲》

乐曲的序奏为A大调,其旋律运 用了第一圆舞曲的素材,速度缓 慢,节奏自由,令人产生美丽冬 日景色的联想和想象。

第一小圆舞曲

第一主题a

第二主题b 再现第一主题a

主题a节奏平稳,旋律抒情 优美,长音和连线的巧妙运 用赋予其丰富的表情,让我 们联想到溜冰者舒畅、愉快 的心情。

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运用了许多我们所学习 的短促的八分音符,旋 律多在五个音上,而乐 句的音型是基本一致的, 显得活泼跳动。

第二小圆舞曲 转入D调

第一主题a

第二主题b 再现第一主题 a

第一个主题运用了一些分解 和弦,还运用了大跳音程, 并配以装饰倚音,从而使这 段主题具有刚健、果断的性 格。他形象地刻画了溜冰者 旋转、跳跃的冰山动作。

接着第二个主题的旋律在低音声部 里呈现,而在高音声部使用“倚音” 来装饰短促的同音重复,好像溜冰 者身上佩戴者的串串银铃在铮铮的 作响,这一高低映衬的织体,呈现 出一种交相辉映的美妙结合,使人 联想到冰上舞蹈的诗画意境。

变音记号是指临时将某个音 升高、降低或恢复到原来高 度的记号。

降号:把原本音的高度 降半个音
降 号

第三小圆舞曲

转回A调

第一主题a

第二主题b

第三小圆舞曲的第一个主 题与第一小圆舞曲的第一 主题具有相同的性格,都 是旋律舒展平稳、流畅悠 闲,且是用小提琴演奏。

升号:把原本音的高 度升半个音
升 号

还原号:表示在它后面的 那个音不管前面是升高还 是降低都要恢复原来的音 高

它每个乐句的最后一个音均落 在小节内最后的一个弱拍上, 加上重音记号,有种切分的艺 术效果,给人一种有趣而富有 热情的美感享受。第二个主题 轻快活泼、引入入胜。

第四小圆舞曲

第一主题a

第二主题b

优美抒情的段落,节奏 平稳、旋律优美、结构 严谨。

主题为D大调,多采用 我们所学习的八分音符, 整个旋律显得活泼跳动, 令人感到兴奋、快活

尾声部分显示了维也纳圆舞曲的又 一个特点:用快速的上行和下行音 将乐曲推向高潮并预示着乐曲即将 结束,也给人留下溜冰者无比尽兴、 高高兴兴滑向岸边的美好印象。

舞曲(Dance music)是根据舞蹈节奏写成的 器乐曲或声乐曲。由于时代、民族特点和功能、 用途的不一而有多种类型。一般舞曲都具有特性 鲜明的节奏。不少舞曲(特别是民间舞曲)还要 求由某些特殊的乐器或唱法演奏和演唱。在舞曲 里,某种典型的节奏型贯串始终。这种典型的节 奏型,正是区别各种舞曲的最重要的标志。

彝族是中国具有悠久历史和古老文化的民族之一, 有诺苏、纳苏、罗武等不同自称。主要分布在云 南、四川、贵州三省和广西壮族自治区的西北部。 彝族历史悠久,文化丰富多彩,古时候就对历法 和宗教信仰有着深刻的研究,在常年的发展中形 成了自己的饮食和服装文化,经济也得到了发展。

二胡

葫芦丝 琵琶 二胡

笛子

笛子

琵琶

葫芦丝

琵琶,是我国传统拨 弦乐器,四根琴弦。 常用于独奏、合奏及 伴奏

演奏形式:琵琶独奏。
独奏,是一种演奏形式,是一人演奏一 种乐器,有时候还有人伴奏。

《彝族舞曲》作于1960年,作者王慧然 是一位部队文艺工作者,早年跟随彝族、 苗族的马帮下基层,并在沿途的采风过 程中获取大量的彝族音乐舞蹈信息。再 加上作者对彝族人民生活的长期观察, 积累了丰富的音乐素材,因此奠定了创 作这首曲乐的坚实基础。

