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歌剧


姓名:刘晓敏

班级:高一(3)

学号:41

舞台艺术中的歌剧。
歌剧是将音乐、戏剧、文学、舞蹈、舞台美术等融为一体的综合性艺术,通常由咏叹调、宣叙 调、重唱、合唱、序曲、间奏曲、舞蹈场面等组成。早在古希腊的戏剧中,就有合唱队的伴唱, 有些朗诵甚至也以歌唱的形式出现;中世纪以宗教故事为题材,宣扬宗教观点的神

迹剧等亦香火 缭绕,持续不断。但真正称得上“音乐的戏剧”的近代西洋歌剧,却是 16 世纪末、17 世纪初,随着 文艺复兴时期音乐文化的世俗化而应运产生的。 我国近现代出现的新的戏曲音乐被称为“新歌剧” ,是为了区别于传统戏曲。他既不同于传统 戏剧,又不同与西洋歌剧。我国歌剧发展的三个阶段分别为: 探索阶段: (1919--1944)的新歌剧, 或受“五四”新文化的影响,或是为了适应反对帝国主义的爱国斗争的需要。前者,如:黎锦晖 的儿童歌剧《麻雀与小孩》《葡萄仙子》《小小画家》等,在倡导科学、民主精神上,在艺术形 、 、 式通俗化、民族化上,都做出了有益贡献。后者,如:聂耳的《扬子江暴风雨》 、向隅的《农村曲》 、 冼星海的《军民大生产吧》等,都在反映群众革命斗争的内容上、在借鉴西洋歌剧的经验上、在 艺术形式民族化的问题上作出了宝贵的尝试;奠基阶段: (1944----1955)是以延安文艺座谈会之后 的新秧歌运动为起点的。那是,一大批秧歌剧,如: 《兄妹开荒》《夫妻识字》为新歌剧的创作开 、 辟了正确的道路。此后, 《白毛女》《刘胡兰》《赤叶河》又获成功。中华人民共和国成立之后, 、 、 进一步探索新歌剧的创作经验。 《小二黑结婚》《王贵与李香香》《草原之歌》等相继问世;深入 、 、 探索阶段: (1956--- )是遵循“百花齐放,百鸟争鸣”方针,进一步大胆探索新歌剧的创作经验 的。这批新歌剧大致有三个创作道路。一、紧靠戏曲的创作道路,如: 《红珊瑚》《红霞》 、 ;二、 基本上坚持《白毛女》的创作道路,如: 《洪湖赤卫队》《江姐》 、 ;三、音乐语言及风格都建立在 民间音乐的基础上,在音乐形式创作手法上又借鉴西洋歌剧经验的创作道路,如: 《阿依古丽》等; 十年动乱,新歌剧停止了创作。1976 年之后,新歌剧又有了新的突破,如“ 《伤逝》《芳草心》 、 《第 一百个新娘》等;《白毛女》是我国歌剧史上一座里程碑式的作品,它标志着中国歌剧终于寻找 。 到了自己独特的发展道路,形成了自身鲜明的美学品格。继《白毛女》之后,又出现了《刘胡兰》 (罗宗贤等作曲)《赤叶河》(梁寒光作曲)等优秀剧目。后来歌剧史家把从《兄妹开荒》到《白毛女》 《刘胡兰》 《赤叶河》等优秀剧作在短时期内连续出现称为“第一次歌剧高潮” 人民共和国成立 ; 以后的十七年中,我国歌剧创作在创作思维上形成几种不同的方式:一种是继承戏曲传统,代表 性剧目有《小二黑结婚》 。一种是以民间歌舞剧、小调剧或黎氏儿童歌舞剧作为参照系,创作新型 歌舞剧,其代表作为《刘三姐》 ;一种是以话剧加唱作为自己的结构模式,其代表作为“文革”后 出现的 《星光啊星光》 (傅庚辰、 扈邑作曲); 一种以传统的借鉴西洋大歌剧为参照系, 代表作有 《王 贵与李香香》 (梁寒光作曲)。最后一种是以《白毛女》创作经验为参照系,在观念和手法坚持以 内容需要为一切艺术构思的出发点,既不受制于、也不拒绝任何一种手法,只要内容需要,可以 兼取西洋歌剧手法、板腔手法或话剧加唱手法。这种创作模式有两部歌剧杰作——《洪湖赤卫队》 (张敬安、欧阳谦叔作曲);到了新时期,由于歌剧生存环境的变化和艺术观念、歌剧趣味的发展, 歌剧创作出现了明显的两极分化的趋势:一种是雅化趋势,另一种是俗化趋势。 外国歌剧起源于巴洛克时代(1066 年—1750 年) ,最初是由意大利佛罗伦萨的一群人文主义者为 了复兴希腊时期的戏剧传统而创造的音乐形式,其渊源除了古希腊戏剧还有世纪神秘剧、假面剧, 最直接的起源是文艺复兴后期兴起的牧歌。1599 年佩里创作的《达夫尼》是目前所知的第一部歌 剧,1600 年他创作了《尤丽狄斯》是现存最早的歌剧。1607 年蒙特维尔第创作的《奥菲欧》是第

