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头像色彩理论Microsoft Word 文档



完之后就是细节问题了。



把构图弄好,高和宽,然后是身体各个部分互相的比例位置,这些弄

首先得知道近大远小,远虚近实,然后在从头到脚画的时候,注意这 些关系,该虚的就虚,该实的就实,但是得注意点线条的流畅性,这 可不比素描,就得讲究效率,该省略的地方,就一根线条带过去,例 如人物的背部,一根线条过去

就行了,顶多他是站着的模特,背部长 一点的,最多就两条线一接起来就行,不拖泥带水。画手指,脚指部 分,注意虚实关系。 速写要多画手,脚和头,通过临摹理解结构,总之,要想快速 的提高速写,就要除了吃饭睡觉上厕所,三分钟不停笔,等你的速写 可以用斤来算,而不是用张,那你就可以在考试上拿到高分了。学习 速写的方法

①多临摹: 对优秀作品的临摹, 是初学绘画者最快捷简便的学习方法。 通过临摹,练造型准确,掌握其表现方法,直接拿来,应用在自己的 绘画中。

头 像 写 生
第一步构思、 第一步构思、构图 构思
在作画前要养成观察对象的特征、 不要仓促作画。 构图时注意人物位 在作画前要养成观察对象的特征、 不要仓促作画。 置是否合适以及人物前方的空间要大些。 这是是决定整幅画是否完整 置是否合适以及人物前方的空间要大些。

舒服的关键。然后,根据模特的头体走势考虑该如何定位表现, 舒服的关键。然后,根据模特的头体走势考虑该如何定位表现,借用 模特的头体走势考虑该如何定位表现 中轴线的运用, 中轴线的运用, 除绝对正面外, 除绝对正面外, 中轴线根据头的动态呈孤线打出走势。 中轴线根据头的动态呈孤线打出走势。 头的动态呈孤线打出走势 只有成竹在胸,下笔才会大胆洒 只有成竹在胸,下笔才会大胆洒脱。 成竹在胸 才会大胆

第二步, 第二步,狠抓轮廓
要抓住头部基本形、明暗交界线的比例位置、头与肩的关系。 要抓住头部基本形、明暗交界线的比例位置、头与肩的关系。多运用 比例位置 眼睛辅助线帮助确定位置。 可以根据三停五眼的基 眼睛辅助线帮助确定位置。 辅助线帮助确定位置 要画准五官位置, 要画准五官位置, 本规律,上下距离远近要相互参照,耳的高低和厚度,对称比较,作 本规律,上下距离远近要相互参照,耳的高低和厚度,对称比较, 相互参照 高低和厚度 画过程中要退后查找自己的画面结构与明暗是否与模特一致, 画过程中要退后查找自己的画面结构与明暗是否与模特一致, 退后查找自己的画面结构 是否与模特一致 务必做 到整体统一。禁忌刚定下外部轮廓后,就急于局部的深入刻画,这样 整体统一。禁忌刚定下外部轮廓后,就急于局部的深入刻画, 深入刻画 做的结果往往是浪费了时间,最后造得其反。另外,要画得像, 做的结果往往是浪费了时间,最后造得其反。另外,要画得像,主要 在眼角,鼻翼,嘴角个性特征部位。 在眼角,鼻翼,嘴角个性特征部位。 特征部位 1. 画眉毛要意双线和通过颞骨处凸的转折所呈现的眉深眉淡,这 . 画眉毛要意双线和通过颞骨处凸的转折所呈现的眉深眉淡, 和通过颞骨处凸的转折所呈现的眉深眉淡 时需要主观意识去表现。 时需要主观意识去表现。 2. 画眼则要将四个眼角处于一条平行线上,否则眼睛就有高低, . 画眼则要将四个眼角处于一条平行线上,否则眼睛就有高低, 感觉不舒服。画眼很重要,上眼皮和下眼睑有区别, 感觉不舒服。画眼很重要,上眼皮和下眼睑有区别,一般上眼 皮较重,原因是有厚度,且眼睫毛较深,阴影投射在眼球上, 皮较重,原因是有厚度,且眼睫毛较深,阴影投射在眼球上, 往往这里是整幅画的最深处,很有神,也易将眼球包在眼皮之 往往这里是整幅画的最深处,很有神, 中。下眼睑受光,要亮,眼球的表现要避免平面化,要画出半 下眼睑受光,要亮,眼球的表现要避免平面化, 球形的三分之一的体积感,也就是让眼球的边沿转过去。 球形的三分之一的体积感,也就是让眼球的边沿转过去。这时 就不要画死板。 就不要画死板。 3. 嘴的刻划也关系到人的表情。首先要确定上唇边沿距离鼻底的 . 嘴的刻划也关系到人的表情。首先要确定上 距离,上下嘴唇的厚薄,还要注意嘴唇不能用线勾死,要用背 距离,上下嘴唇的厚薄,还要注意嘴唇不能用线勾死,