关于创作情况,作者说过这样一段话: “在行军的路上,赶着马帮的老乡们常 常为我们演唱风格别致、丰富多彩的彝 族民歌、山歌,我留心地观察他们的表 演,学会了不少民歌和舞蹈。其中最感 人的是彝族舞蹈《烟盒舞》,我记得歌 词有“烙上一个洞,绣上一朵花”这几

王惠然,(1936-),浙江镇海。中 国著名民族音乐家 ,柳琴、琵琶演奏 家,作曲家。首届中国艺术节金杯奖、 会演指挥奖获得者,中国民族管弦乐 学会常务理事,中国琵琶研究会理事, 中国音乐家协会会员,多次出任中国 和国际级比赛评委,乐器制造厂顾问, 现任珠海女子室内中乐团艺术总监, 前卫民族乐团艺术指导兼指挥。是一 位集作曲、指挥、演奏、教育及乐器 改造於一身,成就显赫的著名民族音 乐家。

他1956年参加部队文艺工作。1958 年入济南军区前卫歌舞团,任琵琶、 柳琴演奏员,其主要作品:琵琶独 奏曲《彝族舞曲》、《月下歌曲》, 柳琴独奏曲《春到沂河》、《幸福 渠》。弹拨乐合奏《弹起我心爱的 土琵琶》等

引子

+两段乐曲+ 尾声
乐曲A 乐曲B
a b c d

a b

a

音调从“双倚音”的“6”音开始,在相同 的音型上由慢到快地逐步展开,随后出现 了自然飘逸的一个短句,紧接着用双音在 低音区模拟葫芦丝的音响,令人想到彝族 村迷人的夜景。在这迷人的夜景下,欢乐 的舞曲即将开始。

乐曲A

第一主题a

第二主题b

重现第一主题a

主题a起源于彝族民歌《海菜腔》 旋律柔美抒情,富于歌唱性,用慢 板速度展现。这段旋律的特点:每 小节的第一个音都会出现一个颇富 个性的低音。

主题b取材于《烟盒舞》。第一乐句由 一些带附点的音型构成旋律的基础, 较多使用“级进”和“小跳”的手法, 使音乐情绪更富有激情:第二个乐句 则采用了第一歌主题中的旋律成分, 使得第一与第二乐句既有对比又有统 一的有机联系。

乐曲B

主题a

主题b

主题c

主题d

这段弦律是由《海菜腔》的旋律发展 而来的,乐曲的速度变成了快板,在 弱拍上运用了扫弦的演奏手法,形成 了强烈的切分节奏的效果,使音乐显 得粗犷豪放,表现了彝族男青年跳舞 时的性格特征。

这段旋律优美抒情,使人们很容 易联想到姑娘们婀娜优美的舞姿。

主题C的旋律是在琵琶的相位上演奏 的,它模仿了彝族大三弦的音响, 声音浑厚,情绪热烈。这段音乐使 人们联想到彝族男青年舞蹈那种豪 放、热情、爽朗、彪悍的性格与身 姿。

主题d音乐是在主题b的基础上发 展而来的,它将姑娘们舞蹈的音 乐主题进一步展开,使音乐产生 了柔美的意境,好像一双双青年 男女正在互诉衷情。

最后的尾声,音乐情调又回 到了引子部分留给人们的感 觉:夜深人静,青年恋人依 依不舍地相互道别。依稀听 到葫芦丝的袅袅音调,也越 来越轻、越来越小,直至消 失。彝族村寨恢复了原有的 宁静。

欣赏《彝族舞曲》

? 1、《溜冰圆舞曲》的作曲家是谁? 瓦尔德退费尔
? 2、#是什么符号? ? 3、 b是什么符号?
升号
降号

? 4、《青年友谊圆舞曲》的结束音是do,音 阶为“12345671”,那么它是属于什么大 调音阶?/ 自然大调音阶

听听是《溜冰圆舞曲》还是《彝 族舞曲》?
《溜冰圆舞曲》第一小圆舞曲的主题a

《彝族舞曲》
《溜冰圆舞曲》第二小圆舞曲的 主题b

历史的沉淀留下了这些经典的作品, 愿大家在今后的生活中能主动学习音 乐,深刻感悟音乐,真正的享受音乐!


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