一部成意义上的近代歌剧,鉴于他对歌剧这种体裁起的奠基性作用,蒙特威尔第被誉为“近代歌 剧之父” 歌剧这门古老的艺术经过 100 多年的发展,拉摩可算是改革的先行者,而最彻底、影 。 响最深远的是鲁克的歌剧改革。格鲁克在记谱时废弃了数字低音,之以具有明确的各声部现代写 法。他的改革使当时腐化的歌剧艺术为之一新,仅影响了 18、19 世纪之交的歌剧舞台,包括罗西 尼、 瓦格纳在内的整个 19 世纪欧洲歌剧都从中得到了有益的启发。 世纪, 19 意大利歌剧在贝利尼、 唐尼采蒂、罗西尼三位歌剧大师手中再次焕发出征服全欧的魅力,特别是罗西尼的创作,集中体 现了意大利人圆滑、幽默的天性,至今仍在世界各地上演。 《茶花女》 三幕歌剧, 根据法国小仲马的剧本《茶花女》改编,威尔第作曲, 皮亚维作词,1853 年 3 月 6 日首演于威尼斯凤凰剧院。剧情描述了名薇奥莱塔为青年阿尔弗莱德真挚的爱情所感动, 毅然抛弃纸醉金迷的生活。但是,阿尔弗莱德的父亲乔治欧激烈反对。为了顾全阿尔弗莱德的家 庭和幸福,薇奥莱塔决心牺牲自己的爱情,重返风月场。阿尔弗莱德误以为她变了心而当众羞辱 她,患有肺病的薇奥莱塔终于承受不了这一致命的打击而卧床不起。不久,乔治欧良心发现,把 全部真情对儿子言明。当阿尔弗莱德回到薇奥莱塔身边时,她已经奄奄一息,疾病和不公正的社 会夺去了她的爱情和生命。音乐以细微的心理描写、诚挚优美的歌词和感人肺腑的悲剧力量,集 中体现了威尔第歌剧创作中期的基本特点。 [6]

宣叙调 宣叙调是开展剧情的段落,故事往往就在宣叙调里进行,这时角色有较多对话, 这种段落不适宜歌唱性太强,就用了半说半唱的方式,叫做宣叙调,它很像京剧 里的韵白。京剧中,青衣、小生或老生都有一种带有夸张语音音调的念白,它虽 不是很旋律化,但可使道白便于与前后的歌唱衔接,其功能与西方歌剧里的宣叙 调很近似。欧洲歌剧早期的宣叙调非常不歌唱化,叫做“干宣叙调”,往往是用 古钢琴弹奏一个和弦给一个调,歌者就在这个调里用许多同音反复的道白来叙 述,这种同音反复译成中文非常难听,因为中国语言是有四声的抑扬顿挫的,我 们中国人不能用平平的音调唱:你今天吃饭了没有?听起来肯定好笑。所以我们 在遇到这种“干宣叙调”时,干脆就拿掉了说唱,改成对白了。但到 19 世纪, 随着歌剧宣叙调的逐渐旋律化,如我们在演唱《茶花女》和《 卡门》等歌剧时, 就把宣叙调也译配成中文了,有一点旋律性,就可以随着旋律的高低,找到四声 合适的中文。
歌剧魅影的剧情简介
巴黎歌剧院合唱团的新人克莉斯汀,最近进步神速,全因剧院内的一间古老房间内每晚都会传出一把优美的 男声向她传授歌唱技巧。这个良师益友其实是一个人称“剧院魅影”的人,此人因样貌丑陋,自小便被父母抛弃,戴 着面具隐居在剧院的地下室。“剧院魅影”内心其实深爱着克莉斯汀。 一次偶然的机会,克莉斯汀有幸担当一部歌剧的主角。凭借从“剧院魅影”那里学得的丰富的歌唱技巧,克莉斯 汀一炮而红,并被年轻英俊的剧院赞助人拉乌尔看上了。两个年轻人很快堕入了爱河。“剧院魅影”伤透了心,认为 是拉乌尔抢走了克莉斯汀,准备上演一出爱情复仇的大戏……

梅兰芳 (1894~1961) 京剧大师。 , 形成自己的艺术风格, 世称“梅派” 闻名的中国戏曲艺术大师.与程砚秋、尚小云、荀慧生并称“四大名旦”,梅兰 芳居其首位。代表戏京剧有《贵妃醉酒》、《霸王别姬》等;昆曲有《思凡》、

《游园惊梦》等。所著论文编为《梅兰芳文集》,演出剧目编为《梅兰芳演出 剧本选集》。梅派艺术传人有李世芳、张君秋、言慧珠、杜近芳、梅葆玖等。 另有同名电影《梅兰芳》。
舞台艺术是一个艺术名词。舞台艺术是指在舞台上表演的艺术,其中主要包括戏剧(含戏曲)、

曲艺、音乐、舞蹈、杂技、魔术、武术等艺术形式.舞台艺术编导是指上述各种艺术的
编创与导演。

戏剧,指以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。文 学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本,即剧本。戏剧的表演形式多种多样,常见的包括 话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、木偶戏等。是由演员扮演角色在舞台上当众表演故事情节的一种综 合艺术。让我们了解、感受了我国歌剧艺术的魅力 继承名族音乐传统和借鉴西方歌剧的创作经 验,既有时代特点又有鲜明的民族风格特征。今天,我们走近了歌剧,让我们真正感受到了我国 歌剧的艺术魅力。所以,我们要热爱我国的民族音乐,热爱歌剧艺术。


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