光处的暗调子定边沿。画出厚度。 光处的暗调子定边沿。画出厚度。 4. 画耳,上边沿要平行比对外眼角,耳的下边沿要平行比对鼻底 . 画耳,上边沿要平行比对外眼 耳的下边沿要平行比对鼻 定位, 注意耳垂的厚度及与脸关联的清晰表现, 避免虚不过去, 定位, 注意耳垂的厚度及与脸关联的清晰表现, 避免虚不过去, 虚不过去 和跳得厉害,破坏整体。 跳得厉害,破坏整体。 5. 头发虽是黑色。只要仔细观察,并不是漆黑一片,根据头体的 . 头发虽是黑色。只要仔细观察 观察, 不是漆黑一片, 走势与受光背光,有很明显的变化。头发是在颅骨上形成的, 走势与受光背光,有很明显的变化。头发是在颅骨上形成的, 发丝走向长势要随时表现出是生长在头皮上的,表现明暗时必 丝走向长势要随时表现出是生长在头皮上的,表现明暗时 明暗 须考虑到结构的受光与背光。头发力争画得蓬松,富有质感就 须考虑到结构的受光与背光。头发力争画得蓬松,富有质感就 的受光与背光 要避免用力过死,画疆,把纸画平造成反光。画头发分两部走, 要避免用力过死,画疆,把纸画平造成反光。画头发分两部走, 在定形初期,务必要把头发的走势打好形,明暗留下信号, 在定形初期,务必要把头发的走势打好形,明暗留下信号,等 五官及脸部进行中期时,现回过头来一次性把头发画完 五官及脸部进行中期时,现回过头来一次性把头发画完。 6. 明暗交界线是决定头部深度、体积的关键,颧骨处在交界线最 . 明暗交界线是决定头部深度、体积的关键, 突出部位,定型时,在整个外形中的比例很关键, 突出部位,定型时,在整个外形中的比例很关键,往往是定位 脸部及走势的关键。 脸部及走势的关键。 7. 对颧骨的刻画,根据受光的不同,头体走势的不同,与人物长 . 颧骨的刻画 根据受光的不同,头体走势的不同, 的刻画, 像的各异,颧骨表现有高有低,有突出也有柔和, 像的各异,颧骨表现有高有低,有突出也有柔和,可视特征而 表现有高有低 定。尽管受光处颧骨不那么明显,但必须与暗部对称地画。人 尽管受光处颧骨不那么明显,但必须与暗部对称地画。 物写生非常重要的是对称,诸如两额丘、两眉弓、两眼、两耳、 物写生非常重要的是对称,诸如两额丘、两眉弓、两眼、两耳、 两额丘 两鼻孔两颧骨、两下巴角,两胸索肌,等都要同时考虑。 鼻孔两颧骨、两下巴角,两胸索肌,等都要同时考虑。

