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临沂一中2012级研究


临沂一中2012级研究性学习课题结题报告

历史穿越剧的热播对普及历史文化的利弊调查 ——2012级2班

课题负责人:张宇 课题组成员:李昱霖、张悦、杨振宁、颜凯 指导老师:周长宝 课题领域:历史文化

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一、课题来源:2011年4月1日,广电总局电视剧管理司司长李京盛发言表示,如今穿越剧有越来越热的趋势,总局 不提倡对历史表现得太随意、没有历史传承的穿越剧 二、目的意义:通过调查,了解社会各类人群对于穿越剧的看法,认清穿越剧的利弊,引导大众对穿越剧树立正确 的态度和观念 三、研究方案

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阶段

时间

主要任务

参加人员

目标


研 究 实 施 步 骤

2月5日

打印表格,准备工 具
展开调查

李昱霖、张宇

打印好表格,准备5 个文件夹
完成100份调查表



2月14日

全部



2月15日上午

汇总

全部

汇总,完成结题报 告 绘制定稿,上交



2月15日下午

绘成电子稿

杨振宁

研 究 方 法 预 期 成 果

调查法

穿越剧——是利>弊

结题报告

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摘要:现今社会,穿越剧以迅雷不及掩耳之势火速走红,对我国历史文化产生了或多或少的影响。通过调查穿越剧
的普及历史文化的影响,了解人们对于穿越剧的了解、支持程度,以及是否有利于历史文化的普及做出明细的调查, 最后总结总体看法,提出建议,提高同学们的交际能力

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关键词:穿越 历史文化 利弊

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正文

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穿越剧是最近几年流行起来的一种影视剧形式,鲜明标志是其剧情或多或少涉及到穿越的内容。 穿越是穿越时间和空间的简称,影视剧剧情基本以虚幻线索展开历史过去事实的记载。 历史剧的分类 一是电视历史正剧。 取材于中国古代历史, 风格严肃庄重, 展现天下兴亡、治国安邦的朝政大事,充满了震撼人心的戏剧张力,给人以真实 感。 典型文本《汉武大帝》。 二是民间野史剧。取材上偏离正史, 更多依据野史与民间传说, 风格诙谐幽默, 充满着民间智慧。典型文本《康熙微服私访记》。 三是革命历史剧。它取材于中国近现代革命史, 是为弘扬革命历史、纪念或怀念革命史上的先辈而创作, 具有鲜明的思想指向、积极的教 育宣传和更多的严肃性和庄严感,典型文本《野火春风斗古城》。 四是“戏说”风格剧。这类电视剧常常大量复制都市剧中的各种流行元素。又常常是以所谓的爱情为核心元素,铺陈的是当代人伦世相, 编 织的是离奇的古代传奇故事, 不乏滑稽谐趣。在这类剧作中,历史被漫无边际地扩充与稀释, 剧情纯靠生编硬造,大打“ 感情牌”, 以情节 取胜, 符合大众文化消费需要。典型文本《还珠格格》。 穿越剧的特性 (一)叙事方式定位在历史剧和戏说之间,更容易让人接受。穿越剧脱胎于穿越小说,作者根据历史故事改编,加上自己的想象来丰富小说的 情节。这种叙事方式没有了历史剧的枯燥,也不如戏说历史那般矫揉。使得观众在看电视剧的同时也会关注历史的真实在轻松中化解了真实 和虚幻的矛盾。 (二)以情感戏为支撑。历史观念的冲突吸引了观众,现代人回古代最大的矛盾就在于现代和古代的观念冲突。时代的差异可以导致人们观念 的不同但是人的情感却不会改变。于是情感戏称为表现剧中历史观念冲突最有力的支撑。 (三)人物形象鲜明吸引观众。从近两年的穿越剧来看,穿越的主人公大都因为与所处环境的格格不入而显得十分个性和鲜明。比如胡歌、 杨幂、刘诗诗这些演员虽还属于新人,但凭借自己的演技和出众的形象赢得了观众的好感,也为角色的形象增加了几分鲜明的个性。 (四)满足观众新的心理需求。《步步惊心》这类穿越剧的观众大部分都是经常使用网络的8O后和90后。为什么这些观众都热衷于回到过去 寻找“麻醉”呢?世生活不能给出足够的幸福感大概是一大原因。同时作为正在成长的一代,面对成长的压力,他们难免会产生逃避的心理, 甚至对未来缺乏信心。而穿越剧就是他们梦的寄托。因为在另一个时空世界里他们可以脱离现实的束缚,无论是生活还是感情都变的更加 自由。另外,通过历史的透视镜来观看现实,对于提升观众的自我认知和身份认同也有很积极的意义。

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穿越剧的影响? (一)影响人格 现在穿越剧的流行会使得年轻女性观众过度沉迷于剧中女主角那种争宠、幽怨,甚至自轻自贱的心境,进而影响女性人格。 对此,中国人民大学副教授王以培表示,需要对这些年轻一代目前的阅读环境负责。 (二)文化肤浅 目前电视上热播的穿越剧大多改编自网络小说。一位网络写手称写穿越小说最为容易,主人公是现代人,拥有现代的思想。 他们的穿越实际就是作者以一个现代人的身份去看待古代,不需要考虑古代过多的繁文缛节。如果是架空历史的小说就更简单了,作者不 需要具备大量的历史知识,甚至可以完全按照言情小说的思路进行写作。复旦大学中文系副教授严锋对这一现象一针见血地指出,“国内 绝大多数穿越小说没有文学性可言。” (三)误读历史 中国广电总局电视剧管理司司长李京盛,对近期影视创作的乱象提出反思。他指出:“现在穿越剧毫无历史观可言,整体思 想内涵没有提升,只是好玩好看、新奇、怪异,而人物设置更是天马行空。这类穿越题材对历史文化不尊重,过于随意,这种创作主张不 足以提倡。” 在剧中?这些现代时空中看似荒诞不经的奇遇在另一个历史时空则成为合理的存在?于是看似离奇的穿越故事让人们摆脱了现实的羁绊? 让现实生活中的普通人穿越历史拥有了身处于国家命脉中心的地位、与历史名人甚至帝王将相相识相知的际遇?并在历史的关键时刻成为 见证人或改写者。因此?穿越的传奇成就了普通人的英雄梦?充分契合了虚拟自我认知的重新界定?并进而满足了虚拟自我价值的实现。 深层思考? ?“人们在汪洋如海的信息中日益变得被动和自私”、“真理被淹没在无聊烦琐的世事 中”、“我们的文化成为充满感官刺 激、欲望和无规则游戏的庸俗文化”。于是?“人们感到痛苦的不是他们用笑声代替思考?而是他们不知道自己为什么笑以及为什么不再 思考”。 如果媒体持续制造娱乐看点、娱乐氛围?历史的内容以娱乐化的方式展出?其共同制造的伪语境让受众不再寻求历史的原点和 真实?只需观赏、接受而不需追问和反思?那么?娱乐将最终走向娱世、愚人。因此?我们在拥有穿越的梦想时还应有历史的沉思?这里 不仅有历史不能承受之轻?还应有思想必须承受之重。


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