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上海市崇明县2015届高三上学期第一次高考模拟考试(一模)语文试题及答案


崇明县 2015 年高三语文一模试题 一、阅读 (一)阅读下文,完成 1-6 题。 常人岂可“无法” ■徐建融 ① 20 世纪前期的中国画坛,画家画的“写实”与文人画的“写意”之争是一个重大的事件,迄今 学术界对此仍多有评论,大抵以倡“写实” 、斥“写意”为非,指其“全面否定文人画以至中国画” , 而以坚守“写意” 、摒弃“写实”为是,以为这才能坚决捍卫并弘扬文人画也即中国画。近读 9 月 25 日“笔会”躲斋先生《鲁迅与文人画》一文,提出鲁迅先生既否定文人写意画,又允肯陈师曾、齐 白石的文人写意画——这一视点,可以提供我们对当年这场论争以新的认识。 ② “存形莫善于画” 。造型,是绘画之所以为绘画的本质属性,中国画也不可能是例外。而所谓 造型,即以客观为对象的物我交融,以形似为前提的形神兼备的形象塑造,所以,它的基础是客观 形似。这就是所谓“写实” ,其实质决非真实的再现复制,而是典型地拉开与真实的距离。唐宋时期 的中国画,我们通常称作画家画,便是在这上面用功夫,是谓“画之本法” 。要想成为画家,必须过 造型这一关。当然,要想成为优秀的画家,光凭过客观形似的造型关还是不够的,还必须在此基础 上达到形神兼备、物我交融。而一旦成了优秀的画家,他对于客观形似的造型反而会有所不逮。 ③ 明清时期勃兴的文人画也即“写意”画,它改变了中国画的造型本质,而以笔墨为中心,对于 形象的塑造,它注重的是主观和神似,而不再是客观和形似,这样的形象,区别于“写实” ,又称“意 象” 。文人画家则又称“利家” ,以区别于专业画家的“行家” ,他的用功,主要也不在“画之本法” 的造型,而在“画外功夫”的诗文、书法。但问题是,过不了造型关,却拥有极高“画外功夫”的 偏才实在少之又少。所以,就如用钱锺书等个别人的成就,来否定高考、取消高考,大学的教育一 定沦于“荒谬绝伦”一样,一旦用董其昌、石涛等个别画家的成就,来否定造型、取消造型,中国 画的发展也一定沦于“荒谬绝伦” 。然而,文人画家们以其居高的话语权,却恰恰以董其昌、石涛为 例,否定、取消了中国画的造型原则。他们认为,从上古绘画的不能形似,到古典绘画的高度形似, 再到现代绘画的不要形似,是不断进步,讲求机械的“写实” ,则“直如照相机,千篇一律,人云亦 云,何贵乎人邪?何重乎于艺术邪?”所以主张“写意” ,就是“不与照相机争功”——不想想,难道 摩托车发明后,就得取消跑步比赛? ④ 正是在这样的背景下,民国画家普遍拙于造型,并以拙于造型为荣(为与生活真实拉开距离) , 工于造型为耻(以为仅仅是生活真实的再现复制) 。所以,不仅新文化人发起“美术革命” ,对文人 “写意”画的风靡提出严厉的批评;传统的国画家中如张大千、谢稚柳等少数有识者,对文人“写 意”画也提出了独到的见解,认为它不过是中国画传统的一部分而不是全部,是池沼而不是江海。 谢稚柳明确表示: “中国画是写实的。 ” 张大千再三告诫他的学生: “要学画家画, 千万不要学文人画。 ” ⑤ 相比于“写意”画风的坚守者的自以为以先进取代落后, 所以,不仅鲁迅对陈师曾、齐白 石颇允肯,徐悲鸿对金农、齐白石同样大力推扬,张大千一面赞赏金农“实在画得好” ,一面又说他 “实在不会画” 。换言之,当时对“写意”画风的批评,旨在为绘画这所“大学”重新树立造型“高 ·1 · 考”的普招原则,而不是否定针对造型“高考”不过关的特招的灵活性。同时期徐悲鸿与徐志摩关 于西方绘画学院派与现代派的争论,性质同此。明乎此,便不难理解,鲁迅等对“写意”画包括西 方现代派的批评,是从绘画的普遍


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