第三步, 第三步,深入刻划
此时要先从眉、 此时要先从眉、眼、鼻、颞骨处开始,抓住特征,画出大的关系, 颞骨处开始, 住特征,画出大的关系, 对比模特,着眼于整个画面的明暗对比,始终保持整体关系,避免抓 对比模特,着眼于整个画面的明暗对比,始终保持整体关系, 对比

住局部一点,反复盯着画,使局部画得过分而关系失调。避免因懒于 局部一点, 复盯着画,使局部画得过分而关系失调。 换硬铅而把亮部画重画黑, 换硬铅而把亮部画重画黑, 注意明白一幅画的好坏主要取决于整幅画 注意明白一幅画的好坏主要取决于整幅画 面的色调的整体统一感 完整感,如果只是将笔墨停留在五官上, 面的色调的整体统一感,完整感,如果只是将笔墨停留在五官上,以 色调的整体统一 为是画龙点睛,而忽视其它方面,整个画面就不会好。抓住了大的明 为是画龙点睛,而忽视其它方面,整个画面就不会好。抓住了大的明 又注意了局部明暗在大关系中的统一, 暗关系, 关系, 又注意了局部明暗在大关系中的统一, 局部明暗在大关系中的统一 整个画面就有主有次, 整个画面就有主有次, 可以有条不紊的进行深入。每深入一层,即从最重处开始, 可以有条不紊的进行深入。每深入一层,即从最重处开始,带动次明 部。画眼注意整个眼轮匝肌周围的关系,画嘴考虑口轮匝肌的块面, 画眼注意整个眼轮匝肌周围的关系,画嘴考虑口轮匝肌的块面, 画鼻注意鼻骨、鼻翼与脸颊的联系。总之,在深入中时时考虑整体, 画鼻注意鼻骨、鼻翼与脸颊的联系。总之,在深入中时时考虑整体, 主次各得其所。 主次各得其所。

第四步, 第四步,调整
调整既是深入也是概括,使画面的尚未联系过度起来的加以过 调整既是深入也是概括,使画面的尚未联系过度起来的加以过 度,对尚未重下去的头发加重,对表现质感的发稍加以巧秒刻画。要 对尚未重下去的头发加重,对表现质感的发稍加以巧秒刻画。 形神兼备, 形神兼备是人像写生的最高要求, 绝不是在技巧提高之后 形神兼备, 形神兼备是人像写生的最高要求, 才去追求的 才去追求的。 总之要画好人像素描,首先要有有精确的造型能力,俗话说, 熟能 总之要画好人像素描,首先要有有精确的造型能力,俗话说,“熟能 精确的造型能力 生巧”,准确的造型能力是从多画多练中得来的, 生巧 ,准确的造型能力是从多画多练中得来的,但善于动脑感悟人 是从多画多练中得来的 像的结构表现,更是有力于准确造型快速提高。 像的结构表现,更是有力于准确造型快速提高。 速提高

但是为什么有的人明明没画像但结果仍是高分? 但是为什么有的人明明没画像但结果仍是高分?因为阅卷 老师根本不知道你画的人到底是谁,所以, 老师根本不知道你画的人到底是谁,所以,阅卷老师判断你 画的分值高低,主要取决于你所表现的头像的构图合理,结 的分值高低,主要取决于你所表现的头像的构图合理, 构准确表现,明暗色调统一,画面生动传神。 表现,明暗色调统一,画面生动传神。

考试注意事项
画面完整是考试素描的关键。所谓完整不是画的越黑, 画面完整是考试素描的关键。所谓完整不是画的越黑,涂的 完整不是画的越黑 越多就是完整,而是说你把握的黑白灰关系不颠倒, 越多就是完整,而是说你把握的黑白灰关系不颠倒,结构表 不颠倒 现块面完整。 避免对局部刻画细致, 但整体不能完成表现。 现块面完整。 避免对局部刻画细致,但整体不能完成表现。

画 色 彩
一、色彩基础知识 1.原色 红、黄、蓝被称为三原色。这是最基本的颜色,任何其他颜色都 无法调出三原色,而用红、黄、蓝三原色却可以调和出除白色之外的 任何色彩(图 1) 。 2.间色 由两个原色混合而成的色彩称为间色,即橙、紫、绿三间色。 3.复色 由两个间色或三个原色混合而成的色彩称为复色。 如土黄、 赭石、 熟褐及各种不同色彩的倾向的灰色。 4.补色 色环中呈 180°对应的色彩互为补色,如红与绿、黄与紫、蓝与橙 等(图 2) 。 5.色彩的三要素 色相:指色彩的相貌,如“红”色的花、 “蓝”色的海洋等,它是色 彩最基本的特征。红、橙、黄、绿、青、蓝、紫是纯度最高的色相。

明度:是指色彩的明暗变化差异,即深浅程度.白色明度最高, 黑色最低。在红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种颜色中,黄色明度最 高,紫色明度最低。同样是红色,朱红比大红明度高,而橘红又比朱 红明度高(图 3) 。 纯度:指色彩的鲜艳程度,也称饱和度或彩度、艳度,原色和间 色的纯度最高,复色的纯度最低(图 4) 。 4.冷暖 冷暖是指色彩的冷暖倾向。色彩本身没有冷暖之分,但它能使人 产生不同的冷暖感受和联想(图 5) 。 5.固有色 绿 蓝 蓝紫 等色系 都是冷色 红 黄 橙 紫红 等色系都是暖色系 黑 白 灰 则属于中性色 调颜色时一定要注意不能超出三种颜色去调,那样调出的颜色容易 脏,有时没有涮净笔也会脏。有时对亮的地方就需要用纯色上,也就 是直接用用颜色盒中的纯色上提高对比,达到提亮的作用,提亮不是 能加白所决定的。 加白很容易显粉,跳色不容于色调。高光更不是 简单的白色。用笔及厚度也是很讲究的。
赭石 在与反差大的色调合时容易脏,但要掌握小量加,比如加蓝、加紫就变冷。 但与相近色调合,不容易脏,还算好用,比如加一点红偏红,如果加一点黄就偏 黄变成暖色,多加普兰变成灰绿

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1、衬布的画法 、 正确理解掌握衬布的体面关系,用块面表现出来( 正确理解掌握衬布的体面关系,用块面表现出来(不要画的 圆呼呼的)。即使颜色上不太对,但是体积是出来了的, 圆呼呼的)。即使颜色上不太对,但是体积是出来了的,一 即使颜色上不太对 看就是很实在的衬布,那就是成功的一步。 看就是很实在的衬布,那就是成功的一步。 2、色调 、 色调就是你这副画笼罩在一种环境色里? 色调就是你这副画笼罩在一种环境色里?色调是分数的基 环境色里 础,风景更注重色调。冷暖色调只是一种因人而异的主观的感觉 风景更注重色调。

3、 色彩评分依据 、 色彩评分依据 统一的色调,色相明快,厚溥表现位置合适。 统一的色调,色相明快,厚溥表现位置合适。前面的物体有 明快 纯度,再注意冷暧调子的表现,冷光下,阴天时或冬季时亮 纯度,再注意冷暧调子的表现,冷光下,阴天时或冬季时亮 部冷,不用暧色画。暗部暖,不用冷色调。 部冷,不用暧色画。暗部暖,不用冷色调。春夏晴好天气时 暖光打来的光线, 背光部冷, 很容易观察出来的, 暖光打来的光线, 打来的光线 受光部暧, 受光部暧, 背光部冷, 很容易观察出来的, 便注意调色的运用。 便注意调色的运用。 最后说一整体观察,画画要整体观察! 最后说一整体观察,画画要整体观察!


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